朱自清散文 [浅析朱自清散文的形容词重叠]
时间：2019-04-26 03:20:10 来源：雅意学习网 本文已影响 人 
摘要：形容词重叠具有丰富的表义作用、语法功能和表现形式。文章试以朱自清散文中的形容词重叠为例，对这种语言现象进行探讨。 关键词：朱自清；散文；形容词；重叠 形容词重叠在汉语中特有而且常见，文章是以《中华散文珍藏本—朱自清卷》为语料来进行形容词重叠的统计。
一、 形容词重叠的形式
《中华散文珍藏本—朱自清卷》中的不同的形容词重叠出现223 次，共五种形式，其使用频率如下表：
（一）AA式
（1） 所以在他的心中，当然也有一番小小的争斗；（2）任你人影的憧憧，歌声的扰扰，总像隔着一层薄薄的绿沙面幂似的《桨声灯影里的秦淮河》（以下简称《桨声》）。
AA式又有两种类型：一种是由单音节形容词重叠而来的，如小小；另一种是重叠后才成为形容词，如憧憧、扰扰。此类形容词重叠形式有的可加儿变为AA儿，例如：（3）它还有个亲亲儿的，热热儿的伴儿哩 《 “海阔天空”与“古今中外” 》。（以下简称《海阔》）
（二）AABB式
（4）你居然做下去了，而且高高兴兴地做下去了《给亡妇》；（5）欹斜的匙子，就如一块花花绿绿的地图模型《儿女》。
AABB式形容词重叠也有两种形式：一种是基式AB成词，如高高兴兴、模模糊糊、朦朦胧胧、实实在在等；另一种是基式AB不成词但重叠成词，如花花绿绿、婆婆妈妈、了了玲玲。但后者较前者少。AABB式还可以从另一个角度来划分，A、B为近义词或同义词；另一种A、B为反义词。例如：（6）将各种“性质的共相”分门别类地陈列在一个极大的弯弯曲曲，层层叠叠的场上《海阔》；（7）在这个大梦里，一定还有长长短短，深深浅浅，肥肥瘦瘦，甜甜苦苦，无数无数的小梦《忆》跋。 例6中弯、曲，层、叠为近义词；例7中连用了4个A、B为反义词的重叠形式：长、短，深、浅，肥、瘦，甜、苦。
（三）ABB式
（8）我赤裸裸来到这世界，转眼间也将赤裸裸的回去罢《匆匆》 ；（9）落下参差的斑驳的黑影，峭楞楞如鬼一般《荷塘月色》。 ABB式同样有两种情况，一种是基式AB成词，如赤裸裸；另一种是基式AB不成词，如峭楞楞。
（四）ABAB式
（10）一只插着小红花的游艇里，坐着八九个雪白雪白的白衣的姑娘《女人》。
（五）AAB式
（11）若在月光底下，森森然的松影当更有可看《潭柘寺 戒坛寺》（以下简称《潭柘》）。
（六）AAAA式
（12）走到山边，便听见花花花花的声音《绿》。（13）如絮的微痕，界出无数片的绿；闪闪闪闪的，像好看的眼睛《春晖的一月》（以下简称《春晖》）。
二、形容词重叠的句法功能
形容词的重叠形式比基式的句法功能更丰富更灵活，除了作谓语之外，还可以自由地作定语、状语和补语，扩大了形容词的句法功能，但重叠后也会受到一些限制，如不能加否定词不、没等，一般不与程度副词搭配。
（一）作定语
形容词基式作定语修饰名词时，要受到一定限制，单音节形容词一般不能加“的”修饰双音节名词，重叠式能突破限制修饰名词表示事物状态。（14）淡淡的影子，在水里摇曳着《桨声》。（15）我们能画出它的轻轻的影和曲曲的波《桨声》。例14中不能用“淡的”替代“淡淡的”来修饰影子，淡是性质形容词，淡淡才表示状态。例15轻轻的影和曲曲的波可以去掉“的”用基式直接来修饰单音节词，即轻影和曲波。
（二）作状语
形容词作状语大多是描写性的，重叠式形容词的描写性程度高于基式，作状语所受的限制小，许多不能作状语的形容词重叠后可自由地作状语。
1.作时间状语
（16） 那就不但不能磨练定力，反早早的将定力丧失了《春晖》！
2.作方式状语
（17）太阳他有脚啊，轻轻悄悄地挪移挪移了；我也茫茫然跟着旋转《匆匆》。
3.作程度状语
（18）这里每一个字便像一把利剑，缓缓地，但深深地，刺入我心里《憎》！
（三）作补语
形容词基式多作结果补语，重叠式形容词作补语多作状态补语，表示由于动作、性状而呈现出来的状态。中心语和补语之间要用助词“得”，且不能省去。
（19）但到了夏季，涨得溶溶滟滟的，真是还老返童一把《蒙自杂记》。
（四）作谓语
重叠式形容词作谓语，是用来描写主语的性状或事物、行为的状态。如：（20）我不禁头涔涔而泪潸潸了《匆匆》。
三、形容词重叠的语义功能
（一）表示强调
形容词重叠后表示对基式的强调。例如：（21）这里没有什么煤烟，天空干干净净；在温和的日光中，一切都像透明的《威尼斯》。干干净净比干净更丰富，强调了干净的程度，与后面的描述像透明的相呼应。（22）你居然做下去了，而且高高兴兴地做下去了 《给亡妇》。高高兴兴强调了高兴的程度，内涵更丰富，从另一个侧面反映了作者对亡妻的怀念之情。
（二）表示量的增加
形容词包含有量的概念，重叠是将基式所表示的数量、度量加大，强化。可以是正向加强，也可以是负向加强，例如：（23）走到山边，便听见花花花花的声音《绿》。连用四個摹声“花”，呈现出瀑布水声的响亮，使人读了可以领略到在秋季，水量充足、落差很大的瀑布流水，落下时声音分外响亮的情境。这里是正向加强，表声音的量的增加。（24）最远的地方是“儿时”，在那里只有一味极淡极淡的甜《海阔》。 重叠式“极淡极淡”比“极淡”具有更淡、更轻微的意义，是负向加强。因为是儿时遥远的记忆，所以用极淡极淡更适当。
（三）表示事物、行为的状态
形容词基式多表示事物抽象的性质，重叠后呈现很强的状态性。
（25）曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子。叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙 《荷塘月色》。曲曲折折、田田、亭亭，例25中的这些重叠式形容词呈现了荷塘、荷叶的状态，使读者有了形象的感受。 四、形容词重叠的语用功能
（一）形象描写
形容词重叠式能使描述对象更加形象生动，更具表现力，读者也能有更深刻的感受和印象。（26）当她的船箭一般驶过去时，余音还袅袅的在我们耳际，使我们倾听而向往 《桨声》。例26中袅袅是对余音的形象描写，突出了声音的延长不绝。（27）尤其是昆曲里的文小生，那哼哼唧唧、扭扭捏捏、摇摇摆摆的调调儿，真够“酸”的 《论书生的酸气》。例27中连用三个重叠式形容词哼哼唧唧、扭扭捏捏、摇摇摆摆来描述书生，形象生动，表现力强，使读者能够强烈地感受到他们的酸气，并产生深刻的印象。
（二）主观褒贬
用形容词重叠式来描述事物形象、状态时，往往包含着作者的感情倾向，体现作者对所描述事物形象、状态的主观评价。（28）小草偷偷地从土里钻出来，嫩嫩的，绿绿的《春》。偷、嫩、绿本来都是中性词，没有感情色彩，例28中通过形容词重叠式偷偷、嫩嫩、绿绿，体现了作者对小草、春天的喜爱之情，读者也可以感受到一种欣欣向荣的春的气息。（29）月光是隔了树照过来的，高处丛生的灌木，落下参差的斑驳的淡影，峭楞楞如鬼一般《荷塘月色》。 峭楞楞本义是形容山势高而陡，没有感情色彩，例29却说峭楞楞如鬼一般，明显带有一种不悦的情绪，体现了作者内心的孤寂、苦闷和无助。
（三）个人特色
朱自清善于运用“儿化”的风格作用，来呈现一种情感丰富、娓娓道来的散文言语风格，具有口语特色。例如：（30）它还有个亲亲儿的，热热儿的伴儿哩《海阔》。
朱自清散文中还有些书面语色彩很浓的形容词，增添了散文古朴典雅的韵味。
（31）只背后山上谡谡的松风略略可听而已《一封信》。谡谡形容风声呼呼作响。（32）但到了夏季，涨得溶溶滟滟的，真是还老返童一把《蒙自杂记》。溶溶滟滟形容水大而波光闪动的样子。
朱自清散文中还出现了比较少见的AAAA式
（33）如絮的微痕，界出无数片的绿；闪闪闪闪的，像好看的眼睛《春晖的一月》。
五、形容词重叠的修辞功能
形容词重叠在读音上的变化，使得语言具有了比较强的节奏感和旋律性，增强了语言的修辞效果。朱自清先生的散文注重语音修辞，形容词重叠有着悦耳的音韵和明快的节奏，富于音乐美。由于朱自清本身是一个诗人，所以他的散文语言自然带上了诗歌的节奏感和韵律美。例如：（34）任你人影的憧憧，歌声的扰扰，总像隔着一层薄薄的绿沙面幂似的；它尽是这样静静的，冷冷的绿着《桨声》。
朱自清散文注重音节的和谐，一般都是双音词和双音词，多音词和多音词配合，读起来音节和谐，韵律整齐。（35）小草偷偷地从土里钻出来，嫩嫩的，绿绿的。园子里，田野里，瞧去，一大片一大片满是的。坐着，躺着，打两个滚，踢几脚球，赛几趟跑，捉几回迷藏。风轻悄悄的，草绵软软的《春》。嫩嫩、绿绿；轻悄悄、绵软软，两对配合，音节和谐，韵律整齐。
六、小结
重叠式形容词是将两个相同的字或词叠着连用，能够发挥汉语的特点，形成一种特有的节奏，并且在这种重叠形式中，能够增加描写的层次感和色彩感，朱自清常用的重叠詞形式大多由AA、AABB来构成，因而产生朱自清散文中语调和缓、思想细腻的风格。
参考文献：
[1]王希杰.汉语修辞学[M].北京:商务印书馆,2008.
[2]黄伯荣.廖序东.现代汉语[M].北京:高等教育出版社,2002.
（作者简介：吴彦君（1985.12-），女，湖北荆州人，湘潭大学文学与新闻学院语言学及应用语言学专业2010级硕士研究生,研究方向：理论语言学。）
