【《锁麟囊》:花香永驻】锁麟囊
时间：2020-03-14 07:24:39 来源：雅意学习网 本文已影响 人 
喜欢戏曲的人大都偏爱传统剧目，对一些新排剧目则不冷不热，甚至退避三舍。起初不太明白其中的就里，按说新排剧目应该更适合当代人的审美观点，更招人喜欢才是，咋就买不来个好呢？况且，那些所谓的传统剧目，观众已经了然于心，哪儿该唱，哪儿该舞，甚至演员一颦一笑，一个甩腔要换几口气，都深深地刻在心里，至于舞台上擅演的故事，矛盾冲突，戏剧情境，已经是熟悉的不能再熟悉了，于此，是什么抓住了观众的心理，叫他们百看不厌呢？一时费解。随着时间推移，接触传统戏的机会多了，还是那些老故事，还是那熟悉的唱腔、唱段，简洁的舞台，一下子深陷其中，许久不能自拔。哦，谁说熟悉的地方没有风景？反过头来，再比较当下的新排剧目，愈发觉得一些经典的传统剧目一直褒有青春的魅力，吸引着一代代的观众，成为我们难以逾越的高峰。于是也就不难理解，人们为什么如此热衷传统戏，冷落现代戏了。
最初叫我感受到这种传统魅力的是程派名剧《锁麟囊》。原来只是断断续续的听了其中的一些唱段，喜欢程派的唱腔特点，有韵味，在幽咽婉转中，品味那种若断若续的情调和韵味。偶然的机会，看完了张火丁演出的全本《锁麟囊》，从选奁受囊，春秋亭相赠锁麟囊，薛湘灵落魄莱州，到赵守贞三次让座薛湘灵，表面平静，心底已是波澜起伏了，大有相见恨晚之感。从剧情设置，主题意蕴，唱腔变化，舞台呈现上，再加上张火丁沉静大气内敛含蓄的演绎，一切如此完美，不被她虏获也难。或许，这就是传统戏曲的魅力。自从《锁麟囊》上世纪四十年代首演以来，一直备受人们追捧。尽管其中也有不同的版本，程砚秋贴演以来，被众多程派传人演唱，成为程派的经典代表剧目。锁麟囊花香永驻。
从感喟唏嘘中走出来，对照我们当下的戏曲创作，《锁麟囊》是有许多地方值得我们反思和借鉴的。
一个简单故事，立意深远，传递的是“投之以木桃，报之以琼瑶，匪报也，永以为好也”的人间善良情愫。薛湘灵和赵守贞，一个富而骄娇，一个贫而卑悲，却同样善良淳朴；一个慷慨赠囊，不留姓名，不思回报，认定“寡母饭信，非为报也”；一个衔恩俯躬，铭刻于心，耿耿思恩，把受赠锁麟囊供奉，施舍帮助他人，把这种大爱传递。就这样两个人串起了这个温暖煦美的故事。薛湘灵和赵守贞都经历了人生的潮起潮落，大富大贵和贫寒交迫交织，在这种生活的变化中，他们没有被财富所冲昏头脑，富而傲，更没有为生活的窘迫所桎梏，贫而寒。两个人心底的善良淳朴无论在什么时候都散发着迷人的芳香。薛湘灵从开始的富而骄娇，到春秋亭赠囊时，当得知赵守贞的遭遇时，“听薛良一语来相告，满腹骄种顿雪消。人情冷暖凭天造，谁能移动他半分毫。我正富足她正少，她为饥寒我为娇。分我一枝珊瑚宝，安她半世凤凰巢”。一副天生悲天悯人的古道热肠。遭遇洪水成为卢府的下人薛妈后，在这样人生大起大落的变故中，湘灵没有怨怼，这是尤为难得的。她开始自我反省：“我只道铁富贵一生铸定，又谁知祸福事顷刻分明。想当年我也曾撒娇使性，到如今只落得旧衣破裙，这也是老天爷一番教训”。印象最深的就是这句：“这也是老天爷一番教训，他教我收余恨、免娇嗔、且自新、改性情、休恋逝水、振作精神，早悟兰因。”有多少人能够在挫折和苦难面前检点自我，不归罪于旁人，不怨怼上天，而将一切归咎于自身，改过自新。不因为不测之虞而幽怨，不以生活的风云激变而自甘落寞，大开大阖之间，薛湘灵领悟到穿越富贵贫困的道理，此后的人生有了更坚实的底蕴――好生活不完全由富贵凭持，得乎心态。赵守贞在接受了薛湘灵的赠囊后，由贫寒而富贵，然而，她并没有因此改变，而是接过薛湘灵传递的爱的种子，传播下去。她把受赠的锁麟囊供奉起来，时刻不忘帮助他人。大灾之年，粥棚施舍，接济穷困之人。从某种意义上说，这是薛湘灵善良朴素人性的延宕。倘若说，不拘囿于因果报应好人必有好报的传统宿命理念，能够体现人与人之间人性之美，真与善的基本美德殊为不易，薛湘灵反思人生，对生活对人生的思考提高到一个更高的境界，更如黄钟大吕，这也是在传统戏曲剧目中鲜见的。
如果《锁麟囊》是一朵常开不败的鲜花，这深情讴歌人性善良的主题意蕴则如屡屡暗香，沁人肝肺。
花香悠远，形色亦斑斓。剧作的唱腔、唱词，以及演员的表演身段等使得花香更加沉郁芳香。剧中对比手段的运用无处不在，薛湘灵和赵守贞在富贵和贫穷之间的转化形成强烈的对比，由富转贫，由穷到富，在这个过程中描摹出的是人性的本真，在精心营造的戏剧情境中，是薛湘灵和赵守贞生命深处真善美的流露。加之有那些势利小人的鲜活对比，更显得薛湘灵和赵守贞的高贵。如，赵守贞出嫁时，打锣的知道出嫁的是个穷人家，连锣都懒得敲，在得知赵守贞获赠锁麟囊后，立马换做了另外一副嘴脸；再如卢府的那个叫碧玉的老妈子，见不得薛湘灵从一个下人突变为府上的贵客，满脸的傲慢与不屑，极尽揶揄讽刺之能事，薛湘灵却安之若素，沉静内敛，三次让椅，天上人间，凡此种种。在对比中，剧作主题意蕴更加深刻厚重。
程派的唱腔好听，那种若断若续，气断神连的韵味，迷倒了众多观众，特别是程派名剧《锁麟囊》，特别是那段二六板的唱腔“春秋亭外风雨暴，何处悲声破寂寥”，且不说唱出了春秋亭内外的人情冷暖，世态炎凉，单是闭上眼睛，什么都不去想，细细的品味唱腔，已经感受得到温润大气，细致妥帖，于是抚掌感叹，此曲只应天上有。当初翁偶红先生把剧本交给程砚秋先生后，程砚秋看后建议：“几段唱词，您也再费点笔墨，多写些长短句，我也好因字行腔。”剧本改好后，程砚秋午后到什刹海、后海、积水潭等无人之地，移宫换羽，酌字换词。唱腔清雅灵秀，唱词更是字字珠玑。如“泪自弹，声续断，似杜鹃，啼别院，巴峡哀猿，动人心弦，好不惨然”，不用度曲，仅仅这几句话，从口中读出来，节奏、意境、韵味，都已经有了。“耳边厢，风雨断，雨声喧，雷声乱，声乐阑珊，人声呐喊，都道是大雨倾天”，三字句，四字句，七字句，参差错落，意短情长，醇厚优雅，饱含情致。一个是剧坛�轮老手翁偶红，运斤成风，索句寻章，一个是菊坛名宿程砚秋，征歌度曲，厘定曲谱，二人的完美结合才成就了锁麟囊中这奢华的唱腔，这华美的唱段。爱文者喜其词，知音者喜其律，于是闻达益远。
无缘亲眼看到程砚秋的表演，不能说不是一件憾事，但程派弟子接过衣钵，将其发扬光大，叫世人大饱耳福眼福。看《锁麟囊》，最喜欢张火丁的表演，无论唱腔，身段做派，温文尔雅，高贵迷人。出阁前富贵小姐的娇嗔，春秋亭上善良纯洁的本性展露，一个圆场，一个搓步，举手投足之间都是戏，特别是结尾时薛湘灵的“正反卧鱼儿”，风淡云红，把薛湘灵的心情演绎得淋漓尽致，此时无声胜有声。
戏台上拉起慢板，酸辛处的前情只能慢慢体味。曾听过有位痴爱火丁的老戏迷，早上起床必听“春秋亭”，临睡前则改听“一霎时”，或许只有在经历岁月的磨砺后，才能更好的体味这其中的意味吧？
花重色，更重香，风吹过，花香永驻。正如一千个人又有一千个林黛玉一样，《锁麟囊》在不同人的眼中，也有着种种被喜欢的理由，这就是经典的魅力。
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