【解读当代军旅题材电视剧的英雄“娱乐化”】军旅题材电视剧
时间：2019-01-23 03:23:37 来源：雅意学习网 本文已影响 人 
摘要：电视剧作为一种文化娱乐产品，对现代人最大的魅力或魔力就是其强大的娱乐功能。而当代军旅题材电视剧中的“英雄”形象也成为了顺应时代发展的娱乐化的产物。 关键词：军旅题材；电视剧；英雄；娱乐化
中图分类号：G222.1 文献标识码：B文章编号：1009-9166（2011）008(C)-0202-01
20世纪90年代以后，随着改革开放的深入，市场化体制的确立，一个世纪以来强大而持久的政治热潮开始迅速消退，经济、文化、娱乐、生活的重要性开始在公共生活中凸现。休闲娱乐，注重生活品质成为公众生活的新准则。根据弗洛伊德的理论，人有追求快乐的本能，是一种快乐原则，而这种快乐原则在现实社会中，却要受到现实原则的压抑，为补偿在现实中失去的求乐的本能欲望，人们求助于电视传媒。电视剧作为大众传媒的形式之一，首先是一种文化娱乐产品，对现代人最大的魅力或魔力就是其强大的娱乐功能。
20世纪90年代以来的电视荧屏上男欢女爱、青春偶像、历史戏说、真人选秀到处泛滥，可以说娱乐风行。以军旅题材影视剧为代表的“主旋律”同样开始面临“娱乐化”大潮的巨大冲击，军旅题材电视剧的发展处于艰难的境地。军旅题材电视剧要想作为一种大众文化商品走向市场，一味地突出其明显政治说教的色彩已经不适应当代大众的审美需要，目前的中国军旅题材电视剧需要尝试着走一条有中国军旅特色的娱乐化路线，需要在军旅特色和大众娱乐的矛盾中找到支点，在承载着一定的主流意识形态的道路上以一种娱乐的形式诠释出来。
军旅题材的娱乐化路线的一个明显特征是一改端起架子说理的毛病，更贴近生活，焦点也从单纯的对意识形态的宣扬过渡到对人物本身的塑造和对现实社会生活的影响。以《长征》为例，它与改革开放初期或90年代初期一批重大历史题材电视剧相比，焦距对准的是事件中人的精神形态，而不是那个历史事件，它符合了现代社会生活中大众的审美需求。又如《激情燃烧的岁月》通过石光荣、褚琴的人生历程，折射出一段难忘的历史、复杂的历史，其中折射出的是平民本色和平民心态。一部好的主旋律电视剧，只有深入生活、反映时代跳动的脉搏，符合大众审美情趣的变化，观众才会喜欢它。
军旅题材电视剧中所有娱乐因素的运用，除了使观众在紧张的情节中有所舒缓，更突出以往军旅题材电视剧严肃过头、政教色彩过于浓厚的缺憾，更是“娱乐化”的需要。但是在接受娱乐化的积极因素的同时，保持自身的思想艺术性对于军旅题材电视剧的发展来说也是极为重要的，“正如伊格尔顿仔《批评与意识形态》中指出，（艺术）文本不是一种自足的封闭的有机本体，而是意识形态发生作用的一个动态和开放的表意过程”，①军旅题材电视剧在与娱乐交锋后的对话进程中，吸纳进入合理的娱乐元素，将自身的独特魅力发挥极致，才是娱乐给军旅题材电视剧的最好启示。
娱乐活动本是人类审美活动的一种形式，它可以愉悦身心，消除疲劳，给人以美感享受；但没有审美内涵的娱乐，却会消磨人的意志，远离崇高，出现审美麻木。目前确有不少大众化影视艺术作品缺乏对生命本体的深层觉悟和对社会本质的深刻认识，有的大众影视艺术作品没有上升到人物的高度予以超越性的审视，没有使其感悟和评价对当前社会文化具有普遍性的启示意义。由于艺术上的粗糙和审美价值取向不当的娱乐化，导致了大众化影视艺术有走向低俗、庸俗化的趋势。当下的中国军旅题材电视剧关于“反映现实、解剖社会、反思人生”的传统也正在减弱，为了迎合大众的娱乐化需求有些电视剧的历史反思和现实批判功能也正在削弱。
电视剧《亮剑》就是一个很典型的例子，《亮剑》就是根据都梁的同名小说改编的，而在电视剧热播之前很少有人问津它的小说，当看过小说的人会发现电视剧的结局和小说不同，那是因为电视剧把小说的故事拦腰截断了，它在小说最光彩的地方戛然而止，给了亿万观众一个“大团圆”的娱乐结局。电视剧中李云龙、赵刚、丁伟、孔捷最终被授少将军衔，在国庆阅兵中接受检阅，而李云龙、赵刚的家庭也都和睦幸福。而小说中他们的最终命运是：李云龙在文革期间命令使用武力制止两个“红卫兵”的非法武装，后因此事遭到迫害，在1968年自杀。李云龙的妻子田雨得知丈夫受到迫害挺身而出，一起入狱，丈夫死后自杀徇情。李云龙的生死之交赵刚，坚决抵制左倾错误路线，文革时期由于不肯参与迫害罗瑞卿将军被免职并造到迫害,最后自杀名志。赵刚的妻子邓楠陪伴丈夫一起自杀。李云龙的好朋友丁伟1958年因为支持彭德怀遭到迫害，被免去一切职务并下放到某农场改造，此后音讯全无。
《父亲进城》、《父亲离婚记》中父母双方冷战到底最终离异，更具有批判的力量发人深省。但电视剧的结尾处却营造出两人生死相依的浓郁的爱情氛围，这种爱情是缺乏内在逻辑性的，因为石褚长达三十多年的争吵、冲突，充分地表现了这桩没有爱情基础的婚姻给双方造成的伤害是悲剧性的。
娱乐并不应该单纯的等于“乐”，“我们完全有必要对影视艺术中所包含的娱乐性提出更高的要求：当娱乐性作用于观众时，我们不仅应感受到它表层的魅力，还应伴随娱乐性的不断深化，把自己所潜藏的丰富内在的情绪喷涌出来……使观众感受到作品中深刻的人生意味和崇高的精神境界，并在这种情绪中更深刻地认识自我、认识人生、认识大千世界，从而使心灵达到一个超越现实、超越自我的博大而深沉的崇高境界。”
作者单位：武警警种指挥学院语言教研室
参考文献：
[1]李芳.《新世纪中国军事题材电视剧研究》.南京师范大学硕士学位论文,2007年第14页
[2]钟友循、何宇宏编著.《影视语影视鉴赏》.2004年版第82页.
