论二胡演奏技法的创新 二胡演奏的经典老歌
时间：2020-03-13 07:35:26 来源：雅意学习网 本文已影响 人 
摘要：我国的艺术文化的厚重深远，新时期的发展涌现出了很多优秀的音乐作品.二胡作为我国优秀演奏方式之一。以其灵活多变的方式，轻松愉快的表现形式，以它独特的魅力，深受大众的喜欢。二胡演奏者要想在演奏中表现出作品的深厚情感，演奏技巧的提升与运用是必不可少的。本文二胡演奏技法的创新进行了论述。
关键词：二胡；演奏；创新；演奏技巧
一、二胡的演奏技巧分析
二胡是深受人们喜欢的音乐表现形式，如何在旋律中表达出的深厚的情感，让人们在音乐中无限遐想，充分运用好二胡的演奏技巧是十分重要的。可以看到每段二胡乐曲都有各自的侧重点，难易程度不尽相同，平淡中孕育着变化。巧妙的变换调性，采用多样的曲式结构，利用对位化处理，综合了印象与浪漫的技法等。在演奏二胡曲中的技巧是十分丰富和广泛的，运用好等基本的技法与技巧，同时要融合乐曲的叙班性、民族性等不同特点采用创新的的手法，像歌唱一样分析音乐的曲风、结构。演奏的旋律强弱分明、主次有序、有始有终。平时多听、多看、勤学、多练，才能在二胡演奏上不断的进步。
二胡的演奏技法分左手和右手，左手的技法有很多，有揉弦、有换把等，其中揉弦是二胡中常见的技法。揉弦一般采用滚揉、压揉、滑揉，其中滚揉是最为常见的技法。滚揉的做用是增加二胡的音色，使音色柔美，如果演奏中不采用揉弦乐曲就会特别平直，加入揉弦乐曲就会表现的丰富多彩，在使用揉弦的过程中需要注意揉弦的上抬和下渭的过程，手部要放松，采用半握拳的姿势，然后食指的力量先往上提再下来，上下反复，逐渐加快频率，在演奏时应感觉指尖在琴弦上滑动，力量先上再下，注意平时练习揉弦时开始的力量不是很均衡，有时幅度的频率也不是很好，在演奏中使用好揉弦需要勤加练习，做好采用长弓，而且揉弦的手形应保持像手中握个鸡蛋的姿势，而且每个指法都应娴熟，同时握弦的虎口要保持一个放松的状态，注意此处技巧的运用虎口与拇指不能勾住琴杆，要方松成平直的状态，而且揉弦的时候其他的手指都要保持一个自然的状态，不能翘起，不能僵硬，如手指过硬或翘起，会使音乐呆板。每个手指在揉弦的时候都要保持放松，同时力量放松的状态，其他的手指配合着轻轻地上下动作，使技巧协调，值得注意的是二胡的技巧讲究孰能生巧，揉弦的过程中应保持在一个距离间，指尖按照一个方向，不能上下滑动太大，上下滑动大容易造成音不准，保持整个指头按照一个方向滚动的过程，而不是指尖滑的过程。还有拨弦分左拨弦和右拨弦等，技法非常多。
右手技法有长弓、快弓、中弓等。快弓一般是由慢加快，可以从内弦、外弦只拉一个音，右手快弓主要是手腕的力量，快弓手腕的力量不像长弓运行的那么柔，快弓时手腕要有一些力度，要表现出弓头的音量，手腕的力量要均匀，拉弓的时候手腕向外曲，将长弓和左手的音节配合，先从慢音开始，慢慢加快速度，右手的力量至关重要，肩膀要保持自然下垂。拉快弓时要注意不能提着往上拉，往上拉容易造成紧张的现象，长弓的力量是往下传的，肘部的位置要打开，不能夹着拉，掌握了快弓的技法结合到音乐中才能更好的诠释和创新技法。其中抛弓比较适合演奏欢快的乐曲如《赛马》里经常能用到，再如颤弓是比较适合演奏一些有气氛的曲目，增加气氛的效果。二胡最难掌握的技巧就是音准，如练好音准平时可以多唱一些歌曲，跟着伴奏或随着一些固定的乐器多练习听力，练琴的方法特别重要，不当的方式阻碍了了乐曲优美的展现。
二胡中的运弓的发音是由马尾擦弦引起的，运弓是二胡中常用的技法，二胡的弓分弓尖、弓根和弓中，从弓尖到弓中的部分为左半弓，从弓根到弓中的部分为右半弓。二胡的运弓方法时演奏的右手部分要考虑到自然放松，从肩膀到肩关节到肘关节、腕关节应自然下沉，就是所说的沉肩、沉肘、坠腕，一般演奏时肩膀不放松，肘部悬起来，还有就是手腕容易向上弓，这几点都是违背二胡技巧的发挥，运弓的方法与我们平常熟悉的在水里捞水的动作非常相似，是手臂、手腕和手指自然协调的过程。先有肘部发起，由肘部带动大臂，带动小臂，带动手腕，带动手指，是一个连续配合的过程，外弦控制只要在弓杆上的控制，所以弓杆下垂之后，马尾自然达在弦上，内弦时肩肘腕自然下沉，手部自然向里面，让马尾自然松弛的贴在琴上。运弓技法主要有三个原则：平、直、稳。平：马尾不能上翘或向下，这样发出的音都不好听，弦与马尾为九十度角度；直，保持运弓的线路直，不能忽左忽右；稳是运弓时速度与力量要稳定，不能忽快忽慢或者忽重忽清，保持稳定，如果速度不稳，力量大小不均衡，有轻重的变化都影响旋律的美感，弓不易过长，过长的弓不容易控制。
二、二胡演奏技法的创新
如何对二胡的演奏技法进行创新，怎样才能在二胡上演奏出优美纯净的声音，首先熟练地掌握一种正确的演奏方法；其次是要求演奏者内心建立起一种明确的音色概念，也就是说要建立起一种良好的内心听觉；还有一点是要求演奏者在演奏中能做到生理和心理上的自然、放松。当然要在二胡上演奏出优美纯净的声音，正确的二胡演奏方法主要包括正确的演奏姿势、持琴方法、按弦方法、持弓方法、运弓技术等。不管采用何种演奏方法，只要在演奏二胡时所采用的是一利，自然、放松、不费力的演奏方法，并能在二胡上演奏出符合科学振动原理的纯正优美的声音，这就是一种科学的、正确的、好的演奏方法。至于在演奏二胡时，左、右手的演奏姿势、演奏动作，因为每个人手的大小不一样、肢体的比例也不一样，所以也不可能有一个统一的左、右手的演奏姿势和演奏动作。低音提琴独奏家加里・卡尔(Gary Karr)在谈到持弓与运弓方法时曾说：“我不采用某一种武断的运弓方法，为了要获得百分之百的控制运弓的能力(这实际上是不可能的)，就必须能以各种方式运弓，也要能以各种方式持弓。有的演奏者把小指放在中指的地方也能拉出相同的声音来。有的演奏者漫不经心地握住弓尖，同样能演奏出辉煌、丰满而洪亮的声音。这样的握弓方法说明一个事实：一旦演奏者对弓毛和琴弦之间的完美关系有了细致的、难以言传的感觉，不管它是用什么样的握弓方法，都能演奏出好听的声音来。因此，使用什么样的握弓姿势，如何使运弓获得最大的方便，是因人而异的事，二胡演奏技法创新就是这种身心与演奏融合后的感情的抒发，每个演奏者根据不同的感受，表现出的不同的特征。
二胡演奏也借鉴和吸收了很多戏曲唱腔方面的优点，在民族音乐中，不同乐器之间的借鉴与创新也是促进二胡演奏技巧发展的一大动力，如《夜静箫声》，用二胡演奏出萧吹奏的声音：《弹乐》创造了二胡不用千金，奏出像琵琶、三弦那样的弹拨乐器演奏弹词开篇音调的效果。
中西融合之“融合”是为了吸收其他民族文化艺术之营养，这种吸收、借鉴，绝不是外表的模仿、复制、克隆，而是为我所用，用以滋养我们的身心、我们的艺术，今天的二胡演奏艺术吸收、借鉴其他民族的艺术精华，必须具有明确目的，二胡音乐一方面要从传统音乐的海洋中挖掘民族音乐文化的价值，二胡 演奏要迈入现代生活，要观察、体验现代人的情感和心理，要把它升华为民族器乐的艺术语言来表现，这是实现二胡艺术由传统向现代转变的关键一步。要使现代二胡音乐创作和演奏贴近生活，符合大众审美需求和审美习惯，让二胡音乐在艺术性与平民性之间找到一个良好的平衡点，探寻和研究相应的艺术手段，奉献出更多精美的，同时又具有广泛社会影响的为更多人民大众所喜爱的二胡音乐作品。《二泉映月》是阿炳大师的著作，《二泉映月》《赛马》都是二胡演奏曲目中的经典，早已深入人心，深受人们的喜爱，《二泉映月》给人间留下了千古绝唱，其中的旋律优美动听，而且蕴含着丰富的二胡演奏技巧，可以说没有《二泉映月》就没有二胡的七大技法，其中的拨弦的技法处理的圆润和谐，不是为经典之作，如前弦处于不稳定状态时，常常带出拨音，弦子的第一拍才处于拨动，拨动时，动作不是很大，加上定把滑音，指数快，力度饱满，多在明角，将锣鼓节奏与乐曲结合起来，形成二胡独特的演奏技巧。再说切分弓，弓向两头移动，节奏跌荡起伏，乐曲鲜明，重音落在相同的弦上，特点鲜明。演奏切分弓时要做到平直稳，弦子与地平成水平，弦毛与弓杆越近越好，相交五毫米，来去一致，行弦不能上下幅度过大，气息要平和一致，节奏要稳健，动作要娴熟，马尾压紧内弦，利用手指压弦的高潮，将手指向外带起发出空弦音，手指带起时，应加紧内弦，音量不宜过大。再如中把位的技巧，二胡的把位分为五个把位，中把位是全音质，要分开按弦，同时四指要负担按内弦多音的位置，一般称为伸展手指，把手指伸展起来按弦，中把位时小指的负担较重，在外弦是半音，在内弦是全音，然后还要伸展，小指的指法是比较重要的，这种技法的运用不是很多，演奏中把位还应注意就是二胡的把位越高，指距关系就越窄，同样是全指运关系，上把位较宽，到中把位就需要窄一些，到下把位就更窄一些，到了次下把位、最下把位甚至手指还要让位，这些二胡演奏中的技巧很多，演奏时既需要熟练掌握，又要求演奏技巧运用的灵活性。除此之外，还有像《江河水》《河南小曲》等，都因为音乐来源于现实生活，因而深受大众的喜爱。任何艺术品种如果永远与当代人格格不入，势必会造成自身不可解脱的困境。因此现阶段的二胡艺术，尤其是作品创作必须注重生活，符合普通民众的审美特点，使二胡音乐能得到更多人的喜爱，同时不同乐器通过借鉴与创新可以展现同一音乐作品新的风貌，音乐情感在不同的乐器中也可以焕发新的光彩。
总结：
综上所述，二胡是中国近代优秀的演奏方式，充分结合了地方音乐的特点，具有浓厚的民族气息。二胡集传统的技法与现代的演奏技巧巧妙的融合，奏响了精彩的优美画卷。灵活的选用各民族不同的音乐文化背景，融合多种的演奏技巧，对于传统音乐研究有着较大参考价值。音乐和生活是互通的，相互影响，相互发展的，可以说音乐是用别样的方式表现生活。在演奏二胡乐曲前一定要对乐曲进行细致的分析，仔细的审视乐谱，了解乐曲要表达的深刻内涵和丰富的景象，诠释好乐曲中揉弦、抛弓、运弓等技巧的创新运用，让演奏充满感情，更好地表现出音乐的魅力和感染力。
参考文献：
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