《报刘一丈书》艺术新解:报刘一丈书

时间：2019-01-06 03:25:26　来源：雅意学习网本文已影响人

　　摘要：本文从新的角度探讨了宗臣《报刘一丈书》的艺术魅力，结合作品主要探讨其漫画夸张的笔调，以及对比手法的运用和人物为中心的叙述手法。　　关键词：书信体记叙文《报刘一丈书》漫画夸张对比手法叙述手法
　　
　　明代宗臣所作的书信体记叙文《报刘一丈书》的篇幅虽然不长，但人物刻画形神兼备，惟妙惟肖，细节描写也绘声绘色，一波三折，并且对现实问题披露得尖锐深刻。
　　一、“人物、事件、场面”采取漫画夸张的笔调
　　作者采用漫画夸张的笔调，使人物特征更为鲜明，作品主题更为深刻。
　　首先，作者选取的人物是在仕途上利欲熏心、奔走求进之徒，竞相交，接权门，贿赂权贵，以谋求升大官、发大财，这在当时社会上是屡见不鲜的常态。其次，全文用漫画夸张的笔调凸显了一幕闹剧。作者采用漫画夸张的笔调来勾勒三个典型人物（干谒者、客者、主者）的轮廓，通过漫画般独特的动作和幽默夸张的人物对话，生动地揭示出干谒者的奴颜脾膝、曲意逢迎、先媚而后狂，权贵者的假作尊严、卖官纳贿、先傲而后贪，守门人的狗仗人势、一再索银、势利刁钻。作者通过一系列极为漫画夸张的特写镜头来揭示他们颇为畸形的人际关系，从而深刻地反映了明代万历年间政治风气的日趋腐败：当权者卖官卖爵，求官者趋炎附势，守门人仗势欺人。文中无论客者、主者、门者、交识者，都可以说是严嵩擅权时期的典型产物，是那时大夫们“争相奔走其门”的真实写照，所有人物虽都不著姓名，可是急功近利而依附权门的士大夫们无不从中窥见到自己的真实嘴脸。
　　尤为突出的是作者描写势利小人的心理状态，尽管是漫画夸张似的，然而又是与现实极为接近的，真实而典型。客者为急于进见，在守门人跟前“甘言媚词，作妇人状”，在主者面前曲意逢迎、卑躬屈膝，主者稍赐须色，便又喜不自禁、洋洋自得、炫耀于人；门者为了一再索取贿金，屡次故意刁难、故作姿态；主者明知有人求见，偏偏依仗权势，作威作福，故意摆架子，表面上坚决推拒，而内心却意在敲诈重贿，一个贪婪、虚伪、矫情的权势者跃然纸上，令人叫绝。至于交识者之流，要么出于畏惧相公眼下的权势，要么出于害怕干谒者日后的发达，均处于察言观色之状态，守门人主动作辑、交识者“亦心计交赞之”，这种种情态，也正是对当时士大夫的心理真实的揭示，真可谓鞭辟入里、入木三分，表现得恰当好处。
　　文章的场面刻画，揭示出士大夫们关键时刻所流露得真情、所暴露的本相。如干谒者在主者召见之前、召见之时、召见之后，情态各异，丑态毕露，或慌急无奈，或自受其辱，或卑下谦恭、揣摩迎合，或炫耀得意、忘形于色，凡此种种，都是干谒者性格在特定情景中合乎逻辑的发展，只是作者善于把他前后言行、矫情做作与真实的内心世界通过漫画式的夸张呈于读者面前，并用“故”“固”等字点破，充分暴露了三个人表里不一、真伪迥异的矛盾，从而使文中典型人物丑态一一原形毕露，更具有讽刺意义。
　　这种漫画夸张式的笔调，充分揭示了作品人物的丑陋心态与卑劣行径，也最为淋漓尽致地披露了社会现实的腐败。
　　二、对比手法运用得自然恰当
　　作者在文中写自己不趋炎附势，却不先露一字，而用全文一大半的篇幅，淋漓尽致地写干谒者、相公、守门人的丑态，然后才言及于己。写自己“不孚”的笔墨仅有“经年不往”、“间道经其门”也是“掩耳闭目，跃马疾走”数语，但却使人印象深刻。作者的“不孚”与官场的腐败形成鲜明的对照，对作者的正直无私起到很好的衬托作用，作者那不慕名利，不同官场沆瀣一气、同流合污的高风亮节、刚直不阿显得光彩照人。
　　又如干谒者从先前卑微下贱、诚惶诚恐顷刻间转变为得意狂妄的龌龊丑态的前后的两副嘴脸，形成前后不同的对比，充分暴露干谒者虚伪无耻的小人嘴脸；权贵者由受贿前的“不即出见”与后来的“稍稍语人”形成对比，足见其贪婪虚伪之极；门者前后对干谒者的不同态度，见风使舵，变化如此之快，前后对比，足见其趋炎附势达到极点。
　　另外，作者在回答长者“上下相孚，才德称位”时，只揭露了“上下相孚”的真实情况，而对所谓的“才德称位”却只字末提，用极为经济的对比手法，使所谓的“才德称位”原形毕现，不攻自破。
　　三、以人物为中心的叙述手法
　　全文就事件背景以粗线条勾勒，采用略写。书信中没有背景描写，不作气氛渲染，而只是选取典型的场面，让人物作自我表演，节省了大量的笔墨。如写客者求见相公一幕，既不写相府的门卫森严，不写宅第的富丽堂皇，甚至连主者、门者的肖像也未描写。
　　对人物的刻画构成了全文的叙述中心，文中以简洁地笔触描摹了干谒者、门者、主者的丑态，集中全力挖掘其卑劣的灵魂。对人物的勾勒，也是紧紧抓住人物最富有个性特征、心理特征的语言、动作来表现，极其传神，最大限度地突出了人物自身所蕴含的现实意蕴。其中干谒者是写得最传神的一个，他先受阻于门外，门难入、脸难看、权贵难见、礼金难送，因而极尽馅媚贿赂之能事来达到求宠的目的，揭露了“上下相孚”的真面目。为了高攀，这个“日夕策马，候权者之门”的干谒者，遇到门者阻碍时，竟“甘言媚词，作妇人状”，“袖金以私之”；相公不接见时，他就“立厩中仆马之间”，即使“饥寒毒热也能忍”也“不去”，当日没见成，就等明日；又由于忐忑不安，彻夜未眠，夜里竟“披衣坐”，“闻鸡鸣，即起盟栉”；第二天大清晨便“走马抵门”，遭到门者的怒喝时，尽管心中充满厌恶，但仍能“强忍而与言”，装出一副可怜相，低声下气地乞求，并再次袖金私门者；见主者时，他“惊走匍匐阶下”，先是“再拜”、拜后，又“故迟不起”、“起则上所上寿金”，这又“再拜”，“又故迟不起”，“起则五六揖，始出”。这样连续而特意做出的动作，把这个极力巴结权贵者而工于心计的无耻小人特征栩栩如生地凸显出来。这卑鄙小人，见过主者后，却一反故态，且看他：“大喜奔出”，骑在马上遇见了熟识的人，便立即“扬鞭语”，“官人幸顾我”，把见相公的事说给对方，“相公厚我，相公厚我”，编造相公热情接待他的情况，这是十分生动而又虚假的描绘。一个“奔”字，使人似乎看到了他高兴得快要发狂；“扬鞭语”则十分传神地写出了他趾高气扬的情态，似乎说话的语气、看人的目光，都能使人体会出小人得志便猖狂。相公、门者丑态，也得以集中概括、生动传神地刻画，凸显了门者的狐假虎威、仗势逞威、借机敲诈，尽显相公矫情做作、装腔作势、极其傲慢、搭足架子、敲诈重贿而又假装清廉的丑态，从而将权势者炙手可热的赫赫权势及客者趋附权贵的狠琐卑鄙暴露无遗，批判的锋芒毕露，毫不留情地撕下各类人物堂而皇之的假面具，通过真实生动的刻画，对“上下相孚”的本质予以暴露、讽刺和批判。
　　总之，全文多种艺术手法成功运用，其妙无穷，使文章产生强烈的感染力，唤起读者强烈的情感共鸣，留给读者更多的思考空间。

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