潮州《清明上河图》在陶瓷装饰艺术中的辉煌史及文化意义
时间：2021-01-07 12:02:24 来源：雅意学习网 本文已影响 人 
摘 要：近年来，潮州、广州、佛山和哈尔滨等市各类陶瓷版的《清明上河图》均载入世界纪录之最。本文重点讲述了潮州《清明上河图》在陶瓷作品的艺术特色和文化意义，对于我国陶瓷文化的创新与传承都具有理论和实践上的启迪意义。
关键词：潮州；《清明上河图》；陶瓷装饰；艺术特色；文化意义
1 前言
《清明上河图》是我国最宝贵的一级国宝画作，也是北宋宫廷画家张择端绢本长卷的风俗画代表作。画卷以长528cm、宽24.8cm的全景式构图，采用散点透视的构图法，将复杂的人物、景物纳入统一而富于多变的画面中，细致而真实地描绘了北宋鼎盛时期汴梁京城汴河两岸城乡、街市、水道及社会生活的诸多风物场景，准确而生动地表现了12世纪我国都市各阶层人物的生活状况和社会风貌。其丰富的思想内蕴、独特的审美取向、高超的艺术功力和现实主义的表现手法，使其成为中国乃至世界绘画史上的经典之作，有“中华第一神品”之美誉。
2 《清明上河图》陶瓷装饰艺术的辉煌史
陶瓷作为中华民族文化的一个重要艺术符号，带着泥土的芬芳在民族母体中迅速发展。目前，《清明上河图》已成为陶瓷业备受青睐的艺术范本。特别是现代新技术、新产品的不断涌现，使陶瓷行业焕发出蓬勃生机。
潮州市是我国古陶瓷文化的发祥地之一，历来以风格迥异的优质陶瓷蜚声于世，近年已进入到辉煌的发展时期。2004年4月，被中国轻工业联合会中国陶瓷工业协会正式授予“中国瓷都”的荣誉称号。截止目前为止，笔者所看到的以《清明上河图》为题材的陶瓷作品有6项进入上海大世界基尼斯与英国吉尼斯世界纪录，广东独占5项，其中,4项都是由潮州陶瓷公司制作的。由此可见，潮州的陶瓷业已享誉中外，名闻遐迩。
如：步入潮州中国瓷都陶瓷陈列馆一楼大厅，迎面而来的即是那幅大型浮雕陶瓷壁画《清明上河图》。该壁画将原作的长宽高各扩大10倍，总面积扩大100倍。主图长52.87m、高2.48m，加上周围的配套花边、序和跋等图案与文字，全长共62m、高2.9m，由1352块浮雕瓷塑砖拼砌而成，壁面气势磅礴，景物万千，云蒸霞蔚，栩栩如生。站立在壁画前，瓷都流光溢彩的艺术视觉盛宴撼人心魄，仿佛跨越时空，领你回到了车水马龙的宋代汴京。壁画强大的艺术感染力，令受众陶醉在历史的长河中而流连忘返。此画于1998年8月获大世界基尼斯之最证书，次年曾作为中华人民共和国建国50周年的丰厚献礼。
1999年，继《清明上河图》大型浮雕瓷壁画之后，邱树江最小的微雕瓷画《清明上河图》再次夺魁登入基尼斯殿堂。该瓷画按照与原作1:1的比例，由三块微型浮雕瓷板烧制而成，总长547cm、宽30cm，主图长528cm、宽24.8cm。壁画玲珑剔透、造型优美、工艺细腻、人物神情毫纤毕现。2004年6月，邱树江通过潮州市人民政府，将此微雕捐赠给北京人民大会堂收藏。
彰显潮州大师工艺水平的精湛和千年古城艺术精髓的，还有出自潮州陶瓷艺术大师林礼腾之手的大瓷盘。该瓷盘直径达2.15m，浓缩了《清明上河图》中的精华景点，着重形象的刻画和意境美的渲染。尤其突出虹桥周围的旖旎风光。作品的骨法用笔细腻娴熟，人物活灵活现，反映了作者精妙绝伦的绘画功力。该瓷盘采用独特的配方，特制的模具，精细的做工，经1300℃高温烧制而成。2004年12月以其精美独特的工艺荣获“大世界基尼斯之最”。2012年6月10日现身武汉国际会展中心，因其精美别致引来无数欣赏者惊叹不已。
目前，广东陶瓷作品入选大世界基尼斯之最的，还有广州番禺宝墨园内的大型彩绘浮雕瓷壁画《清明上河图》。这幅大型彩绘浮雕瓷壁画《清明上河图》，是由潮州枫溪江南有限公司精心制作的。该彩绘壁画保留了《清明上河图》原画的写真与风情。长52.85m、高2.48m。另加序和跋及饰边，全长62.8m、高7.3m。因其是彩绘壁画，画面显得喜庆热闹，图纹精细，色泽亮丽，与园中巧夺天工的自然景物融为一体，作为镇园之宝当之无愧。每天慕名前来参观者络绎不绝，无不深深感受到中华古老陶瓷艺术的强大生命力，以及深厚的文化内涵与不朽的艺术价值。上述这些大小、长圆、形态各异的《清明上河图》陶瓷作品，共同见证了潮州陶瓷技术的非凡工艺。无数陶艺工作者凭借他们神奇天工的艺术功底和创新精神，为我们创造出了一件件感动着世界的艺术杰作，使古老的陶瓷艺术不断焕发出新的生命力。
上述这些大小、长圆、形态各异的《清明上河图》陶瓷作品，共同见证了潮州陶瓷技术的非凡工艺。无数陶艺工作者凭借他们神奇天工的艺术功底和创新精神，为我们创造出了一件件感动着世界的艺术杰作，使古老的陶瓷艺术不断焕发出新的生命力。
3 《清明上河图》在陶瓷装饰中的艺术特色
3.1展示极限
新时期以来，由于改革开放的深入人心和科学技术的日新月异，破旧立新，展示自我极限，追求“之最”已蔚然成风。潮州的巨幅瓷塑《清明上河图》壁画，首次将张择端的绢本传世名画放大100倍，它不仅仅是材质上的变化，更是陶瓷技术上的一次革命，堪称当时世界瓷塑壁画之最。该壁画不只是面积最大，其工艺程序之多，技术要求之高，烧制难度之大，在中国陶瓷壁画史上也是前所未有的。在现代浮雕的基础上辅助以传统的彩画手法进行润饰，技术含量达到了历史的超越。人物之传神、景物之逼真、造型之生动直逼原作。在制瓷技术和雕塑艺术上均取得重大突破，作品的问世震动了整个中国陶瓷界，海内外各界人士好评如潮。中国陶瓷工业协会常务副理事长燕公度先生为作品题词：“江南陶瓷《清明上河图》中国瑰宝”。该作品至今已成为中国瓷都潮州陶瓷陈列馆的“镇馆之宝”。
在当今知识经济科技先行的时代，任何一种世界之最的诞生都将接受时空的挑战。或者换句话说，任何极限都带有时空的相对性。进入世界之最的，没有永恒的最大、最高、最好，只有以新代旧的更大、更高和更好。人类在不断地创造着世界之最的同时，又在不断地用新的“之最”取代着已有的世界之最。由此可见，无论是上海的大世界基尼斯，还是英国的吉尼斯世界纪录，展示的都是人类历史上的极限。但这种极限与时俱进，在不断地新陈代谢中使人类走向更高阶段的物质文明和精神文明。
3.2忠于原作
绢本《清明上河图》是历史留给后人宝贵的精神文化财富，浓缩着一个民族文明的精髓和智慧的结晶。尽管陶瓷版的《清明上河图》让世人瞩目的新产品源源不断，但是，无论什么形状、什么色彩的陶瓷装饰《清明上河图》，都基本上保留了古绢本原作《清明上河图》恢宏的立意, 精巧的选材, 细致的刻画, 生动的描写和诗意的情趣等艺术特色。
陶瓷版的《清明上河图》不仅忠于原作，而且还忠于历史的传承。例如，宝墨园《清明上河图》中有匹只见马臀不见马头的残马，这也是为忠实于故宫博物院所收藏的《清明上河图》的现状而有意为之。据该壁画的制作总监邱树江先生介绍，无头马的后面还藏有一段鲜为人知的轶事。1911年辛亥革命胜利后，国民革命军分别有两股势力进入故宫，双方都想把《清明上河图》据为己有，各执一半互不相让，拉扯之中竟把绝世珍品《清明上河图》撕为两半。孙中山先生知道后，耐心说服双方，将《清明上河图》上缴国家收藏。但拼接后发现，画面上一匹马的头颈失落。于是，现今存世的《清明上河图》便留下了“马失前身”的遗憾。在制作该浮雕壁画时，制作方曾计划按原画风格将马匹修复完整，而宝墨园的总设计师梁伟苏先生则认为还是忠实于现存的《清明上河图》原状为好。于是，宝墨园内的浮雕壁画便出现了一只见尾不见首的马匹。如今园内还有块“解开策马入砖缝之谜”的牌子，足见制作者实事求是的科学态度，也令观赏者浮想联翩。
