形式美法则分析作品_分析基础图案中的形式美法则
时间：2020-03-28 07:21:56 来源：雅意学习网 本文已影响 人 
摘要：图案是实用美术、装饰美术、建筑美术、工业美术等方面关于形式、色彩、结构的预想设计，是在工艺、材料、用途、经济、美观、牢固等条件制约下制成图样、模型、装饰纹样等方案的通称。
形式美法则是人类在创造美的形式、美的过程中对美的形式规律的经验总结和抽象概括。主要包括：对称均衡、单纯齐一、调和对比、比例、节奏韵律和多样统一。
关键词：图案 形式美法则
1 图案的分类
由于看问题的角度不同、标准不同，所以图案的分类也不同。现从以下三方面来加以区分：
1.1 从外形分，即从占有空间位置的形式划分，图案可分为平面图案与立体图案两大类。平面图案，如花布设计稿、书籍封面设计稿、广告设计稿等。立体图案，如建筑模型等。
1.2 从用途分，可分为实用的与玩赏的两大类。实用图案指衣的设施、器材设计，如衣服、炊具、建筑物、车辆、电视机、家具称之为综合图案。食、住、行、用等方面文具等的设计。玩赏的图案，主要指用眼观赏、用手玩的器物、装饰物，如玉器、壁挂、玩具等的设计。
1.3 从理论研究与实践的角度分，可分为基础图案与工艺图案。基础图案以研究图案的形式美、造型、构成、施色、制作技法的一般规律为主旨，它不受生产条件的严格制约。工艺图案指染织、编结、陶瓷、装饰图案等，它受到生产条件的严格制约。二者的关系是：基础图案是工艺图案的基础；工艺图案则是基础图案的应用。
平面图案与立体图案也各具要素，现分述如下；
平面图案：由纹样、构成、色彩、肌理所组成。任何平面图案都超不出此范围。但某些平面图案并不一定包括全部要素，如一块有色的地毯可以没有纹样。
立体图案：由形态、装饰、色彩和肌理所组成。
探讨形式美法则，是所有设计学科共通的课题。在日常生活中，美是每一个人追求的精神享受。当接触任何一件有存在价值的事物时，它必定具备合乎逻辑的内容和形式。在现实生活中，由于人们所处经济地位、文化素质、思想习俗、生活理想、价值观念等不同而具有不同的审美观念。然而单从形式条件来评价某一事物或某一视觉形象时，对于美或丑的感觉在大多数人中间存在着一种基本相通的共识。这种共识是从人们长期生产、生活实践中积累的，它的依据就是客观存在的美的形式法则，称之为形式美法则。
研究、探索形式美的法则，能够培养人们对形式美的敏感，指导人们更好地去创造美的事物。掌握形式美的法则，能够使人们更自觉地运用形式美的法则表现美的内容，达到美的形式与美的内容高度统一。
形式美的构成因素一般划分为两大部分：一部分是构成形式美的感性质料，一部分是构成形式美的感性质料之间的组合规律，或称构成规律、形式美法则。构成形式美的感性质料主要是色彩、形状、线条、声音等
2 形式美的法则
形式美是一种具有相对独立性的审美对象。它与美的形式之间有质的区别。美的形式是体现合规律性、合目的性的本质内容的那种自由的感性形式，也就是显示人的本质力量的感性形式。形式美与美的形式之间的重大区别表现在：首先，它们所体现的内容不同。美的形式所体现的是它所表现的那种事物本身的美的内容，是确定的、个别的、特定的、具体的，并且美的形式与其内容的关系是对立统一，不可分离的。
对比在造型艺术和设计艺术中的法则是普通性的，对比存在于所有形态构成当中。如黑白对比，虚实对比，疏密对比，方与圆的对比，大与小的对比，刚与柔的对比等等。而统一却是相对的，世界上没有绝对的统一的事物，统一和对比是相辅相成的关系。也就是说对比中有统一，统一中存对比。
2.1 对比与统一
在平面设计中，对比是形态间的变化和冲突，统一是形态间的相互联系及组合秩序。有时对比占主流，有时统一占主流。
2.2 对称与均衡
对称是大自然中普遍存在的现象。人体就是一个对称形态的典型代表，如人的双眼，双耳，双手，双脚，对称在大自然中的例子比比皆是。平面构成中的对称是指中心线的两侧的形态在位置大小上相互对应。对称给人的视觉感受是完全的平衡，具有端庄祥和，严谨稳定的美感。对称的美是永恒的。平面构成中的对称分为绝对对称和相对对称。
而均衡的概念是非数理的，是一个纯粹艺术的概念。均衡是各种形态构成在画面上非对称性平衡状态，均衡是人的一种主观视觉感受，是多种形态在平面上构成美的基本要求。
2.3 节奏与韵律
节奏与韵律是从音乐和诗歌里引入的概念。节奏是不同强弱，长短的声音有规律交替出现的现象，韵律是和谐悦耳有节奏声音组合的规律。平面构成中的节奏与韵律是指各元素组合时，在某种秩序下起伏变化的规律。最典型的例子体现在重复构成，渐变构成和重复型特异构成上，这些构成形式体现了一种重复性的节奏和起伏变化的韵律。而在另外一些构成形式中，节奏与韵律却显现出一种自由性。
2.4 黑白灰关系
黑白灰本来是一个明度的概念，但在平面构成中，黑白灰不仅是一个明度的概念。只要是有一个以上的元素参与构成，就必然在画面上产生黑白灰关系，各种形态元素的组构，通过面积的大小，位置的变化，排列分布的疏密而自然形成黑白灰关系。反过来说，画面黑白灰关系要达到视觉上完美的状态，必须要研究黑白灰的分布关系，也就是构成元素面积的大小，组合的疏密。
黑白灰关系这个概念，不仅仅是指画面一般意义上的明度深浅色调，大家要特别注意“关系”二字，关系二字的含义着重在研究因元素的组合，大小，疏密而产生的视觉模拟明度和绝对明度的综合关系。
通过以上论述，不难得出这样的结论：对比与统一，对称与均衡，节奏与韵律，黑白灰关系这四大形式美法则不仅适合图案设计当时同时也是适合于所有视觉艺术领域的普遍法则，它组成了整个宇宙的和谐之美。
参考文献：
[1]陈乾钊，谭本玉.《基础图案》.中国纺织出版社.
[2]张夫也.《基础图案》.中南大学出版社
[3]陆海燕，黄文宪.《风景基础图案》.广西美术出版社.
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