[浅析莎士比亚“四大悲剧”中的女主角形象]莎士比亚四大悲剧英文
时间：2019-05-20 03:30:38 来源：雅意学习网 本文已影响 人 
摘 要：作为文艺复兴时期的伟大作家，莎士比亚笔下的女性形象也或多或少的融进了他内心的男权意识。四大悲剧中的女主角是这些女性形象的代表人物，她们或善良温柔、忠贞不渝，或阴险邪恶、生性贪婪。作品没有对女主角的形象进行完整的描述，而使得女性形象过于单一，成为依附于男性形象的附属物。
关键字：四大悲剧；女主角；莎士比亚
中图分类号：I106 文献标识码：Ａ 文章编号：1005-5312（2012）17-0096-01
一、女性形象的单向性
与悲剧中的男主人翁不同，莎士比亚在描写女性角色时则显深度不够，对女性丰富的内心世界没有深刻挖掘，而是仅仅突出表现她们最引人注目的某一方面。因此，这些女性角色要么是纯洁、美丽的，要么是忠贞不渝的，要么是阴险邪恶的。下面我们一一分析这些女性形象。
在《哈姆雷特》中，美丽善良的的奥菲莉亚“像冰一样坚贞，像雪一样纯洁”。“当我偶然把花朵同奥菲莉亚的天籁相比，显得多么寒碜啊！她那纤细的身段飘飘然在我身旁滑翔着，恰是优美的化身。”然而，正像海涅所说，“每当一场巨大的冤屈落在他们头上，他们首先向他们所有最好、最可爱的东西发泄他们的怨愤。”封建的家庭教育使她很少与外部世界相联系，这导致了她单纯、柔弱的性格。
在《李尔王》中，考狄丽亚是善良温柔的。她不会谄媚，但真诚正直。她对父亲李尔王的爱是深沉而伟大的，正像她说的那样“我按照我的义务爱陛下，不多亦不少”。考迪丽亚宁肯失去三分之一的王土，也不愿屈膝谄媚；而在父亲陷入危难时，她不计前嫌，尽心照顾父王，可见考迪丽亚的真诚美德。
在《奥赛罗》中，苔丝德蒙娜同样也是一个集美貌与才德于一体的女性。她对爱情忠贞执着，因此不顾父王反对，毅然决然嫁给摩尔将军。在面对众人的质问时，她冷静对待“我先认识他那颗心，然后认识他那奇伟的仪表，我已经把我的灵魂和命运一起呈现给他。”从这可以看出，苔丝德蒙娜和考迪丽亚一样真诚，和奥菲莉亚一样对爱情忠贞不渝。
在《麦克白》中，莎士比亚给我们塑造了一位反面的女性形象。她就是麦克白夫人，她贪婪而富有心机，为了实现当王后的梦想，她鼓动麦克白反叛。为了邪恶的欲望，麦克白夫人可谓无所不用其极，心肠恶毒的使用各种手段。
综上分析四部作品中的女性形象，她们的性格色彩比较单一，要么是美丽善良的正面人物，要么是邪恶阴险的负面人物，没有像男性角色那样具有复杂的个性。这体现了莎士比亚在描写女性时所呈现的单向性特点。
二、女性的附属地位
莎士比亚在创作这些女性形象时，无不受到男权社会中女性社会地位低下的状况的影响，而且作为一名男性作者，莎士比亚内心的男权意识也左右他对女性形象的描写。无一例外，在这四部悲剧中，女主角在剧本中只是附属男性的角色。
奥菲莉亚的一生被三个男人所左右：父亲波洛涅斯，哥哥雷欧提斯，爱人哈姆雷特。她与哈姆雷特的交往遭到了父亲和哥哥的强烈反对，而随后发生的哈姆雷特刺死波洛涅斯，又让哈姆雷特与雷欧提斯的矛盾骤然升级。面对着自己心爱的人，奥菲莉亚没有任何理由和方法去接近哈姆雷特，只有苦苦的地挣扎，最终走向死亡。
另一位女主人翁考迪丽亚同样生活在挣扎之中。她没有两位姐姐的油腔滑调和虚伪，但是她始终默默地爱着自己的父亲。这份对父亲执拗的爱更多地是出于对父权的忠诚。
苔丝德蒙娜虽然在爱情的选择上没有屈服于父亲和大臣的劝告，勇敢地选择了那个“厚嘴唇的家伙”。但苔丝德蒙娜的却因被丈夫奥赛罗怀疑出轨而死于这位“粗野的”摩尔将军手中，不得不令人扼腕。苔丝德蒙娜对奥赛罗是顺从的，即使在奥赛罗因手帕怀疑她出轨时，她也坚决地相信自己的丈夫，“若非我的摩尔心地忠诚，毫无善妒的人们的恶习，这恐怕就很够使他狐疑的了。”即使在奥赛罗责备她时，她也毫无怨言，“我爱他如此之深，虽然是他粗暴，斥责，忿怒”。（第四幕第三场）因此，苔丝德蒙娜是无助的，也最终死于他的丈夫之手。
与前三位女性的柔弱善良不同，麦克白夫人心狠手辣、欲壑难填。无论是她自称敢于摔死自己怀中吃奶的婴孩，还是怂恿丈夫篡位夺权，她都表现出了自己好胜刚强的独特雄性气质，这与传统女性的温柔、顺从可谓相去甚远。因此，麦克白夫人颠覆了男权社会对女性的看法，破坏了女性在男性中的美好形象。然而，恐怖、阴险的麦克白夫人最终还是机关算计，难以逃脱死亡的命运。莎士比亚正是用麦克白夫人这一反面女性形象来告诫他人，任何妄图颠覆男权社会中男性权力的女性，最终结果只能是悲惨的死亡。在这里，莎士比亚的男权意识又一次显露出来。
三、结语
本文探究了莎士比亚四大悲剧中四位女性的形象。通过分析，四位女主角虽然个性相异，但在男权社会中始终处于边缘的地位，在男性控制话语权的时代，她们永远只是男性的附属，无法形成其自身的独立人格。
参考文献：
[1]赵澧.莎士比亚传论.北京：中国人民大学出版社.1991:23.
