浅析新中国政治海报艺术手法
时间：2021-07-06 04:01:10 来源：雅意学习网 本文已影响 人 
摘要：新中国时期的政治海报从艺术手法上不断变换，进行梳理之后，进一步研究不同时期的政治海报艺术规律和文化精神，挖掘其在当代视觉传达文化中的艺术价值。
关键词：新中国;政治海报;艺术手法
对政治海报的分析研究，不仅是为了从历史出发更好的理解视觉传达的艺术规律，也是对后人提出了更高的艺术要求。在现代丰富多彩的社会背景下，新中国时期的政治海报独特的风格，在现代的政治宣传中都有被借用。
一、色彩抽象法
最早研究色彩抽象法的国家是俄国。俄国十月革命前后，在那段构成主义设计盛行的时期，大批的艺术家运用色彩抽象方法创作政治海报，可以说是政治海报色彩抽象法运用的鼎盛时期。
之后中国的政治海报尤其是文革时期的作品也吸取与学习了色彩抽象法，不断的学习和利用色彩艺术，创造了独特的时代颜色，一度被称之为“红海洋”。《文心雕龙》中有一句话：“物色之动，心也摇焉。”含义即是颜色会影响人们的心理活动【1】。
尽管色彩本身并不是像图形或者文字那样能够具体的传送信息，但是这种抽象的概念所引发的具象联想，所产生的效应却远远超过一些具象的概念，例如通用的红色这个抽象的颜色，让人联想到太阳、光辉、热情、红旗等具象的因素，让人更加深刻的理解画面内容，同时我们也要意识到色彩本身所具备的强烈艺术感染力和象征性是不能被抹煞的。
红色，本身就是血液的颜色，代表了热烈、决心等正能量，正好与革命思想相吻合，这也就是之所以在新中国成立时期红色成为政治海报的主打颜色。建国时期与文革时期的政治海报都运用了红色来烘托无产阶级领导的红色政权，应用鲜红色达到视觉冲击的效果，激励人们接受红色革命思想的信息，因为红色的感染力与号召力，它被定为新中国时期政治海报宣传色彩中最主要的一种颜色。
绿色，寓意着希望和新生，在新中国时期是必不可少的一种色彩，革命的红色和绿色比例和谐搭配，加上粗壮的字体，正好配合了当时文艺政策“红、光、亮”的口号，造就了新中国时期政治海报的永恒艺术色彩。例如相关作品《军民一家亲》（图1），《扎根边疆》（图2），都是红色与绿色相结合，造就永恒艺术色彩的典范。
图1 《军民一家亲》
图2 《扎根边疆干革命》
二、形象抽象法
形象抽象法是应用与中心思想相一致的事物进行替换，使观者联想从而达到传递信息的目的。即是用与“甲”相近的“乙”来表达最终的思想。这种手法在世界海报史上运用很多，开始为德国人所应用，称之为“海报风格”运动。这种方法是将复杂的事物运用简单的事物，并将简单事物简洁的表达出来，形成简明扼要的形象，同时准确的表达出主题。作为形象抽象法的代表人物朱里斯·克林杰，他一直坚持从视觉元素出发，通过发现新事物代替原本事物，也可以说是一种隐喻行为。
图3 《彻底批到臭中国的赫鲁晓夫》
在新中国时期的政治海报中也有很多利用形象抽象法的作品，如《彻底批到臭中国的赫鲁晓夫》（图3），将人们的精神这种无形的东西变换成人们手中的笔，把万恶的赫鲁晓夫用石墙后的一只手来代替，人们铿锵有力的运用手中的笔打垮了石墙，画面巧妙运用了形象抽象法将正面与反面形象进行相似物的替换，让整个画面更加生动，更加深入人心。
三、夸张形状法
夸张形象法可以通过字面理解，也就是将事物最具特征部分进行放大化，让观者通过某个局部认识事物本身，同时也加强了视觉冲击。二战时期，美国为了鼓舞民众士气，曾有大量艺术工作者投入到政治海报的宣传之中，他们这些政治海报一次又一次的将美国人民的抗战热情推到巅峰。
夸张的表现手法在新中国时期的政治海报中经常被应用，因为政治海报的主要目的是通过图画的手段结合少量文字达到最终宣传的目的，那么夸张的表现手法能够让主体事物更加醒目，让正面人物更加高大，反面人物更加猥琐，形成鲜明的对比，潜移默化的帮助人们快速分辨政治信息。创作者为了迎合政治思想，常常设计出更为丑陋和猥琐的人物形象，来表现反面人物的黑暗。同时正面人物“人民群众”和代表人物通常都会体现的正义凛然，并且正面人物通常都是手持毛笔或铁锹针对反动者，或描绘“大批判”宣传画的情景，反面人物被描绘成拥有油亮稀少的头发、干枯无力的手臂和狰狞无力的面孔，被正面人物打击的四处逃散，与正面人物形成鲜明对比。
总而言之，新中国时期的海报就是在不断的完善中形成了独有的特征和永久的探究价值，而这些艺术手法的运用也是对现代设计师的警示，提醒新时代的设计者，发扬自身传统艺术，同时吸收国外优秀的设计理念和知识，将国内外优秀设计进行对比，设计出更加优秀的作品，让作品能够通过符号语言，具备视觉传达的功能和承载一段历史文化，而不是成为历史长河中的浮光掠影。
【注释】
[1]程新浩.新中国初期招贴艺术中式社会主义风格的形成1949-1976[J].装饰，2011，218.
【参考文献】
[1]陈履生.新中国美术图史（1949-1966）[M].北京：中国青年出版社，2000.
[2]李心峰.20世纪中国艺术理论主题史[M].辽宁：辽海出版社，2005.
[3]王廷，汪安圣.认知心理学[M].北京：北京大学出版社，1996.
作者简介：李思思，女，1992年4月，研究生，华中师范大学美术理论专业。
