决定电视片结构的因素【浅谈电视片的构成因素】
时间：2020-08-13 07:21:39 来源：雅意学习网 本文已影响 人 
【摘要】本文主要从电视片的构成因素的角度来分析电视片的欣赏元素，着重分析画面、解说词、同期声、音乐等在叙事因素、造型因素、抒情因素中的作用。同时，运用例证的方法对每个欣赏元素在电视片的构成因素中的运用及其作用进行分析。
【关键词】电视片 构成因素 欣赏元素
一、什么是电视片
“供电视台播送的片子叫电视片，内容多为介绍人物、地区风貌等。”①电视文学作品，是包括所有用电视手段来表现文学形式的荧屏声画作品，包括电视小说、电视散文、电视诗歌、电视报告文学等。它最为突出的外在特征是语言的形象化，即既把文学语言表现的对象转化为可感可见的画面形象，又忠实地还原文学语言。它显著的内在特征是具有联想性，即在可见的声画形象背后富有想象的内涵。
二、电视片的构成因素
一部电视片是由叙事因素、造型因素、抒情因素三大因素构成。
（一）叙事因素是指电视片中交待事情的发生、发展或者展示人物行为过程份额因素，它包括画面、解说词等
1、首先说说画面
画面细节就是镜头细节，是一个镜头中细节形象的具体描写，它通常是通过镜头的变化来表现的。在电视风光片《走进神奇的百里峡》中，记者同样抓拍了这样一组嬉戏的动物镜头。叽叽喳喳的小鸟在树梢上鸣叫；五彩斑斓的蝴蝶，忙碌的蜜蜂在山花间起舞；活蹦乱跳的松鼠在碧绿的灌木丛间时而漫步，时而抱拳拱手，可爱逗人。这些将景区的美景和灵气淋漓尽致地表现出来。
2、解说词是诉诸于观众听觉器官的一种文字语言
一方面这种文字语言诉诸于观众的听觉系统，让读者聆听之后进行解读，所以它是一种声音语言；另一方面也应注意到它是观众在看其画面的时候听的，它是帮助观众看画面的，具有辅助作用，不能喧宾夺主。
（1）多用指示性代词。在解说词中多用指示性代词，一是为了吸引观众看屏幕，这是解说词要配合画面的需要。如电视片《早起的北京人》中的一段解说词“骑车是锻炼，不骑车也是锻炼，千万不能这样练”。当观众一听到“这样”两个词，立马会精神集中得想要了解“这样”是指什么？这样观众就会具有一种主动性，也就明白了“这样”原来就是指一些年轻人两手不扶自行车把位的举动。二是用指示性代词可以避免重复画面。如纪录片《舟舟的世界》中一段（画面）乐团在做演出前的准备工作，（解说）和别人攀比，舟舟对自己所穿的衣服不满意。一年多前团里人就决定给他购置，可是一直没有结果。
（2）数字的形象化处理。一般情况下，宜粗略不宜精确。比如这样一句解说词“这位纺织女工每天所走的路相当于在北京长安街上走五个来回。”让观众有一个具体的、形象的参照物，而不是空想那十几公里路程的冰冷的数字。让观众具体“看”到了女工所走的路程，感受到了纺织女工的辛苦。
（3）要给观众留下思考的时间和空间。《舟舟的世界》中的解说词语言就很注重给观众留下思考的时间和空间。例如画面上是舟舟被家人送去学给自行车打气，他一个劲的打，自行车主人说够了要爆了，舟舟停下来，坐到了一边休息，解说词说：舟舟从来不会意识自己是一个弱智，从来不会意识到自己有一天会离开这个熟悉的世界，他想要出国，去喜欢的德国。这个时候背景音乐出现了德国的经典音乐，画面中，舟舟从坐着的马路牙子上站起来，画面开始变慢……如果单单是在写关于舟舟的一篇文章，写到这儿恐怕会给人一种戛然而止的感觉，读者会莫名其妙，但这正是解说词的语言魅力，这种语言既起着传递信息的作用，更重要的是要指导观众看画面，让观众通过解说词解读画面、通过画面把握解说词，把画面和解说结合起来，得到更完整的信息。
（二）造型因素是指画面、声音展示的形象
它是叙事过程的瞬间，不强调时间的推移，而强调空间的直观感觉、直观冲击力。主要担负造型功能的是画面。
“每一种艺术的造型可能性都是由这种艺术所拥有的造型因素所决定的。”②摄影画面形象主要的造型因素，是影调和线条。
1、画面主体处理
（1）什么是画面主体。当你拿起摄像机准备摄录时，必须有一个想法，在画面中你要着重表现什么，然后通过光线、色彩、运动、角度、景别等造型手段尽量突出这个着重表现的对象，这个着重表现的对象(人物或景物)表现在画面上就是画面主体。在影视作品中，从总体上讲主体就是主角，但对具体一个镜头画面来讲，主体可以是主角也可以是配角。影视画面主体，往往处于变化之中。在一个画面里，可以始终表现一个主体，也可以通过人物的活动、焦点的虚实变化、摄像机的运动等不断改变主体形象。电视画面在屏幕上的停留时间是短暂的，这就是画面观赏的时限性，这一特性要求构图简练主体突出，观众一眼就看清主体。电视画面不仅要求主体突出而且主体还必须是单一的。所谓主体单一，是讲不能有两个或几个视觉重点同时出现在画面里。有人会说，经常拍双人对话镜头两人都处于侧面，这不是两个视觉重点吗?其实不然，两个人其中一个人在讲话或有动作，他(她)就是视觉重点，就是画面主体。从技术上讲主体是曝光和对焦的依据，也是光线处理重点所在。
突出画面主体的方法很多，例如对比法，利用线条指引突出主体，利用形象的完整性突出主体，利用人物面部朝向突出主体，利用声音和动作突出主体，用视线指引突出主体，焦点转移法，利用运动摄像方法，主体在场景和镜头画面中占据的时间必须长于其它对象，让主体占据画幅重要位置等。
电视剧《末代皇帝》表现皇帝的镜头大多放在几何中心位置，以表现皇权的庄重、神圣，同时也是呆滞和死板的象征。几何中心虽然能突出主体，但它不偏不倚，缺乏变化过于呆板，故只用于表现某些具有特殊表意的镜头。
影调：画面中的对象物所呈现的敏感层次，明暗反差和虚实对比，是物体的结构、色彩、光效的客观再现。
（2）影视作品色彩处理的几种情况：以色调的形式出现，它是以某种色彩为主，使整部作品出现一种色彩倾向，以表达导演所要表达的一种或恐惧或欢喜的感情；局部色彩的运用，局部色彩不与整个作品基调相冲突，作为一种插图式的手段将其展现出来。比如人物的服装色彩、道具的色彩。《黄土地》中的红被、红盖头、红上衣、红鞋，这些红色已不是喜庆的象征，而是悲剧的象征；黑白调和彩色调交替出现。这是在彩色录影出现后被很多导演运用的一种手段。
英国影片《法国中尉的女人》色彩处理是独具匠心的，色彩随剧情发展、人物情感、情绪的变化而变化。比如落拉在莱姆镇时，由于出身低微，又受世俗偏见的蔑视，精神压抑，所以她经常全身上下都是黑色的元素：黑衣服、黑帽子。而欧内斯蒂娜(查尔斯的未婚妻)出身上流社会，因此她的着装就是粉红色和藕荷色衣服，显得十分艳丽。这两种服装色形成鲜明对比，表现人物角色特征。
2、声音语言中最重要的就是同期音响
电视画面可以将真实的影像展现给观众，而同期音响可以将真实的声音传输给观众，具有逼真性。对于身处异国他乡的观众来说，看到或者听到来自己熟悉的地域的影像或者声音，无论是自然音响、环境音响还是人的说话声、笑声、歌声，都会触动他们的心弦，产生共鸣。而自然声、环境声的运用，也起到了拓展与延伸空间的作用。现实世界中立体的空间在屏幕上以二维形式，甚至是三维的形式加以展现，同期音响的运用从听觉上使画面变得充实、饱满，给人以一种身临其境之感。
（三）抒情因素是指电视片中用来烘托气氛、营造情调和抒发感情的因素。画面、语言、声音都有抒情的功能，尤其是音乐
电视片编导或导演将多彩的生活和对生活的热爱凝聚于作品之中，展现在观众面前，在作品中透视出“真”和“情”，让观众感受到这种情感。作品要创新，编导或者导演就要满怀热情地投人到作品的创作之中。主创人员的感情投入是电视片成功的一个必备因素。
贝多芬说，“音乐应当使人类的精神爆发出火花。”几乎除了个别纪录片外，很多电视片中都会运用到音乐，音乐是世界上没有国界的语言，在电视片中合理运用这一元素抒发感情、渲染气氛、推动片情，可以扩展电视片的艺术表现力和增加其美感，让观众更加充分、深刻的对画面进行解读。
扬州电视台在制作大型风光片《瘦西湖》时，其创新就在于大篇幅地运用有地域传统特色、旋律优美的民歌、民乐或排箫音乐代替原本这类片子大篇幅的运用解说词的做法，瘦西湖春夏秋冬的四季景色，随着画面景物的剪接、切换，音乐或淡如流水、或浓如朝霞，起到了既间隔分块，又启承转合的作用。观众必然会由这种声、画的巧妙结合，受到强烈的感染。
“画面节奏的形成，取源于生活、取源于自然界。但形成画面节奏绝不意味着照搬生活、模仿自然，而是把生活和自然界中有规律排列形成的、富有节奏感的线条加以艺术处理，使其有特定的含义，用来传达感情、传达思想，体现主题、内容，构成表现感情的画面节奏。”③
参考文献
①姚松平，《电视片的结构艺术》，《新闻前哨》，2002（11）
②[苏]A・格洛夫尼亚、A・德科：《摄影构图》，中国电影出版社
③韩作礼，《谈电视片节奏的把握》，《摄影与摄像》，2002（2）
（作者：新疆大学新闻与传播学院2010级研究生）
责编：周蕾
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