美国经济大萧条 [美国经济大萧条FSA社会纪实摄影]
时间：2019-05-20 03:30:13 来源：雅意学习网 本文已影响 人 
摘 要：在这篇文章中，我们所要讨论的就是：美国农业安全局（FSA）多萝西娅?兰格（Dorothea lange，1895-1975年）对美国农业安全局（FSA）小组的影响, 美国农业安全局（FSA）小组的多萝西娅?兰格（Dorothea lange）对他的作品寄予了一种什么样的感情？纪实摄影还是记录我们这个时代的社会影像，它的焦点是人与人之间，人与环境之间，人与自然之间的关系。同时还刻意揭示了人们的生活方式，接受生活的方式，表达虔诚的方式，以及影响人类行为的方式。
关键词：兰格；伊文斯；FSA；社会纪实摄影
中图分类号：J43 文献标识码：Ａ 文章编号：1005-5312（2012）17-0141-01
多萝西娅·兰格（Dorothea Lange）（，1895年5月25日—1965年十月11日）是一位著名的美国纪实摄影师、摄影记者，因其曾在美国农业安全管理局（FSA）所做的关于大萧条时代（Depression-era）的作品而闻名于世。兰格的作品赋予大萧条时代悲剧以人性化的表现，深深地影响了纪实摄影的发展。
兰格出生于新泽西州的赫伯肯（Hoboken, New Jersey），出生时的名字是多萝西娅·玛格丽特·纳特逊（Dorothea Margarette Nutzhorn），最终她放弃了自己中间的名字和姓，使用她母亲的姓氏——兰格。1902年，兰格7岁的时候得了小儿麻痹症。在小儿麻痹症能够治疗之前，就像很多得了这种病的病人一样，兰格的右腿绵软、萎缩，脚无力的拖在地上。尽管她最终得到了很好的恢复，但她走起路来还是一瘸一拐的。
兰格在纽约的一个由克拉伦斯·H·怀特（Clarence H. White）教授的学习班学习摄影，之后在纽约的多个摄影工作室实习，其中包括著名的阿诺德·吉恩斯（Arnold Genthe）。1918年，她搬到了旧金山，开办了一个成功的肖像工作室。之后她的人生就在伯克利的海滩对面度过。1920年，同著名的西洋画家梅纳德·狄克松结婚，同他生了两个儿子：丹尼尔，出生于1925，约翰，出生于1928。
随着经济大萧条的开始，兰格把她的镜头从工作室转移到街道。她关于失业和流浪人员的调查受到了当地摄影师的注意，他们邀请她加入联邦迁居管理处（Resettlement Administration，简称RA），也就是后来的农业安全管理局（Farm Security Administration，简称FSA）的前身。
1935年9月，她同狄克森离婚，嫁给加州大学伯克利分校经济学教授农业经济学家保罗·舒斯特·泰勒。泰勒在社会和政治事件上给兰格提供帮助，并且在接下来的五年里，他们一同调查农村地区的贫困生活、对佃农们的剥削和移民的生活（泰勒负责采访、收集经济数据，兰格负责拍摄照片）。从1935年到1939年，兰格在RA和FSA的工作，使穷人和被遗忘的人们——特别是佃农，离开家园的农场家庭，以及移民工人——得到了公众的关注。她反映苦痛的照片，也成为那个时代的标志。
20世纪30年代初，美国经历了一次严重的经济危机——大萧条。为了振兴美国经济，罗斯福总统实行了“新政”。美国经济大萧条时期的纪实摄影发展“摄影最伟大的功绩，是让我们感到，我们可以将全世界纳入脑海中”——苏珊·桑塔格。美国经济危机——大萧条所产生的后果对当时的社会纪实摄影来说美国经济危机大萧条对当时的美国社会纪实摄影的发展起到了积极地作用。这些照片都是社会记录，作品像是在提醒大家，其中所表现的事物的本事就是衰退和变迁，这个转变将会改变作品里所记录的影像。
1935年总统指派他最重要的经济顾问，“新政”计划的制定者、经济学家雷克斯福德·塔格威尔建立了农业安置局，帮助正在破产的农民。美国农业安全局（FSA）组织了大规模的纪实摄影活动。
如果说纪实摄影的属性是它表现现实世界真相的能力，那么，纪实摄影的另一项属性就是传达摄影家评论这种真相的能力。与伊文斯等人略带阴冷色彩的FSA小组的风格不同的是多萝西娅·兰格（Dorothea lange）掺合着的温和，同情以及对劳动者不可遏制的崇拜，对未来充满信心的摄影特点。
萝西娅·兰格将人文主义的社会关怀带进了FSA小组。影响了FSA小组的以后的纪实摄影。《季节工母亲》是FSA作品中最伟大的一幅，多罗西娅·兰格拍摄于1936年3月。兰格回忆拍摄的过程时说：“这个饥饿绝望的母亲像磁铁般吸引我向她走去。我记不得是如何向她说明来意，却永远记得她一句话都没问我……她说他们一直靠附近野地里的蔬菜和孩子们抓回来的野鸟果腹。她卖掉车子的轮胎买食物。她坐在倾斜的帐篷边，孩子依偎在她身边。她觉得我的照片可能帮得了她，所以她也帮我忙。”她的照片传播一种情感型的写实主义，那就是面对苦难时个人的力量、人格和尊严。
如果是说伊文斯是解决了社会纪实摄影的拍摄手法问题，那么萝西娅?兰格就是在社会纪实摄影解决了社会纪实摄影的目的。
纪实摄影记录的是我们这个时代的社会影像，它的焦点是人与人之间，人与环境之间，人与自然之间的关系。同时还刻意揭示了人们的生活方式，接受生活的方式，表达虔诚的方式，以及影响人类行为的方式。与伊文斯不同，兰格更希望在相应的时间相应的空间关系中表达人们的事物。“不管拍什么，我都不会干扰，篡改和刻意安排，我试图在整体中框选某些部分——照片要有来龙去脉——要立体——有时间感……试图展示事物在过去和现在的时间顺序中的位置。”《大农场主和他的雇工》这张照片，兰格用那些沉默、安分甚至有些卑微的雇工衬托了那个脑满肥肠的大农场主的叫横跋扈。如果是伊文斯来拍这张照片，他很可能会将那个农场主从中剥离出来。兰格更倾向与表现关系，她的摄影作品更具有斜事性和评论性。
兰格更加深入地阐述了纪实摄影的人文品格：“纪实摄影记录我们这个时代的社会景象。它反映现在，但为将来作纪实。它的焦点是人与人的关系。它记录人们在工作中、战争中和娱乐中的行为，或在一天二十四小时中，四季中，甚至一年中周而复始的活动。它描写人类的各种制度——家庭、教堂、政府、政治组织、社会团体、工会。它不仅展现他们的表面形象，同时还刻意揭示人们的活动方式，以及影响人类行为的方式。它涉及工作方法、工作者之间的互相依赖，以及被雇佣者与雇佣者之间的互相依赖……” 兰格的这种对劳动者的同情心在她的照片中始终如一地流露出来。但是，兰格一她的智慧以及对复杂事件，环境，人物性格的有效把握摆脱了过分的多愁善感。虽然她的照片非常感性，虽然她一直试图让观看照片的人与她一起的感觉。但是她的表现的却不仅是人们沮丧和环境的恶劣，她更注意反映人们被不幸事件所激发出来的坚韧与勇敢。
1941年，兰格被授予“国根海姆奖金（Guggenheim Fellowships）”，以表彰她在摄影方面所做出的突出贡献。珍珠港事件之后，她放弃了这份荣誉，而是去记录被迫驱散，聚集在美国的西海岸，受到“战时指挥中心（War Relocation Authority，简称WRA）”管制的在美国出生的日本人（Nisei）的生活。她报道了对日裔美国人的集中、被遣往临时集中区，以及Manzanar，第一个永久集中营。对很多观察者来说，她那幅日裔女孩们在被送往集中营前向旗帜宣誓的照片，无疑是对那个时候政策最难以忘怀的记忆——在没有任何罪名的情况下实行逮捕，并且不给与他们任何申诉的机会。
她的照片是那样明显的批判，以至于军队将这些照片扣押下来。今天，她关于集中营的照片可以在国家档案馆（National Archives）网站里Still Photographs Division栏目，以及加州大学伯克利分校的班克夫特图书馆（Bancroft Library）找到。
兰格以女性特有的温情关爱注视面前的世界，关心和同情不幸者的遭遇。有评论家道：“多罗西娅"兰格以其创造的图像，反映了人类的勇气和尊严，特别是处于被侮辱和受压抑状态下的人物形象。”FSA纪实运动前后历时8年，共拍摄了27万张照片，是摄影史上最大的一次摄影纪实实践。所拍摄的图像资料全面，详实的记录了美国农业灾害状况和灾民的处境，卓有成效的协助了政府的农业改革和救灾工作，并成为反映那个艰难岁月的珍贵史料。这次活动本不是一次新闻摄影活动，但是，它所确立的不偏不倚、客观公正、平等温和的报道规范，对当时新闻摄影报道起到了重要的参考作用。
参考文献：
[1]Bruce Barnbaum.摄影的艺术/世界顶级摄影大师.人民邮电出版社.
[2]林路.大师的纪实摄影.海峡出版发行集团.
[3]夏雨.影像传奇:69颠峰纪实摄影作品诞生记.湖南美术出版社.
[4]克里斯·迪基.摄影:50位最有影响力的世界摄影大师.浙江摄影出版社.
[5]顾铮.世界摄影史.浙江摄影出版社.
