浅谈毕沙罗《蒙马特尔大街》系列:毕沙罗蒙马特林荫大道
时间：2020-07-08 07:29:48 来源：雅意学习网 本文已影响 人 
[摘 要]本文对印象派的重要画家毕沙罗的作品《蒙马特尔大街》系列的画面色彩、题材选择、表现手法进行了介绍。 [关键词]毕沙罗《蒙马特尔大街》 色彩 题材 表现手法
[中图分类号]J205�[文献标识码]A�[文章编号]1007-4309(2010)07-0071-02
毕沙罗是一位重要却不那么流行的印象派画家,也是唯一的一位参加了印象派全部8次展览的画家。印象派作为一个独特的绘画流派,是最引人讨论的焦点和绘画发展的转折点。对于印象派的代表画家,人们更多记住的是莫奈、马奈等发起人的名字,然而要说这个画派的真正精神领袖则非毕沙罗莫属。毕沙罗一生专注于外光写生,而道路可以说是他最爱的题材,无论是恬静的乡间小路还是车水马龙的城市大街,在毕沙罗的笔下都以斑斓但和谐的色彩比真实更美好地呈现出来。《蒙马特尔大街》(1897年)系列是毕沙罗的晚期作品,无论在绘画技法还是画面内涵方面都沉淀到最成熟的作品之一。同时作品也表现出了画家平静的生活和释然的人生观。据记载,当时的毕沙罗居住在蒙马特尔大街上的一家小旅馆的顶楼,画家晚年在这里创作了《蒙马特尔大街》、《自画像》等具有代表性的作品。
《蒙马特尔大街》的创作灵感来源于印象派最具代表性的画家莫奈有关鲁昂大教堂的系列绘画。《鲁昂大教堂》(1892年)一经推出立刻获得了成功。莫奈通过对气势宏伟的哥特式建筑――鲁昂大教堂在各种天气和阳光照射角度下各个雕塑作品与装饰以及各个空隙和凸起部分丰富变化的描绘,追求表现光对色彩产生的巨大影响,展现印象派的基本理念和其特有的表现力。这些画被画商保罗•杜朗•卢埃尔赞为“画出了生命在光线变幻的时时刻刻所呈现出的永恒美”。卡米耶•毕沙罗正是被莫奈极富创造力和准确的色彩表现力所折服,创作出了《蒙马特尔大街》系列。�
一、画面的色彩�
春夏秋冬、阴晴雪雨的变化吸引了大师的注目。据说毕沙罗站在小旅馆的窗前,画尽了四季的色彩,画遍了美妙的光线,雪的光、雨的光、晨的光、夜的光,光影的世界展现出巴黎的繁华。可能不同于莫奈《鲁昂大教堂》的气魄与声势,但对于光影的研究与探索毕沙罗却也做得绝不含糊。
毕沙罗与其他的印象派画家不同的是他没有野心,当同时期的印象派团体内部卷入争吵之中,他的坚定、安详、平和、谦逊、智慧与热诚,不仅为他赢得了尊敬,也使他成为这个团体的稳定因素和实际上的领袖。在他的作品中多少可以看出他的这样的性格特点:虽然同样是外光写生,但毕沙罗作品的画面色彩很稳定,不是跳跃流淌般地出现。不同于其他印象派作品画面中的不稳定因素、激情和强烈的表现欲,毕沙罗的色彩更像是色谱在光线下的合理表现,大自然真实的描绘。可以说他是印象派最忠于真实的画家。
色彩始终是印象派的最大课题。如果说其他印象派画家的色彩是心跳,那么毕沙罗的色彩就是呼吸一样的存在。他喜欢描绘大地、天空和屋顶。他的绘画很朴实,即使偶尔尝试接近点彩的方式,给人的感觉也不同于修拉的机械,而是清晰纯净。正是因为这些他被誉为最接近自然的画家。�
二、题材的选择�
道路是毕沙罗最中意的描绘对象,从他的作品的视角可以想象,画家坐在路边或在楼上透过窗子静静地观察着街道上来来往往的行人,树木与道路两旁的投影随着日光慢慢倾斜,池塘映照着干草垛。可以说毕沙罗的早期作品主要描绘的是宁静的乡村小景。直到1892年,在举办了大型回顾展之后,毕沙罗开始潜心描绘城市景致,尤其喜欢以俯瞰的角度捕捉巴黎的街景,把焦点集中在熙熙攘攘的大街小巷上,正是这样的契机,成为《蒙马特尔大街》系列的创作基础。尽管毕沙罗的知名度一直不如其他的印象派画家,但《蒙马特尔大街》系列最终为他赢得了国际声誉。毕沙罗的生活充满了艰辛,但他没有怨天尤人,而是在清贫中努力发掘诗意之美和快乐之光。晚年的毕沙罗仍然创作不辍,由于一直帮助他的画商丢朗吕厄经营上的成功,他的生活随之改善。60岁后,由于腿病,他无法再深入大自然中写生,就天天在窗边作画,就是这样的机缘造就了《蒙马特尔大街》系列的成功。
直到画家生命消逝,道路的题材始终贯穿于他的创作之中。可能对于生活一直抱有乐观态度的毕沙罗觉得,人生只有一直向前看才能一直向前走,才有道路出现。同时画家也喜欢描绘桥与河流。这两种事物共同地表达出一种渡过的含义。�
三、表现手法�
毕沙罗的早期绘画色调低沉、微妙。他在用笔触表现光时,带有明显的他的老师柯罗的痕迹。而到了中期,结识莫奈之后,他的画面色彩鲜明起来。他的作品的风格各方面都与莫奈有着相近之处,但是莫奈的色彩来自于画家对对象的感觉,而毕沙罗的色彩则更多地具有主观的特征。他力图画出最丰富的色彩效果,使色彩语言获得最大的艺术表现力。并且经过对于色谱的研究,毕沙罗渐渐放弃了柯罗的中棕色和中灰色,代之以光谱上的纯色,也完全放弃了固有色的观念,用色来塑造物体的明暗变化。他的笔触已经不单单为了表现物体的形了,而是为了使光感成为可信,使画面明亮起来,小笔触的运用成为他这一时期作品的特点。当然毕沙罗也经历过后印象派的点彩画法,虽然进行了尝试,但他不是后印象派画家,在找到与自己绘画的结合点之后便不再使用点彩的画法了。毕沙罗的这种飘逸色彩技法是科学的印象主义,区别于莫奈的浪漫印象主义。他的这种新画法展现了光学调色的潜在价值,在他的作品《蒙马特尔大街》系列中表现得最为明显。
当然,这里也有他本人性格的原因。他很纯洁,很朴实,不像莫奈的那种洒脱豪放,也不会去学修拉的那种机械呆板。他喜欢大自然,喜欢农村,喜欢那种纯洁清新的感觉。他用一种技法协调色彩,他的小笔触,像小点,又像逗号,生动地表达了他对自然的感受。毕沙罗擅长的这种曲折飘逸的笔法使画面显得生机勃勃。
虽然画界对于毕沙罗的评价和人们对于他的关注远不及其他的印象派画家,但是作为一位大师,他勇于尝试各种新事物,吸取各家的优点,并在其中保持自我,为创造出自己的风格打下了基础,也使他在当时画界中留下了极好的口碑。
��[收稿日期]2010年5月24日
�[作者简介]张琳:吉林大学艺术学院。
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