[浅析节奏在动画片中的作用] 节奏奥特曼动画片
时间：2020-03-13 07:40:34 来源：雅意学习网 本文已影响 人 
【摘要】 动画片中的节奏如果处理不当，就象讲话时该快的地方没有快，该慢的地方反而快了；该停顿的地方没有停，不该停的地方反而停了一样，使人感到别扭。因此，处理好动作中的节奏对于加强动画片的表现力是很重要的。 造成节奏感的主要因素是速度的变化，即“快速”、“慢速”以及“停顿”的交替使用，不同的速度变化会产生不同的节奏感。
【关键词】 节奏；停；节奏感
节奏是一种美的型态，对于这个观点中的“美”的含义，黑格尔认为“美是理念的感性显现”，其中的“理念”黑格尔又把它解释为“意蕴”，是指艺术的内容，也就是艺术内容中的情感和意义。歌德曾经说过：“古人的最高原则是意蕴，而成功艺术处理的最高成就是美。动画片的节奏比其它类型影片的节奏要快一些，动画片动作的节奏也要求比生活中动作的节奏要夸张一些。影片中动作的节奏，是由剧情发展的快慢、蒙太奇各种手法的运用以及动作的不同处理等多种因素造成的。
例如动画片《三个和尚》中假定空间的运用:在空间上，该片吸取了中国画的“写意”表现方法，利用空白形成“虚境”，产生“像外像”，让观众在头脑中想象出人物所处的假想场景环境。如《三个和尚》其中的两个镜头，虽然背景同样都是空白的，但其中一幅画面因为画有两只飞动的小鸟，从而使人产生的是天空的想象，一目了然是室外空间。而另一幅画面因为烛台与神龛的存在，让观众“看到”的却是寺庙的殿堂。这种实际上不存在的空间假定，也是和动画人物的假定性相一致的,使观众通过背景空间,了解了角色所处的位置。
不同的音画节奏感产生不同的效果，使人物产生不同的性格。《三个和尚》就是音乐和画面搭配最赋有节奏、最协调的例证，在最初作曲创作前，动画设计人员必须按照导演的分镜头台本所规定的情节、动作和节奏的要求以及自己的具体设计处理，详细地与作曲交流，以取得一致意见，使作曲对每个镜头的内容和速度都有一个比较形象的认识。而动作设计也根据作曲的意见，对自己的方案进行调整和修改。片子中能否把握好影片乐曲与画面的动律节奏，关键在于最大限度地运用感觉和开发想象。
在三个和尚出场时，伴随以节奏欢快的主题音乐或其变奏，把人物急切赶路时的动作和情绪渲染得有声有色，面鼓、钹等打击乐器的运用不仅丰富了音乐色彩，而且加强了节奏感，也增添了活泼的气氛和幽默的情趣。例如胖和尚出场的一段戏里，胖和尚的音乐是用管子吹出来的，随着欢快的音乐节奏开始，先露半个头，长吹的时候头露了出来，停顿了一下再吹一次，身体露了出来，体现出了动画的趣味性；背景的太阳老是跟着胖和尚，因为体态偏胖所以一直在冒汗，太阳好像穷追不舍的跟着他，身上的颜色由白变棕，由棕变红，突然音乐一停顿，看到了水面，音乐开始加快，胖和尚急不可耐地跑向了水面，声音越来越快，跑到了水边，声音一停，画面一停格，胖和尚像烧的烙铁一头扎进了水里。胖和尚抬起了头，身上的颜色渐渐由红变正常，然后在过河之后穿鞋的时候鞋里面还有一条小鱼，胖和尚拿出来放生，又体现了胖和尚憨态可掬、以善为本的性格和心理。这段的节奏由慢到快，再由快到慢，变化丰富，音乐和画面产生了强烈的节奏感。
一切艺术的最高原则都是表现美，因此营造节奏的目的应当是表现美，只有在动画中把握好节奏，才能创造出高品位的影视动画作品。
参考文献
［1］《原动画基础教程――动画人的生存手册》（英）威廉姆斯 编著，邓晓娥 译 /2006年01月/中国青年出版社
［2］《影视动画视听语言》.作者：孙立 编著.出版社：海洋出版社
［3］《游戏动画角色设计》.作者：苏海涛 著.出版社：中国青年出版社
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