小小说征文的写法 [小小说写法点拨]
时间：2020-02-23 07:28:39 来源：雅意学习网 本文已影响 人 
小小说，又称为微型小说，在方寸之间展现着大千世界。作为一种文学体裁，它深受广大学生喜爱。篇幅短小，千字左右，是它的外部特征；选材精、结构巧、含意深、手法简是它的本质特点。
一、 了解小小说的基本特征
【范文示例】
县长的笔记本
辉在局里干了十多年，因为和领导没交情，至今连个小科长还没有混上。前几天，他听说从外地调来一个新县长，一打听，是自己的老乡，爹还说，岂止是老乡，咱跟他是亲戚，你叫他大姑父呢!
辉和爹径直到县政府大院，认了这门亲戚。临了，县长高兴地把他俩送到大门外，还说，等家搬来后，请他们有空常到家里坐坐。
过些天，县长的家搬来了。辉买点豌豆，蒸些豌豆糕，来到了县长家。县长和老伴正在吃饭，辉拿来的豌豆糕，他一下子吃了三个。
从此，辉成了县长家的常客，大姑很高兴，有一天对辉说，好好干，以后让你大姑夫给你说句话。辉感激地说，先谢谢大姑。县长笑笑，没言语。
县长夫人已表态，而转眼三个月过去了，辉的工作一点也没变化，他琢磨着县长是不是没把自己放在心上呢?
有一天，县长到局里来检查工作，把几个局长忙坏了，又是准备汇报材料，又是买水果安排饭。辉的任务是给县长倒水。他本以为县长能跟自己打个招呼，可县长对他连声也没吱。给县长汇报完了，局长就说：“县长是第一次来我局检查指导工作，中午就别走了，我都安排好了，就在这儿吃个便饭吧!”县长说：“下午我还要到市里去呢。”“哎呀！”县长像是想起了什么，叫住了正要往外走的辉：“哎，小辉哪，我还有个笔记本忘拿来了，你替我跑一趟！”县长边说边掏出了钥匙，“我的笔记本在我办公桌中间的抽屉里，坐我的车去给我取来！”在场的人都愣住了。
几个局长像看天外来客似的瞅着辉。辉也感到很吃惊。县长的秘书就在身边，县长都没用他。这一定是私人的笔记本！辉答应一声，从容地从县长手里接过钥匙，转身出去了。其他人谁也没有动地方，跟县长一起坐在那儿共同等着辉，县长跟局长闲谈着，但对辉的事，一字未提。辉在县长的办公桌里找到了那个笔记本。下楼时，随便翻了一下，里面竟一个字也没有！辉一下子明白了。
过了半个月，辉就被局长提升为办公室主任，辉心想，若不是与大姑、大姑父的亲情，这许多人盯着的位子，哪轮得着我呢!
通过阅读这篇小小说，我们可以归结小小说的特点。
1. 选材精
指的是选取生活中的一个镜头、一个小故事或几个片段。以小见大，从一滴水中看太阳。本文只选取了从小辉认亲到任职的几个片段。
2. 结构巧
小小说“以写好生活的一朵浪花为己任”的情节特点，决定了它精巧的结构，表现为往往篇中设置悬念，篇尾“甩包袱”，以达到“峭收”的目的。本文中辉认县长这门亲戚，唯一的目的就是要做“官”，县长夫人也对辉说“以后让你大姑父给你说句话”，而县长只是笑笑，这里就在读者心中留下了一个悬念。县长来局检查工作，这可是个好机会，可是他对辉连声都没吱，再次设置悬念。最后县长在特定时刻让小辉去拿空无一字的笔记本，至此，他的用意不言自明，而小说的寓意也就脱颖而出。
3. 含意深
指作者含蓄地表达对生活的体验和见解。本文通过县长的笔记本这一选材，巧妙暴露了官场的一些潜规则：上级任人唯亲，下级察言观色、吹拍成风。
4. 手法简
小小说是白描的艺术，要懂得留白。许多作者把小小说写得很满，唯恐读者看不懂，这就没有回味的余地了。所以在表现手法上，大都用白描手法，寥寥几笔，就使人物活了起来。
二、 小小说的创作技巧
1. 重立意，莫轻构思
“领异标新二月花，删繁就简三秋树。”小说的“意”也应当如春寒料峭中的二月花，它要求：①独具只眼，捕捉独特形象。②变向思维，选择新鲜视角。
但是有了好立意，也不能轻视构思，它要求：①抓住人物、事件最突出的矛盾，作轮廓式的勾画，运用疏密相间的艺术手法，尺水兴波，以“不全”代“全”，做到“文缺意不缺”。②不必拘泥于真人真事，大胆进行合理的虚构，适当使用“巧合法”、“误会法”、“悬念法”等，安排结构。③小小说讲究压着写。一个秘密，到最后才揭开，是最好的。
【范文示例】
书法家
书法比赛会上，人们围住前来观看的高局长，请他留字。
“写什么呢？”高局长笑眯眯地提起笔，歪着头问。
“写什么都行。写局长最得心应手的好字吧。”
“那我就献丑了。”高局长沉吟片刻，轻抖手腕落下笔去。立刻，两个劲秀的大字从笔端跳到宣纸上――“同意”。
人群里发出啧啧的惊叹声。有人大声嚷道：“请再写几个！”高局长循声望去，面露难色地说：
“不写了吧――能写好的就数这两个字……”
【赏读】
在立意方面本文作者独具只眼，以书法为切入点，讽刺现实生活中的官僚作风，不像一般人所想的那样表现局长的多才多艺。针砭时弊，可谓入木三分，立意独到。
在构思方面，本文在不足二百字的小篇幅中，“半碗水里造漩涡”，笔致疏朗，张弛抑扬，结尾出人意料，却又在情理之中。
2. 重情节，莫轻细节
在小小说创作中，重情节是应该的，而轻细节是不对的。小小说要有好的情节来保证，没有好的情节就不会有好故事。那么，有了好的情节，是不是一定会有好故事呢?我们曾看到一些故事，情节生动，构思也巧妙，但读后却有一种干巴巴的感觉，缺乏艺术感染力，这是缺乏细节造成的。所以说，小小说是细节的艺术，要以写好生活中的“一朵浪花”为己任。
有的作者说，他们也知道细节的重要，但就是找不到这种细节。这其实暴露了我们生活积累的贫乏。按照传统的说法，情节可以虚构，细节必须真实，而真实的细节不是凭空而来，它必然来源于丰富多彩的生活。所以要解决细节问题，就必须解决一个深入生活和积累生活的问题，忌闭门造车。
【范文示例】
在柏林
一列火车缓慢地驶出柏林，车厢里尽是妇女和孩子，几乎看不到一个健壮的男子。在一节车厢里，坐着一位头发灰白的战时后备役老兵，坐在他身旁的是个身体虚弱而多病的老妇人，显然她在独自沉思，旅客们听到她在数着：“一，二，三。”声音盖过了车轮的“卡嚓卡嚓”声。停顿了一会儿，她又重复数起来。两个小姑娘看到这种奇特的举动，指手画脚，不假思索地嗤笑起来。那个老兵狠狠扫了她们一眼，随即车厢里平静了。
“一，二，三。”这个神志不清的老妇人又重复数着，两个小姑娘再次傻笑起来。这时，那位灰白头发的战时后备役老兵挺直身板，开口了：“小姐，”他说，“当我告诉你们这位可怜的夫人就是我的妻子时，那么你们大概不会再笑了。我们刚刚失去了三个儿子，他们是在战争中死去的。现在轮到我自己上前线了。在我走之前，我总得把他们的母亲送往疯人院啊。”
车厢里一片寂静，静得可怕。
【赏读】
小说选取了火车上的“一朵生活浪花”，从这朵“浪花”中我们看到了战争给人民造成的巨大灾难。小说中，老妇人不停数着“一，二，三”和姑娘的嗤笑这些细节,不仅丰满了人物形象,而且推动了情节的发展。正是因为她们的嗤笑，才使这位老兵说出了那段震人心魄的话，从而深化了主题。
所谓“一粒沙中说世界，半瓣花上现人情”，小小说的创作，需高度的艺术自觉和高超的艺术技巧，才能做到见微知著、言近而旨远。
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