【梦魇的生存or诗意的毁灭】4个字古风诗意唯美名字
时间：2019-04-04 03:26:49 来源：雅意学习网 本文已影响 人 
而它的眼光与正在梦游的魔鬼眼光一模一样， 照在它身上的灯光把它的阴影投射在地板； 而我的灵魂，会从那团在地板上漂浮的阴暗 被擢升么——永不复还！
——摘自爱伦·坡《乌鸦》
幽暗的天空中，一群鬼魅般的黑色鸟儿在空中徘徊；烛光摇曳的室内，一个低沉的男音在念诵着什么，身着中世纪黑衣的中年男人一边用鹅毛笔在纸上写写划划，一边若有所思地看着床上辗转反侧的年轻女孩儿……镜头切换，黑白色，一个光头男人推门而入，将一个女孩儿压倒在床上，粗暴地剥去了她的衣服；镜头又转换到写字的男人和辗转反侧的女孩儿，一只乌鸦在女孩儿的被子上啄着黑色的玫瑰枝叶；再次切换到黑白色的场景，刚才被压在床上的女孩儿穿着内衣打开浴室的水笼头，光头男人裸身走进去，半透明的玻璃门上，能看到男人与女孩儿模糊的拥吻；黑白色的镜头不断变换着角度，浴缸里男人的双脚，插上电门的女孩的手，施暴的有力的男人臂膀，赤裸的被压制的女孩身体，光头男人似笑非笑地直视着女孩儿，女孩儿将插在电门上的吹风机扔进浴缸，男人惨叫着，战栗着，身体变得焦糊，女孩儿轻轻笑着……而在有色彩的室内，辗转反侧的女孩儿像是从噩梦中惊醒了，睁开眼睛，却碰到黑衣中年人那无法言喻的眼神，仿佛直指她的内心……
影片故事与爱伦·坡的渊源
以上是德国籍导演尤利·隆美尔2006年上映的作品《魔鸟》的开篇场景，这部影片也是我看过的最不可思议的恐怖片之一。从影片一开始，谙熟美国恐怖文学的观众就能看到埃德加·爱伦·坡的身影，很快，熟悉爱伦·坡的人又会明了这部影片是汲取了《乌鸦》的灵感，甚至影片全名都叫做《埃德加·爱伦·坡的乌鸦》。说到埃德加·爱伦·坡，他在文学史上的地位与梵高在美术史的地位何其相似：悲怆的身世，多舛的命运，无与伦比的才华，几近崩溃的癫狂……很多时候，疯子与天才只是一线之隔。最伟大的艺术家以理智与生命为代价，同魔鬼交换那瞬间的灵感，才能造就出那样不朽的惊世之作！浩瀚的人类文明史上，伟大的画家不计其数，但谁能画出《星月夜》《向日葵》那样意境的作品？同样，除了爱伦·坡，谁又能写出《乌鸦》《厄舍府的倒塌》《红死病的假面舞会》那样来自地狱般的诗篇和故事？年少时买过坡的《怪异故事集》，被《红死病的假面舞会》吓得将那本书藏起来，再也不敢翻开，爱伦·坡对恐怖境界的描绘真是前无古人的。《魔鸟》只是本片中文的商业化译名，其实，它的直译就是《乌鸦》。
开篇那些令人迷乱的场景过后，回到了15年前，10岁的小女孩儿丽诺尔向爷爷讲述心中的恐惧和不安：一个丑陋的光头男人总是如影随形地出现在她的梦中，和她说一些莫名其妙的话，爷爷安慰她那只是梦，并为那样的梦找到了合理的解释：那只是他曾经给丽诺尔讲过的爱伦·坡故事集里的人物而已。小丽诺尔长大了，成为一名摇滚歌手，但儿时的噩梦并未随着岁月而消除，而且，她身边的歌手伙伴们突然一个个神秘地失踪，她看到了那名被称为“剥皮人魔”的杀手，她困惑、自责、恐惧，但对一切无能为力……影片在儿时的丽诺尔和青年丽诺尔之间不停地转换，她的童年和青年穿越时空般两两相望，梦魇时时纠缠她的灵魂，让她片刻不得安宁，她甚至祈求上苍让大限早点到来。
到处弥漫着坡的诗歌风格
整部影片充斥着浓浓的阴郁的爱伦·坡诗歌风格。从精心设计的音乐、道具、背景中，甚至影片的字幕，都带有坡的作品中所描绘的黑暗、绝望的味道。
充满象征意味的隐喻在布景、道具中随处可见：剥皮人魔每次杀人以前，天空中象征死亡的乌鸦看似凌乱却又仿佛某种仪式般地飞舞；牙科诊室的玻璃窗上粘贴的蝙蝠、鬼脸南瓜、幽灵、墓碑；丽诺尔白色的床上永远不会缺少的神秘而可怖的黑色花朵；女歌手们哥特风格的黑色眼影、眼线；丽诺尔黑色的唇膏、黑衣；天空中、床上、墓碑上无处不在的乌鸦，等等。
影片的音效也是比较出色的，配乐着意烘托了弥漫在影片始终的悲情阴郁的诗歌基调。剥皮人魔每每接近目标时沉重古怪的喘息声；贯穿整部影片的黑色沉重的交响曲般的音乐；鸟形人魔每次出现时“嗞嗞”触电般的令人惊惶不安的响声；影片开始部分，女主角唱的那首歌于凄怆中凝聚着一种绝望的美；接近尾声，那连续的、低沉的、逐渐迫近的音乐则给人以强烈的窒息感，预示着即将到来的无尽黑暗。
在这部氛围古怪的电影中，剥皮人魔的扮演者给人留下了极为深刻的印象，虽然没查到他的资料，但这位名为杰克·奎因的演员无疑是位出色的演技派明星。很久以前，在一部相似风格的另类的欧洲实验片中仿佛见过他，所以对他有种似曾相识的感觉。在他一开始的面部特写镜头中，不可名状的怪异眼神，紧抿着的薄薄的嘴唇，不用吐露片语只言，却仿佛能随时操控一切。配角们的演技也不容小觑：儿时的小丽诺尔仿佛能望穿一切的淡绿色双眼，与年龄极不相称的幽深表情；梦中的红格子裤恶魔那与身形极不相符的细小牙齿，撒欢时有些滑稽又诡异难言的表现，都绝好地展示了演员自身的灵性与表演功底，也体现了导演选角的高明。
也许你可以自己创造答案
影片中某个场景的表现是非常特别的：爷爷的话在丽诺尔的耳畔回荡，她儿时与成年的场景交替出现，儿时的她看着棺椁里的爷爷去世不久的尸体，成年的她盯着同样的棺木里的一具骷髅头女人身。骷髅头的凹陷处是死亡的另一个象征，蠕动的蛆虫，而这样可怖的骷髅头颅下面的身体，却是鲜活生动的女人胴体，那身体着黑色薄纱，就是丽诺尔平时喜穿的衣服。而身躯上的手臂缓缓抚摸着自己的私处，隐含着某种色情意味，画面静止的时候，犹如文艺复兴时期某幅神秘的宗教油画。那是女主人公活着的自己在看已经死去的自己吗？
两个男乐手死前看的那部录像里的男人和女人是谁？那个录像是真实的吗？那女人为什么要杀那个男人？几次出现在鸟形人魔巢中的那个女人面目很像录像里的女人，如果真是那个女人，她与女主人公丽诺尔、与恶魔们又有什么样的关系？她是其中的一个歌手吗？恶魔第一次杀人时，刀子上为何已经有血迹？而录像里那个男人，难道就是……？
那双神秘而恐怖的鸟爪给人的印象尤为深刻，而这个鸟形人魔与剥皮人魔又是否同一人？开始看，的确也像同一人，身材上也无甚差别，心想不过是有羽毛与褪下羽毛的区分。几遍过后，终于看清，是两个不同的魔鬼，至于它们最大的区别，留一悬念，不再剧透。山顶上的巢穴里除去鸟形人魔对尸体的疯狂戳刺以外，那些恍惚诡谲的从尸体上翻身而起的镜头代表什么？个人感觉更像是某具女尸附身了鸟形人魔。而那两只令人毛骨悚然的鸟爪每每出现在驾驶室的方向盘上，不安份地跃动着，显示了恶魔内心的急不可待还是杀戮前的极度愉悦？这与剥皮人魔冷酷沉静的作风大相径庭，影片巧妙地暗示了他们已成为不谋而合的索命同盟者，也许每当剥皮人魔杀死目标，鸟形人魔就会接手把尸体弄到山上的巢穴里？但为何那些可怜的被害者是他们共同的目标？而那个打扮滑稽怪异的梦中恶魔又是谁，他杀过人吗？他的目标又是什么？到底一共有几个恶魔？这些都是导演刻意或无意中抛给观众的迷局，也许你能寻到答案，也许你可以自己创造答案！
