用照片标注世界经济地图
时间：2021-02-27 00:01:13 来源：雅意学习网 本文已影响 人 
荷兰当代摄影艺术家杰奎琳·哈辛克（Jacqueline Hassink），2001年阿尔勒摄影节“无限奖”得主，2012年受邀重回阿尔勒，现身开幕周推介签售新作。借此契机，于这阳光适宜而夏风微拂的南法小镇，终捕获这位活跃美国、欧洲和日本的艺术家，围坐咖啡，畅谈小段时光。
第一眼见到她的作品《权力的桌子》（The Table of Power），一张张办公桌的谨慎魅力，一间间高级办公室的适宜敞亮，如此简单平衡甚至不加修饰的画面，使我很快产生一种倦意，乏味感顿然袭来；但随即，阅读篇幅远远多于照片的文字说明和图表数据，稍微而逐渐地感知她的想法，便自然而然加重了照片的意义砝码：这不仅来自于身体上同感于艺术家踏遍各跨国公司总部办公室的地理空间变换的艰辛，更是心理上因如此直接地面对统治世界却不可见的经济驱动力的震撼。
雕塑艺术出身的杰奎琳·哈辛克，对造型与结构有十分的把握，而拾起相机表达自己的艺术观念始于27岁，她认为这个过程是顺理成章，因为摄影这个视觉媒介无疑契合着她的艺术动机，且已经成为她接近和理解世界的不可取代的方式；她自称世界经济的观察者，学生时代出众的数学、经济和地理科目，使她一经触碰世界经济权力的不可见的网络，便有了以摄影使之重现的决心。并且，恰是非摄影科班的背景让她的项目观念更接近于探索和调研，而不拘泥于摄影本身的生产。杰奎琳对自己的工作方式有严格的要求，项目着手初期，她和助手主要大量地阅读参考资料以研究拍摄背景，策划拍摄和旅行。近20年来，扎实的案头工作，加之性格中坚定且执著的行动力，驱使她前往世界各个目的地，积攒旅行见闻和拍摄经历，形成可观的完整的创作系列，每每她的作品呈现于展览和画册时，都分量十足，比如“权力的桌子”系列，在我看来不妨作为当代世界经济的有说服力的参考书目，从中我们可以看到欧洲近50年经济的演变。
但很难说杰奎琳·哈辛克是一位激进的批判者，她将自己定位于冷静的观察者，探究着驱动人类活动的势力，而并非抱着批判资本的剥削性格之预设或刻板印象。在旅行中东18个国家的一年中，她联系并拍摄了36位阿拉伯女总裁，在另一篇接受《光圈》杂志编辑的访谈中，她说她受到非常殷勤的接待，与她们的相处异常愉快，这只是人与人之间的相遇，而只是恰巧这些人是对世界经济有巨大影响的存在。她通过辛勤的劳作，只呈现而鲜评论。她有一种高度来远观人类，不管是工厂追寻廉价劳动力的转移路线，还是人类本能的观看欲望和臆想，于她，是种种有趣的发现，杰奎琳像孩子一样兴奋于这些发现，并以影像的方式与更多的人分享。
确凿的是，杰奎琳是一位有着社会学视野和世界经济地理概念、且颇擅用社会科学研究方法的视觉艺术家，同时，除了关注世界经济活动，她甚至对日本京都寺庙的园艺有仔细的探究和深切的体悟。她从包里翻出用于迅速记录想法和创意的随身小本子，向我展示她对自己诸个摄影艺术项目的归类，顶方一边写着自然，一边写着人类文明，左书“京都花园”、“冰岛”、“瑞士”等自然景观系列；右列总裁办公室“权力的桌子”系列、并置阿拉伯企业女总裁于办公桌和晚餐桌的“阿拉伯”（Arab Domains）系列、关切汽车产业营销和人类观看欲望的“汽车女孩”（Car Girls）系列和自拍肖像系列。杰奎琳的作品正是她丰富想象力和扎实研究能力的成果与结晶，如她现身书展时的鲜红平底鞋，和接受采访时的翠绿上衣产生的激烈碰撞。
姚：您如何开始拍摄跨国公司总裁办公室的“权力的桌子”系列？这是一个社会学和经济学的课题。
哈：“权力的桌子”这个项目开始于1993年，当时我正在挪威学习雕塑。有一次我拜访了一位建筑师，我们决定一起做一本书，而我常用“桌子”来创作我的雕塑作品，于是我想把桌子引入这本书，在一本书里呈现“各种不同的桌子”，很快我就开始了“权力的桌子”。我身边有一台父亲给我的老相机，我寻找奥斯陆的总裁办公室，把它们都拍下来。两年之后，结集出版了一本护照大小的书。
姚：所以说这个系列是开始于“桌子”而不是直接源于对世界经济的兴趣？
哈：但也杂糅着对经济的一直的兴趣。自高中起，经济是我最好的科目，每次分数都很高。我退休的父亲曾是荷兰大企业的总裁，所以在我的成长经历和氛围中，这种兴趣的养成很自然。我12岁的时候，为了赚取暑期零用钱，就在父亲的公司工作，出入企业办公室，熟悉甚至习惯这样的场景。而我非常着迷于探究世界是如何运行的，那股驱动人类行动的力量是什么；我察觉可能是一种对物质的渴求，比如购买汽车、房屋；而正是这些跨国公司生产这些物质，推销这些欲望，重要的决策都在这些总部办公室，在这些权力之桌，我想做的是找出它们在哪里，进入它们的内部的中心，再在地图上一一呈现它们。
姚：全球女性CEO的“女性权力：蜂王”系列（Female Power Stations：Queen Bees），和视线转至阿拉伯世界女性企业家的“阿拉伯”系列，是这种兴趣的延续？
哈：对。
姚：进行起来会很难吗？
哈：开始拍摄的时候我也就27岁，那些公司的态度是“哈！你这个小姑娘是谁”，所以很难进入，尤其是在奥斯陆很难，于是我将视野扩展至欧洲。欧洲的权力之桌可以有很多可能性，比如宗教和政治，我选择聚焦经济层面。我一直热情满满，耐心十足，那时我从荷兰坐半夜的火车，白天达到一个城市拍摄，再坐夜里的火车回来，1993年时火车便宜，这样还省了旅店钱，我以这样简朴的方式拍了欧洲很多城市。那时我还年轻，干劲十足，想做的事我就一定努力去做。这也是我有这么多作品的原因，我精力旺盛，不停地工作，哈哈！
姚：渐渐您发现这些总裁办公室大多都是男性掌控，因此您开始刻意寻找女总裁，由此开始“蜂王”系列吗？
哈：对。这还要感谢一位在法国索邦大学的教授朋友的提点，我开始思考到这个方面。我进行了5个月的调研，在全球只找到15位女总裁，在全球500强的企业中，只有百分之一， 不多，很遗憾。
