力群:版画是一种战斗的武器|立群版画
时间：2020-03-14 07:33:33 来源：雅意学习网 本文已影响 人 
我们的版画一直是有战斗性的，艺术家还原社会还原生活。现在西方资产阶级的艺术进来以后，一些版画家离开了传统搞现代派。现在的版画我非常不满意，从现在的版画杂志我可以看出来，这些离开了版画的传统，离开了版画的战斗性。
――力群
力群现在住在北京市昌平区，从市区开车过去至少要花上两个小时。沿途满眼绿意，让逃离了喧嚣的记者一行心旷神怡。当我们走入那个种了猕猴桃和花椒树的院子里，如同来到久违的家乡。不少老一辈的艺术家住在这个号称“北京最美的乡村”里，生活慢悠悠的。尽管这座国际化的大都市就在旁边，但是他们似乎仍行走在过去那个时代的节奏里。
来到力群家中
力群和他的家人住在乡村里，普通的房子和其他村民的没有任何区别，只有走进去才从满屋挂着的字画感受到一代大家的风采。家人过着极其普通的生活，他们基本上与外界没有过多交往，除了电视报刊，他们得到外界消息的渠道只有偶尔来访的客人了。
力老先生躺在沙发上，身上盖着一条小毯子，作为近百岁的高龄老人，他已经行动不便，每天大多数的时间就是躺在那里，看书或者看着家人在活动，偶尔画几笔，但是已经力不从心了。看见我们进来会笑，但其实他已经听不见了，我们整个采访都是写在写字板上的，还好，老先生的声音还算洪亮，视力也不错，所以进行得非常顺利。
“爬黑板”的留级生
力群本名叫郝丽春，但是他不喜欢这个名字，嫌太女气，而力群这个名字无疑是象征了那个时代所崇尚的力量和精神，因而一直伴随了他的整个艺术生涯，并写入了美术史中。力群自幼喜欢画画，并在这方面显示出了极高的天分。他的二爷爷是一名农村画家，村庙的《凤凰戏牡丹》就是出自其手。在二爷爷的身教口传之下，力群对画画的兴趣日渐增长。
上了中学后，图画教员赵瓒之是一位留学日本的画家，在他的指导下，力群开始接受系统的美术写生训练。当时的中学非常重视语文、数学、英语三门主科，力群虽然图画课总是一百分，但由于贪玩，主课成绩不佳。虽然自动留了一级，但还是跟不上，“我记忆力不如人家，因此英文和语文背不下来，几何代数也演算不出习题，老师叫上台，常常‘爬黑板’。”老人家回忆道这段当时并不愉快的往事时，愉快地笑起来。因学习不好而被同学看不起的力群，内心深感痛苦，于是想到了报考专门的美术院校。从事商业的父亲原本希望力群子承父业，经不住他的百般乞求，最终同意了。于是在一个同学的哥哥――后来成为著名的美术史家――阎丽川的帮助下，1931年夏天，从太原成成中学毕业的力群投考了国立杭州艺专，当时林风眠任校长。
“我以一个19岁的北国青年，怀着久慕江南的心情，来到渴望已久的西子湖边。看惯了童山荒野、乱石干河的北国风貌，而今面对如镜的湖面，碧绿的环山，以及荡漾在湖上的画船，点缀在绿波上的白鹅怎能不使我为之陶醉。”这段文字恰能反映力群当时的心境。力群在美丽的西子湖畔如饥似渴地学习着艺术，并得到了方民和李苦禅的亲授。
监牢里的故事
好景不长，“九一八”事变的突然爆发惊醒了力群的艺术美梦，在鲁迅的新兴木刻的极力倡导下，有志的爱国青年不甘心再走“为艺术而艺术”的道路，纷纷拿起木刻刀，走上了“为人民而艺术”的道路。一向具有进步思想的力群自然不甘落后，1933年的春天，原本在杭州艺专学习水彩和油画的力群与几位进步同学的商议，成立了“木铃木刻研究会”，开始专注于木刻的创作。这时的力群还加入了“左翼美术家联盟”并创作了《病》、《拾垃圾的孩子》、《三个受难的青年》等反映民众疾苦的作品。
由于学校环境复杂，在一些人的暗算和告发下， “木铃会”进步的思想和作品引起了特务的注意，1933年阴历十月，力群以及其他两位木铃木刻研究会的同学曹白和叶洛遭到国民党政府的逮捕。
“在监牢里的日子是非常痛苦的，没有自由，到处都是被关押的共产党员，不过也是因为这段生活，我的人生得到历练，改变了我的一生。”力群回忆起那段痛苦的往事，陷入了沉思之中。当时监狱里大多数都是被国民党逮捕的南方进步人士，力群在与他们的交往之中，也受到了很多思想启迪。力群给我们讲述了一个在监狱中听来的故事，说是孙传芳的士兵当时都是把马的绳索拴在手臂上，一次在行军途中，一个士兵看到一对母女，女儿貌美，士兵起了坏心，要强奸姑娘。南方多雨，老百姓出门都随身带伞，母亲看士兵在光天化日之下欺负女儿，满腔怒火无处发泄，就这这时哪知马见伞受惊狂奔，刚脱下裤子的士兵猝不及防，便被马拖在后面跑了几百米远，那对母女得以逃出魔掌。力群讲完这段故事，爽朗地笑起来，笑称“这是我一生中听到的最难忘的故事了”。
没有鲁迅就没有我力群
过了一年多的监狱生活，力群终于在1935年的元月获得了自由。感受到自由更加坚定了自己的人生方向，他再次拿起木刻刀，踏上了革命之路。
在力群的人生中，鲁迅先生是对其产生过至关重要引导作用的精神导师，鲁迅对版画的倡导让他走上了木刻的艺术之路，在监狱中，正是通过阅读鲁迅的文章让他在黑暗和彷徨中找到了一盏明灯。1936年，力群在上海新亚中学的时候，创作了木刻《日寇武装走私》、《流民》、《鲁迅》等脍炙人口的作品，同时通过友人曹白与鲁迅取得了联系，多得其指导、鼓励。当年10月19日鲁迅去世后，在友人池田幸子、曹白的陪同下，在鲁迅家中为其作遗像。“没有鲁迅就没有我力群。”力群的眼神变得非常肃穆，声音也有些微微颤抖，“他的人品和作品永远是我做人和作画的榜样。”
真正促使力群成长为一代大家还是延安岁月的磨砺。1940年初到延安，任鲁迅文学艺术学院美术系教员，并接受马列主义思想教育。1942年参加加了延安文艺座谈会，在艺术思想上发生了重大变化。“我虽然是教员，但是在延安的七八年，我实际上是学生，什么课我都去听，因为我知道我肚子里空空荡荡的，所以我要学习马列主义。”力群把当时共事的同事和战友一一数来，“江丰、马达、王式廓、沃渣、蔡若虹等等，不过现在他们大多已经走了。”说到这儿力群唏嘘不已，“延安的生活是我一生中印象最深刻的，后来我还把书房命名为怀延斋，纪念那段时光。”在鲁艺浓厚的文艺氛围里，力群也开始进入了艺术黄金时期，《饮》、《伐木》、《丰衣足食图》、《帮助群众修理纺车》等优秀作品都是此时期创作的。
《饮》是延安鲁艺木刻的代表作之一，力群告诉记者其实那是根据山东美术系教员进修作素描时雇的一位山西老乡作模特而刻的。这幅作品的成功之处就在于用木刻的方式表现出了肌肉的质感，之前认为木刻版画无法表现这种肌理效果，力群的这一作品打破了这一局限性，将这位具有健壮体魄的劳动者完美地表现出来。
画家用形象说话
1960年，力群和文联的10多名余人员下放到宁夏吴忠市红旗人民公社进行整风整社工作，力群担任了公社的党委副书记和市委常委的职务，并开办了版画训练班，赵宁安和韩美林都曾得其亲授。力群一面教学，一面创作，除此之外，他每天还在公社的会议室，和大小队干部、公社领导一起开了近一年的会，研究整风整社，研究春耕生产。
《春夜》的创作正是在这个背景之下完成的。这幅木刻稿画的正是红旗人民公社院内的夜景。此画表现了一场春雪已停，清朗之夜的天空出现了皎洁的上弦月，墙边停放着两具播种的耧，暗示会议室正讨论着春耕播种的事。“画家是用形象来说话的。”力群的语气里充满了得意之情。
这幅作品是力群非常满意的一幅，不过，他告诉我们却是屡经修改过的，譬如院子里没有树，为了美化画面，力群把附近田里的梨树画到院里；由于公社的会议室房子太平板，他又在吴忠市找到一个好看的房子画到画中。“我刻成之后，突然发现窗外的自行车都是男车，没有一辆坤车，而妇女是半边天，开会不能没有女干部，于是把最显眼的一辆车改成坤车，为此又重新刻过。这样，我心里满意了。”严格认真的精神在大家身上往往是共同的体现。宁夏之行是力群版画创作史上的一次大丰收，他创作了许多与公社劳动相关的作品，《社工会后》、《田间归来》、《女社员》、《林茂羊肥》等都成了公认的代表作。
“毛圪狸”成就的名作
力群的家里养了两只可爱的松鼠，墙上挂着著名的《林间》，原来力群非常喜欢松鼠，“我们家乡叫毛圪狸，是我小时候最好的朋友，我经常逮毛圪狸玩。”力群在《我的乐园》一文中细细回忆了他和“毛圪狸”的故事。《林间》这幅作品反映出他对这种动物的喜爱。创作灵感是力群一次从西北回北京的途中经过下雪的麦积山，看到松鼠在林子里光秃秃的树上上串下跳，这幕场景激起了力群的童心，回来后就画了《林间》的初稿。女儿阿霞看到了说：“爸爸，你画的松鼠不可爱。”力群于是又进行了修改，把尾巴夸张化，女儿这才满意。这幅作品画面的刀法非常统一，一只小松鼠正从这枝飞向那枝，生动可爱，既表现了生命的欢跃，也表现了画家对松鼠的爱。
尾声：大家带来的心灵震撼
老先生虽然已经高龄，精神却很佳，在他的讲述中，不知不觉一上午的时间悄然流走。他沉浸在那些往事的悠然回忆里，完全不觉我们的采访问题已经结束。不过大家都不愿动，我们听着那些峥嵘岁月的艺术人生，感受着那个遥远时代的纯朴美丽，它与我们当下无关，却足以震动每一颗被尘埃蒙蔽的心灵。
我们惊叹老先生的记忆力之好，几十年前的事却连很多微小的细节都记得清清楚楚。力群的三儿子却神色黯淡了一下，说：“50年前的事都记得，刚刚发生的事都不记得。”笔者的心再次为之一震。
离开的时候，老先生斜卧在沙发里，一上午的采访让他累极了，眼中已有了困倦，但是还会朝我们摆摆手以示作别。我走出那个院子，心里无限感慨。对于我们而言，力群就是属于近现代美术史中的一位具有重要意义的大家，他活在书本里，是新兴版画运动的一名革命斗士。而力群，似乎也从来没有从过去的岁月中走出来，那些激情燃烧的岁月是他一生的归属。
与力群对话：为人生而艺术
文化月刊：您对当下版画的发展怎么看？
力群：我们的版画一直是有战斗性的，艺术家还原社会还原生活。现在西方资产阶级的艺术进来以后，一些版画家离开了传统搞现代派。现在的版画我非常不满意，从现在的版画杂志我可以看出来，这些离开了版画的传统，离开了版画的战斗性。
文化月刊：您的艺术理念是什么？
力群：我初进杭州国立艺术专科学校的时候，受老师们的影响，认为艺术应是“为艺术而艺术”。“九一八”以后，觉得艺术不能与国家没有关系，我们的艺术该为国家效劳，“为人民而艺术”。
文化月刊：您既绘画又有文学创作，怎么看待二者的关系？
力群：文学创作和绘画创作基本上是一样的。第一，必须有进步的思想才能写出好小说来，画出好画来；第二，都要深入生活，没有生活，既写不出小说来也画不出画来。
文化月刊：您认为艺术的灵魂是什么？
力群：艺术的灵魂应该是人民。脱离了人民，艺术家就算不上人类灵魂的工程师。
力群其人：
力群（1912-）原名郝丽春，山西灵石人。著名画家、作家、文艺理论家。1913年考入国立杭州艺术专科学校。曾师从潘天寿、李苦禅先生学习中国画。
1933年与同学组织“木铃木刻研究会”，从事版画创作，进而成为中国新兴木刻最初的开拓者之一。同年参加中国左翼美术家联盟。一九三六年其木刻《采叶》得到鲁迅先生的教导与鼓励。1940年任延安鲁迅文艺学院美术系教员；一九四二年参加“延安文艺座谈会，奠定了他一生为人民的艺术道路。
1991年获中国美术家协会、中国版画家协会中国新兴版画杰出贡献奖。
1992年获中共山西省委、省政府人民艺术家称号。
1993年获中国文联、中国美术家协会金彩奖成就奖，同年获文化部造型艺术成就奖。
曾任人民美术出版社副总编辑，中国美术家协会党组成员、书记处书记，《美术》杂志副主编，《版画》杂志主编等职。
现任中国版画家协会名誉主席、山西省文联名誉主席。
美术出版有《力群版画选集》、《力群中国画集》、《力群美术论文集》等；文学出版有《野姑娘的故事》、《我的乐园》、《马兰花》等小说、散文集。小说《我的乐园》荣获上海儿童文学园丁奖及山西省第二届文学艺术创作金牌奖。
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