帕瓦罗蒂４０年_帕瓦罗蒂
时间：2020-02-21 10:46:27 来源：雅意学习网 本文已影响 人 
体重350磅，号称“High C之王”，出场费开价两万，实际能拿到五万美金，大家都亲切地叫他“老帕”。 老帕26岁，1961年4月28日在意大利勒佐?艾米利亚歌剧院首次登台，到今年舞台生涯刚好40年，DEECA唱片公司专门又为他出了一张40年专辑（CD编号466 350-2）。与1991年这家唱片公司发行的30年纪念专辑比较，这张唱片中收了4首贝利尼歌剧中的选曲，而普契尼歌剧选曲只有《托斯卡》中老帕最拿手的《星光灿烂》和《奇妙的调和》。
老帕的声音老本谁都不会怀疑，公认他是卡鲁索之后最优秀的。与卡鲁索不同的是，卡鲁索一生唱了50多部歌剧演过67个角色，而老帕拿手的歌剧与角色也就是二十来个。这也正是老帕可爱之处，他只唱自己钟爱的角色。凭他的声音资本，对角色的声音把握不会比多明戈差。可他说，多明戈唱40多个角色，我这一辈子就唱10多个，能唱好就不容易。
都说老帕的声音有金属般的光泽，其实那种金属音色只在六七十年代才可以听到。其声音之王，可以说就是他在1968年与苏瑟兰合作《军中女郎》里那首《多么快乐》（《军中女郎》第一场，DEECA公司，CD编号414 521-2中的第13首）。在这首咏叹调中，老帕惟一一次留下了唱满9个辉煌的C音的记录。那种一次一次升高、酣畅自由的高音飞扬，让人想起“趁着歌声的翅膀”的歌词，真是令人震撼！实际上，70年代后，老帕已经告别了这首“快乐”，因为那种声高毕竟太具挑战性。老帕的唱片中，最能体现他声音魅力的，要数DEECA公司1988年发行的那张《帕瓦罗蒂精华》（CD编号430 210-2）。这张专辑中他70年代演唱的《托斯卡》中的《星光灿烂》（第三曲）、《图兰多》中的《无人入眠》（第四曲）、《弄臣》中的《善变的女人》（第五曲）都是最好的。《无人入眠》中最后那句“黎明一旦到来，我将成为胜利者”连续两个持续五秒多的高音C，真是过瘾之极。
帕瓦罗蒂唱普契尼而成名，而乐评界认为他的贝利尼与多尼采蒂更好，老帕自己也认为贝利尼与多尼采蒂对他更理想。我想区别可能在于贝利尼与多尼采蒂歌剧中声音表演的层次比普契尼歌剧中那种美丽的倾诉更丰富。老帕的演唱魅力到底在哪里？细想想最具魅力的那些咏叹调基本都是情感表达，威尔第歌剧中那种明亮豪放的诗意，也许多明戈表现的要比老帕好；但普契尼歌剧高音区中那种美丽倾诉中柔韧的诗意，在老帕这里常常表现得更令人回味无穷。这也许与西班牙人、意大利人的区别有关。我听帕瓦罗蒂，老帕最感动我的是他特有雄浑的情感浓度与这种情感的声音表演。因为形体原因，其在舞台上之臃肿是不能看的，他的表演是声音的表演。他的情感不是纤巧细腻哀婉的那种，所以普契尼《艺术家生涯》中的鲁道夫不是他特别好的角色，第一幕中鲁道夫第一次接触咪咪那首著名的《冰凉的小手》，总觉得他的感情浓度太大。而《托斯卡》中卡瓦拉多西给托斯卡写信时那首《星光灿烂》则最好表现了他无人能极的情感力量。
我常想，可能是贝利尼、多尼采蒂歌剧的清丽外表凝聚了帕瓦罗蒂的浪漫抒情气质，所以你听他的贝利尼、多尼采蒂与普契尼是截然不同的表演。那是一种内敛的动人情感，不是喷薄而出致成的美丽，古典与现代的区别也许就在此。我个人经验，老帕的贝利尼多尼采蒂是精心咀嚼的产物，而普契尼与那些拿坡里民歌一样，是可以当作好听的流行歌曲来听的。两者区别，《偷洒一滴泪》（多尼采蒂《爱的甘醇》）与《无人入眠》比较一下就是。
老帕的贝利尼自然比多尼采蒂要好，这也是40周年这张专辑一气选了4首的原因。贝利尼三部歌剧中，《清教徒》《梦游女》要好于《诺尔玛》（《清教徒》全剧，CD编号为DEECA公司，417 588-2，两张；《梦游女》全剧，CD编号为DEECA公司，417 424-2，两张。都与萨瑟兰合作，由萨瑟兰的丈夫波宁吉指挥）。老帕自己说，唱这两部歌剧时候，他感觉“就像走钢丝”。
帕瓦罗蒂是一个不断地要去爱别人，也不断地要别人爱的多情种子，这构成了他的情感浓度，也正是他声音魅力的源泉。帕瓦罗蒂现在已经老了，他已经很长时间都用B音来演唱，他的嗓音已不太能支持C音了。他自己说，“如果你唱得好，B就行了，C音中能寄托个性，它让人兴奋，但并非是必不可少的。”但他的情感浓度仍足够支持大家对他的消费需求，从这个意义上，他又没有老。我们这些年熟悉了一如既往挥着白手绢微笑的老帕，他自己说，这白手绢的意义在于管理手的表情，以至不在舞台上手舞足蹈。但我们却也许能从这白手绢中感觉到老帕的某种浪漫。只要这种浪漫还在，老帕就能以他特有的声音光泽感染我们。
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