城市文化语境下的青春选择与男性气质建构
时间：2021-04-27 12:00:32 来源：雅意学习网 本文已影响 人 
在“十七年”和“文革”期间，《青春之歌》（1959）、《战火中的青春》（1959）、《我们村里的年轻人》（1963）等影片在“工农兵”叙事范畴下将青春纳入革命历史或新中国建设事业，建构了宏大的“青春之歌”。《上海姑娘》（1957）、《青春的脚步》（1957）《生活的浪花》（1958）等少数影片在叙事中偏向了个体青春与城市生活，触碰了当时意识形态禁忌而遭到批判。在“十七年”和“文革”电影中，青春被宏大的家国叙事所规训；在充满“工农兵”英雄气质的银幕上，雄武阳刚的成熟男性通常更具意识形态询唤效力，年轻男性则要在战斗或建设中历经成长。在“十七年”和“文革”的表演语境中，能够凭借富有青春气息的银幕形象突围男演员，银幕内外难免阳刚有余、青春不足。
进入新时期以后，社会的转型将青年抛入一个新环境。“在思想解放和包容性愈来愈大的宽松环境下，在市场经济的影响下，在自我意识特别是主体意识普遍增强的基础上，他们时刻都感受着外来文化和各种思潮的影响，感受着各种思想观念的冲击，他们的价值取向日益显示出多元化的特征。”[1]于是，诸多新时期电影将镜头对准了城市中的年轻人，青年与城市成为新时期电影中的一道亮眼风景线。与此同时，一批年轻男演员成为银幕主角，这些气质迥异的青年形象拉开了与“工农兵”男性的距离，成为表征新时期的全新男性形象。
一、 农村与城市间的价值寻位
在“文革”开始后不久，大规模展开的知识青年上山下乡运动，改变了无数城市初中生和高中生的人生轨迹，他们在青春之际由城市迈入农村，在理想与现实、个体与政治、乡村与城市间经历身心重塑。1978年10月，全国知识青年上山下乡工作会议决定停止上山下乡运动并妥善安置知青的回城和就业问题，“返城”成为知识青年人生的关键词。1979年后，绝大部分知青陆续返回了城市，也有部分知青选择留在农村。新时期电影很快将镜头对准了知识青年，这些充满青春气息的知识青年在新时期银幕上谱写了浪漫与沉重并存的青春史。新时期电影中以青年人为主角的影片很多，但为数不多的知青题材影片最具青春书写的情怀。
《我们的田野》（1983）和《今夜有暴风雪》（1984），是新时期最具代表性的以男知青为主角的影片。《我们的田野》以男主角陈希南（周里京饰）的回忆展开，现在与过去平行进行，全面勾勒了知青下乡、返程的历程。在影片的现在时空中，已经返城读完大学的陈希南正面临着就业的选择，他回到北京，见到了曾经一起下乡的曲林、曾经相爱的凝玉以及救火牺牲的七月的家人，北京已经恢复了正常的日常生活秩序，《军港之夜》《斯卡布罗集市》的音乐声也已经取代了革命口号和革命歌曲。面对着无数人留恋城市，外表冷静淡定的陈希南内心翻腾着的却是承载着自己青春的北大荒和那首《我们的田野》。影片过去时空的开始极力渲染北大荒美丽的自然风光，无论是田野还是白桦林，都成为被抽去了现实政治的浪漫之地，以陈希南为代表的五个年轻人展现出他们的青春朝气与理想主义。陈希南被塑造成一个没有被貼上太多政治标签的知识青年形象，他外形俊美，带有书卷气息，有着青年人的意气风发与血气方刚。与另外四位知青相比，陈希南的家庭背景最为淡化。在越来越残酷的生活中，他在回城与留守的态度上最为淡定，这样的角色设置让陈希南成为一个更具普遍性的青春表征的男性形象。影片中的爱情也发生在陈希南身上，他与凝玉在美丽的田野相爱，他会直接表白“我爱你”，但一心想回城的凝玉最终放弃了这段感情，这样的剧情设置让陈希南成为爱情正确的男性。面对严酷的现实，陈希南没有像曲林那样申请病退回京，也没想像七月那样保持着旺盛的革命斗志，他思考的是是否被社会抛弃的问题，而没有表现出偏激的政治态度。影片略去了陈希南如何返城读大学这一对知青而言非常重要的环节，直接聚焦在大学毕业后的陈希南在新时期如何做出人生选择。陈希南并没有留恋北京的城市生活，而是毅然选择了重返北大荒，与主流的返城、留城知青形成了鲜明对照。《我们的田野》并不是一部历史反思性的影片，带有理想主义和浪漫情怀的青春书写使其成为一部独特的知青题材影片。正因如此，陈希南成为一个承载着青春理想与青春记忆的理想知青形象。去政治化的青春书写让陈希南没有成为典型的意识形态宣传员角色，他以英俊的外形和美好的心灵为一代人塑形，其形象与气质带有了浪漫化、理想化的特点，用美好青春弥合了历史与现实的裂痕。
《今夜有暴风雪》的故事发生在1979年冬天，重心放在了知青回城，因此没有了《我们的田野》中的那份理想主义与浪漫主义色彩，多了一份现实的残酷。男主角曹铁强（陈道明饰）是北大荒某生产建设兵团的排长，他面容瘦削英俊，多年的磨砺让他显得冷峻成熟。片中的政治氛围与自然环境都非常严峻，知青们的返城文件被专横粗暴的兵团团长扣压，知青通过抗争强烈要求回城。在这种人心浮动的情况下，曹铁强有着青年人的热血与仗义，也表现出表现出一份超出青年人的成熟与冷静，成为这群知青的核心。面对团长擅自扣压文件，他坚决反对；面对刘迈克的野蛮，他以硬对硬，与其打斗；面对刘迈克与单文书的矛盾，他以智慧调解；面对弱小的年轻女战士裴晓芸，他以男人的胸怀关心鼓励；面对着骚乱与火灾后的生命逝去，他流下男儿泪。曹铁强并非那种革命与青春激情外露的男性形象，俊美、冷静外表下的坚韧与硬气让其呈现出一份更加细腻的男子气概，从而摆脱了“工农兵”男性那份粗线条的阳刚气概与革命小将的外强中干。在影片的叙事中，城市对曹铁强并没有太多诱惑，他冷静地放弃了回城机会，决心继续征服北大荒吞没父亲的沼泽地，坚守那片付出了青春、汗水甚至鲜血的土地。1984年是陈道明初登银幕之年，他出演了《一个和八个》《今夜有暴风雪》。在演员更迭换代的新时期表演场域中，史钟麒、郭凯敏、唐国强等英俊小生闪耀银幕，与他们相比，同样年轻英俊的陈道明多了一份硬朗、深沉与成熟。在《今夜有暴风雪》中，陈道明以内敛、细腻的表演塑造了成熟青春的男性，呈现了外在文儒、内在阳刚的男性气质。在新时期银幕上，男子气概不再局限于外在的阳刚豪迈与宏大的家国情怀，而是越来越多地延伸到个体男性的性格魅力。
