考场作文写作题材【如何调适考场写作心境】

时间：2019-01-19 03:31:53　来源：雅意学习网本文已影响人

　　我们经常发现这样的现象：不少写作高手，考场上马失前蹄；部分写作水平看似平平的人，却"超常"发挥，取得好成绩。这到底是怎么回事？　　晋代的陆机和南朝的刘勰前后生活相隔二百余年，但都不约而同地描述了写作中的同一现象。陆机说："应感之会，通塞之际，来不可遏，去不可止。藏若景灭，行犹响起。"刘勰说："枢机方通，则物无隐貌；关键将塞，则神有遁心。"他们道出了写作能力和其它能力的一个不同之处，就是对"即时心境"的依赖性极强。当写作心境调适到合适状态时，信手而发，可中律度。当调适不佳时，任你"众里寻它千百度"，就是笔头枯涩，言不逮意。因此，要想写好考场作文，除了要求平日广泛地"阅世阅书"和勤于练笔之外，还必须要求在临场之时善于调整好自己的写作心境。
　　如何调适良好的考场写作心境呢？笔者认为，如下几个方面是考生必须做到的：
　　
　　一、疏沦五脏，澡雪精神
　　写作就本义来说，本是个人心志的自由抒发，有感则抒，无言则止。但考场写作则是一种以选拔为目的的规范性的社会行为，它通过在规定"时空域"内的文本呈现，力求得到一种来自于制度方面的确认。古人云："情往似赠，兴来如答。"但这里，不管你"兴来否"，都得要答。因此，怎样迅速蓄势以激"兴来"，则是一门学问。
　　根据耶基斯（R.M.Yerkes）和多德森（J.D.Dodson）于1908年发现的"耶基斯--多德森"我们知道：一般来说，活动动机对活动的展开有促进作用，但活动的动机水平与活动成效之间并不是简单的线性关系。当进行比较容易的活动时，活动效率会随着活动动机强度的增强而提高，但当进行比较复杂的活动时，活动效率反而会因活动动机强度过强而降低。考场写作无疑需调动比较复杂的行为系统，如看到作文题目时，趋利动机过强，老是担心写不好，前怕狼后怕虎，肯定会迟迟进入不了写作状态，延误作答时间。因此，动笔之前首先要排除与写作无关的杂念，让自己内心舒畅，精神净化。刘勰在《文心雕龙・神思》篇中说："陶钧文思，贵在虚静，疏沦五脏，澡雪精神。"说的就是这个道理。
　　
　　二、视听万里，心接四海
　　但考场写作不能老是让自己处于虚无状态。虚静，本是片刻的调整，是给驰骋神思留下空间。所以，刘勰说："寂然凝虑，思接千载；悄然动容，视通万里。"考场之上，只有打开思路，充分展开想象联想，与文章题材有关的生活积累、情感体验才能纷纷涌入眼前，你的文思才能飞动起来，不至于冥搜不逮、含毫而腐。当眼前的"春风春鸟、秋月秋蝉"，古时的"边塞羌笛、汉宫粉泪"，近身的"父母叮咛、同窗笑影"，远处的"中东战火、太平洋海啸"，大至宇宙人生、小至花鸟虫鱼，卷舒于眉睫之前的时候，你的写作心态已渐入佳境。
　　
　　三、融情浸思，选象取类
　　考场之上，时间有规定，篇幅也有讲究。所以，无论怎样"精骛八极，心游万仞"，都需做到"放心"而能"收心"。但如何"收心"以编织这些纷至沓来的素材呢？刘勰说："神居胸臆，而志气统其关键。""志气"，即思想感情。"志气统其关键"，就是要以思想感情为统摄之线，来选取写作素材。"俗话说："弱水三千，只取一瓢饮。"取哪一瓢呢？取最能表意、最能达情的那一瓢。华兹华斯《抒情歌谣集・序言》中的那句话"是情感给予动作和情节以重要性，而不是动作和情节给予情感以重要性"说的是同样的道理。因此，考场写作要始终让你的真实的思想感情居于主导地位，以真实的思想情感为写作触点和统摄之线，才能纷而不乱，达到写作的上佳心境。
　　
　　四、意到笔随，心手相偕
　　近年来，考场作文的虚情假意的"失真"现象、空话连篇的"失实"现象、千篇一律的"失式"现象相当严重，究其原因，有相当一部分是因为"意在此而笔在彼，心手不一"。这部分考生在写作时，反复地强化"应试意识"，而当这种"应试意识"被过分地加以强化时，就会成为写作中挥之不去的"隐性语境"。在这种写作语境下，写作者就会把阅卷者当作唯一"隐性读者"，为了这唯一的读者而去选材、结篇。这里的"隐性读者"不再是温情的交流对象，而成了冷冰的仲裁者，成了写作者始终摆脱不了的一把高悬尺子。这种情境下的写作，不是倾诉，而成了迎合。
　　就某方面来说，文章即作者内在心智的物化形态。汉代的王充在他的《论衡・超奇》中说："实诚在胸臆，文墨著竹帛，内外表里，自相副称，意奋而笔纵，故文见而实露也。"说的就是这个道理。考场写作要适当淡化应试意识，做到"理明""情满""气定""笔随"，以"善"驭之，以"真"出之，这样才会写出气韵生动的个性化的文章来，才会在考试中脱俗制胜。
　　考场之上，"知识和技能"是定量，而"情感和态度"却会因临场的"即时心境"不同而呈现出某种波动。只有善于调节自己的写作心境，遵循写作基本规律，才会有满意的临场发挥。

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