从小仲马到威尔第|仲马
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摘 要：《茶花女》作为文学和舞台精品，其小说和话剧作者小仲马以自身经历——与风尘女阿尔丰西娜·普莱西的浪漫爱情故事为蓝本，塑造了茶花女生动而感人的艺术形象。歌剧作者威尔第则因为相似的感情经历与文学作品《茶花女》产生了强烈的感情共鸣，创作出了长演不衰的歌剧经典《茶花女》。歌剧《茶花女》通过生动的音乐形象描写，着重突出了茶花女人性善良的一面。
关键词：小仲马；威尔第；茶花女
中图分类号：I106 文献标识码：Ａ 文章编号：1005-5312（2012）17-0089-02
无论是小说、话剧还是歌剧，《茶花女》是世界上最受欢迎的作品之一。小说《茶花女》风靡整个世界，话剧《茶花女》历演不衰，而歌剧《茶花女》一直是世界各大歌剧院的保留剧目。自一九○九年以来，《茶花女》已经被搬上银幕多达二十余次。
小仲马在《茶花女》里，以细腻的笔触、深情的语言，抒写了一个交际花作为一个人的思想和感情。而歌剧大师威尔第则给予了《茶花女》更为旺盛的生命力，使它成为了不朽的歌剧舞台经典。
是什么原因使得《茶花女》能吸引一个半世纪以来这么多人的关注和喜爱呢？我想只有一点，是它具备了能真正打动人的东西——那就是作者倾注在作品里的真情实感。只有最为真挚和高尚的感情，才能打动一代又一代的人。小仲马和威尔第都在他们的作品里倾注了全部的情感，使得《茶花女》流芳百世，让人们在记住了茶花女的同时，也记住了两个伟大的名字——小仲马、威尔第。
一
阿尔丰西娜·普莱西是小仲马《茶花女》中女主角的原型。她的一切都同一个举世闻名的艺术形象“茶花女”连在一起。这是因为她同法国文学史上一位重要的作家有过一段感情纠葛，这位作家便是亚历山大·仲马，而中国的读者更习惯于把他称作“小仲马”。
小仲马的父亲大仲马在成名之前与社会地位同样卑微的缝衣女工卡特琳娜·拉贝相爱并同居，小仲马就是他们的私生子。
小仲马童年时候得不到父亲相认，他从小跟着母亲，是一个在贫困屈辱的生活环境中长大的纯朴少年。后来被父亲大仲马接回身边。回到父亲身边之后，他的生活发生了变化，在人欲横流的社会里，特别是他父亲的那种骄奢淫逸的生活方式为这位涉世不深的青年树立了一种最现实的“榜样”，他终于学坏了，也开始尝试那种追逐声色犬马的荒唐生活。然而小仲马毕竟曾与母亲相依为命地度过七年的艰难岁月，他在童年时代曾经从母亲那里接受过良好、正直的教育。因此，比较客观地说，此时的小仲马是一位生活虽然放荡，但良知却尚未完全泯灭的青年。
阿尔丰西娜·普莱西在这个世界上只生活了二十三个年头，但人们可以说她既尝遍了生活的辛酸凄苦，也享尽了人间的奢华逸乐。阿尔丰西娜·普莱西出身微贱，这位诺曼底姑娘家里祖祖辈辈都是贫苦的农民。她来到巴黎后，凭借美貌开始涉足巴黎各大跳舞场，并立即成为那些公子哥儿、阔老阔少们竞相追逐的目标。她的情人有不少是地位显赫的人物。正是靠着这样一类人物的“提携”，阿尔丰西娜·普莱西大踏步地跨进了巴黎的上流社会，并很快地成为巴黎社交场上的一颗耀眼的明星。她以她的容貌和肉体为代价，换来了无比奢华的生活。她不仅彻底摆脱了穷困，而且似乎也同贫贱的往昔一刀两断了，她改换了名字，昔日的阿尔丰西娜·普莱西变成了如今的玛丽·杜普莱西。
一八四四年九月，阿尔丰西娜便成了小仲马的情人。他们在一起曾经度过短暂的、但却象诗一样充满着激情和梦幻的生活，致使他们两人在精神上都一度得到极大的满足。可见小仲马对阿尔丰西娜的同情在很大程度上是相当真挚的。
然而小仲马的性格中毕竟还有纨绔子弟的一面，他生活的环境是世风日下的巴黎，而阿尔丰西娜又是一位风尘女子，这一切都决定了小仲马对她的感情是相当复杂的，其中有同情、有爱恋，但也包含着一种猎艳、狎亵的心理。小仲马对阿尔丰西娜有着一种强烈的占有欲，当她成为他的情妇之后，他不能容忍阿尔丰西娜再同其他的男友来往。但无奈在阿尔丰西娜无法改变自己的这种生活，她需要那些比小仲马更加富有的男人，没有他们，她将无法维持在她看来也许是灿烂的、令人目眩的生活。这促使小仲马与阿尔丰西娜最后终于分手了。
阿尔丰西娜由于童年时代艰辛生活的折磨，再加上到巴黎之后纵情声色，她的身体健康受到了严重的损害，染上了肺结核。终于在一八四七年二月三日不治而亡。
阿尔丰西娜·普莱西的死深深地触动了小仲马。一八四七年六月，也就是在阿尔丰西娜·普莱西去世四个月之后，小仲马又来到他曾与阿尔丰西娜一起度过一段愉快岁月的乡间，那里的一草一木都唤起了他对往日的回忆，也激起了他创作的冲动。于是他闭门写作，花了不到一个月的功夫便写出了小说《茶花女》。可以说这部小说是作者一气呵成的，感情自然而然地流露，真情跃然纸上，写得朴实动人，充满着一腔怨愤，洋溢着充沛的激情。小说在巴黎出版后立即引起了巨大的轰动。
一八五二年二月二日，小仲马改编话剧《茶花女》在巴黎演出。而这一天，几乎正好是阿尔丰西娜·普莱西去世的五周年纪念日。
作为成功的文学作品，小说和话剧《茶花女》为我们塑造了女主人公茶花女玛格丽特生动、鲜明的艺术形象。她美丽、聪明而又善良，虽然沦落风尘，但依旧保持着一颗纯洁、高尚的心灵。她充满热情和希望地去追求真正的爱情生活，而当这种希望破灭之后，又甘愿自我牺牲去成全他人。这一切都使这位为人们所不齿的烟花女子的形象闪烁着一种圣洁的光辉，以至于人们一提起“茶花女”这三个字的时候，首先想到的不是什么下贱的妓女，而是一位美丽、可爱而又值得同情的女性。
二
一八五二当小仲马的话剧《茶花女》在巴黎上演的时候，威尔第正与朱塞平娜·斯特雷波尼在那里。《茶花女》使他深受感动，这也许和他身边的斯特雷波尼不无关系。
朱塞平娜·斯特雷波尼是当时著名的歌剧女演员。她是个聪明、美丽而温柔的女人，学识丰富，精通法语。在威尔第成名之前，她利用自己的便利条件给予了威尔第很大的帮助。但她的生活并不很顺利，屡次受过创伤。我们知道，那时候的上流社会，就如同《茶花女》里所描写的那样荒诞。而作为演员的斯特雷波尼更不能例外，她有两个非法的儿子。这些使她跟茶花女似乎有某些相似之处。 威尔第与朱塞平娜·斯特雷波尼在家乡布塞托乡下的同居生活遭受了各种闲言碎语和飞短流长。但斯特雷波尼怀着这样的心情——同威尔第在一起生活，把自己一切最美好的东西——忍耐、娴静、明智和文化——统统献给他。她建立起一个家，使音乐大师感到有了归宿，并且感到自己是这个家的全权主人。她没做任何特别的事，她只是作曲家的忠实朋友和伴侣。威尔第也明白，他非常需要朱塞平娜。自从妻子玛格丽塔·巴雷吉亡故后，他同朱塞平娜·斯特雷波尼在一起是这样的舒畅。他们的结合是向命运挑战。威尔第越来越相信，他找到了一个永远不会厌倦自己，不会使自己失望的人，找到了一个可以完全信赖的女人。他要感谢朱塞平娜·斯特雷波尼的爱情和无限忠贞，感谢这位贤慧的伴侣。
因此，话剧《茶花女》使他激动，在他心中引起共鸣：主人公的美好情操和悲惨遭遇震动了他，产生了心灵发出声音的愿望。他满怀热情着手创作《茶花女》。他把自己的精神生活和创作生活，自己的激情，自己的爱的本能完全放在音乐上，消磨在音乐上。《茶花女》是他的纯粹的、完美的爱情之歌，是在自己的道路上克服一切障碍的爱情之歌。实际上可以把《茶花女》看作是他对朱塞平娜·靳特雷波尼的爱情的强烈表现。歌剧里描写的是他的一个同时代的女人，她不是住在某一个抽象的城市，而是住在巴黎，和他处在同一个时期。
歌剧《茶花女》突出了茶花女不为金钱、名誉、地位等的制约、利诱的人与人之间真挚的“爱”的追求与渴望，而删去了许多茶花女作为名妓骄奢淫逸生活的描述。刻画出一个被压迫、受欺凌、沦落到被人玩弄地步的“茶花女”牺牲于社会伦理道德的悲惨处境。悲剧是通过女主人公的活动和行为，通过爱、假装背叛、死亡三个阶段逐一展开的。如果不算第二幕第一场的两个短曲，薇奥莱塔始终是在舞台上。以前在任何一部悲剧中都从来没有一个角色占有过这么多的地方，起过这样大的作用。阿尔弗雷德和其他人物只是抬高薇奥莱塔形象的陪衬。由于薇奥莱塔，由于她的激情和她的爱，他们才成为有生命的、真实的人。如果说在小仲马的剧本中有社交界的场面，甚至相当鲜明地表达了社会的批评，那么在威尔第的《茶花女》中，这点几乎丝毫也没有。他的注意力完全集中在女主人公身上，集中于使这个“半上流社会”的女人变成一个真正的人——从可以买卖的商品变成能爱、能痛苦的人。正因为如此，马赛尔·普鲁斯特能够说，“威尔第使《茶花女》具有小仲马的剧本所缺乏的风格”。
《茶花女》是一部杰作，这样的杰作在歌剧史上是少有的。威尔第把自己全部爱的巨大能力，对人的心灵的无比深刻的理解都献给了这部歌剧。
总之，无论是小说、话剧或者是歌剧，我们都感动于茶花女追求真爱的精神和她的悲惨命运。而这些能感动我们的东西，都融入了作者最真挚的感情，才使得我们在不知不觉中受到感情的震撼，接受了心灵的洗礼。
参考文献：
[1][法]小仲马.茶花女——小说、戏剧、歌剧[M].王振孙译.上海：上海译文出版社.1998.
[2][意]朱塞佩·塔罗齐.命运的力量--威尔第传[M].贾明，钟遗译.北京：三联书店.1990.
