一部大片是如何炼成的|坏蛋是怎样炼成的第1部
时间：2020-04-01 10:20:33 来源：雅意学习网 本文已影响 人 
作为一部战争片，《金陵十三钗》也许不能称作是国产片首创，但作为一部战争史诗片，该片是张艺谋的第一次，也是国产片之最。最直观地看来，该片投资6亿，这次张艺谋的御用技术团队中，依旧有国内首屈一指的摄影师赵小丁、录音师陶经，美术设计没有沿用御用美术霍延霄，而是找来了日本有名的电影美术师种田阳平来建立南京城的一座座废墟，用日本人参与制作有关南京大屠杀题材的影片，所谓大片格局。同样，好莱坞爆破团队的加入和后期特效团队的强大阵容，都在技术层面上成为国产大片的先驱。5-7台摄影机同时运作，7+1的环绕声制作，遵循的都是精益求精尽善尽美的原则。 赵小丁： 国内顶尖电影摄影师，与张艺谋合作影片《英雄》、《十面埋伏》、《满城尽带黄金甲》、《三枪拍案惊奇》、《金陵十三钗》等。 摄影团队阵容 28名摄影组成员，5名掌机师，胶片和数字记录并用，两台斯坦尼康齐上阵，斯坦尼康操机员除了一直和张艺谋团队合作的香港摄影师，还增加了韩国有名的斯坦尼康操机员老吕，此人几乎包揽了韩国有名的大片，比如《太极旗飘扬》、《杀人回忆》等。 记者：整个摄影组的情况是怎样的？拍战争戏时几台机器同时记录？ 赵小丁：少部分戏用7台摄影机，多数戏用5台摄影机，我们主要记录的媒介一部分是用电影胶片，一部分是高清数字记录，战争戏中很多手持摄影以及长镜头都是用胶片拍的，文戏部分很多是用高清数字机拍的，两部分的优点我们都用了，各有各的优点。摄影组全体人员大概有28个人左右，这个编制算比较强大了，真正掌机的连我在内一共5人。有两个斯坦尼康操机员，还有两个掌机的摄影师。 记者：这次斯坦尼康也请来了韩国有名的操机师是吗？是因为有贝尔这样好莱坞级别的演员所以请外援？ 赵小丁：斯坦尼康请的是韩国的老吕和香港的老林，《十面埋伏》和《满城尽带黄金甲》中老林就已经跟着我合作了，老吕是《金陵十三钗》才加入进来的，韩国有名的片子，像《太极旗飘扬》、《杀人回忆》都是老吕参与的。大量的运动镜头我们需要操作斯坦尼康的摄影，也不是因为贝尔这样级别的演员加盟，是剧情需要。 记者：爆破团队的参与在摄影上是怎么配合的？有在保护摄影机上面采取相应的措施吗？ 赵小丁：配合得很默契，他们很有经验很专业。我们专门做了一个金属的保护箱，有一些爆炸镜头我们把机位放得很近，有一个镜头是黄海波从楼上跳下来，俯拍的镜头，抛射物和尘土都弹在上来，还有纸店爆炸对镜头冲击力也很强，我们就把镜头放在箱子里遥控开机，人就不掌机了。烟火团队的做法也很安全，跟我们国内过去拍战争片不太一样，他们很少用火药这些东西，用气瓶、高压气和反光的灯泡。 重场戏是这样炼成的 战争中的唯美镜头用实拍的高速摄影（慢动作）完成，危险镜头实拍和特效配合。 记者：佟大为牺牲时的那场戏，他将连着引爆炸药的各种绳子缠绕在身上，被子弹击中之后他纵身一跳的镜头很震撼，是怎么考虑的？ 赵小丁：这是一个高速摄影（慢动作）镜头，400格/秒，他和日本兵同归于尽，这是浪漫英雄主义的处理，用了很多角度拍，有俯拍，有仰拍，也有用摇臂拍的，引爆之后的绳索有几条弯曲的很有韵律感的抖动，都是用唯美的手段用来表现真正的残酷和英雄主义。 记者：十三钗决定替女学生们赴死这个念头发生在女学生们站在钟楼上要集体自杀的那场戏中，钟楼很高，不是实拍吧？是如何处理的？ 赵小丁：在教堂的钟楼上有一些实拍的运动的戏，更多的戏是我们在地上搭了一个亭子，女孩站在上面拍的，真的在上面拍操作性不太现实，不安全，后期做了特技弄成现在片子中呈现的样子。前期我们开会和特效部门讨论得很好，哪些部分是实拍，哪些部分是后期做上去，做得很细。 陶经： 国内顶尖录音师，和张艺谋合作《活着》、《摇啊摇摇到外婆桥》、《英雄》、《山楂树之恋》、《金陵十三钗》等影片。 我们也在淘宝上买设备 戴防爆眼镜避免战争场面飞起尘屑误伤，同期录的原则是不能漏掉任何重要音色，在台词方面的同期录制要抓住最实在的感觉。 记者：同期收音是几个话筒？录音组的阵容是怎样的？ 陶经：根据拍法来确定话筒，比如日军军队一个简单的过场戏，用了两组人7个话筒，还有根据现场照度的一些点布置话筒的位置，整个电影在拍场景的时候不要漏掉任何重要音色，根据这个标准来配备话筒，加上演员身上的无线麦克，一共有十几个。 记者：这也是张导的团队第一次拍战争片史诗片，也有一定的危险性，在同期收音上收获了什么经验吗？ 陶经：有，我们在淘宝上买了一批防爆眼镜，我要求录音室们戴防爆镜的同时也一定要戴手套。话筒比摄影机要好的一点是，话筒杆比较长，拍危险戏的时候可以埋在某个地方收音。包括和爆破团队的合作，爆破团队一放雾，我们在收音上也会受影响，都需要沟通。 如何塑造声音的华丽感 有些戏份的人物台词后期配音比同期录音感情拿捏得会更好。7+1环绕声的形成在于后期制作。 记者：人物台词方面，后期补录在整个台词收录的台词中的比重是多少？ 陶经：一半一半吧。佟大为的文戏是我建议他录后期配音的，比如他送浦生到教堂地窖的时候，他说台词的感情是需要很有分寸很有感情的，即有坚决也有犹豫，他的战友已经牺牲了，就剩他自己一个人，这种感情很复杂，同期录没有那么多时间去斟酌。很多人排斥后期录音，觉得有失真实，我认为具体问题具体分析。 记者：影片中多次出现教堂彩色玻璃碎片破碎的戏，这个玻璃破碎的声音处理的感觉是非常具象和写意，做得很华丽，类似这种声音意境的营造是否也是导演刻意要求的？ 陶经：是我们共同商量的，教堂玻璃的质感非常的好，是用非常高级的玻璃铸造的。做破碎的声音后期反复了好几次，为了避免这个破碎感不那么机械，配合高速摄影风格，我把玻璃破碎的声音做得很长，很细。 记者：细到什么程度？ 陶经：有一场戏是佟大为这个狙击手通过教堂玻璃的小洞射击射死了欲图强奸女学生书娟的日本兵，我们设计这个子弹是擦中小洞的边，使得一整块大块的玻璃掉在地上声音很清脆，这是第一枪，第二枪的时候，我们认为狙击手开第二枪都是凭借第一枪的感觉来打第二枪，所以第二枪我们设计成子弹穿过玻璃，直接击碎玻璃，碎片飞起，实际象征人的一个记忆，希望这个画面这个声音，在女学生得救的那一刻，永存在她记忆中，所以我还很写意地加入了一个风铃的声音，这一瞬间日本人死了，书娟活了。也许若干年后她已经不记得这件事的场景，但我相信这个瞬间的声音她能记一辈子。这是导演和我们沟通之后共同追求的，经过了无数次的想象和试验。 （来源：《南都娱乐周刊》）
推荐访问:炼成 大片 一部大片是如何炼成的 一部人性大片 万部成年大片
