印度电影歌舞元素的根源探析|好听印度电影歌舞

时间：2019-02-02 03:21:14　来源：雅意学习网本文已影响人

　　摘要：印度电影以其富有民族特色的歌舞元素著称于世。本文主要从传统影响、本能驱使、影片制作需要、市场推动等角度分析印度电影，揭示出印度电影充满歌舞元素的根源所在。　　关键词：印度电影歌舞元素民族特色
　　
　　对普通观众而言，提起印度电影，最深刻的印象莫过于贯穿影片始终的富有印度民族特色的歌舞。独特的歌舞元素使得印度电影从世界影坛中脱颖而出，并且广受欢迎。据统计，目前印度故事片每年的产量达到700部左右。在这700部左右的影片当中，大约500部属于歌舞电影，充满歌舞元素（多于3个舞蹈场面，且每场歌舞的时间不少于3分钟）。印度电影为什么充满歌舞元素且获得巨大成功？这其中的原因值得探讨。
　　一、传统的影响
　　作为一个能歌善舞的国家，印度具有非常悠久的歌舞传统，在宗教领域，印度的歌舞在神庙与殿堂里传承了几千年之久。印度人大多信奉印度教。湿婆是印度教中的三大神之一，印度教认为，舞蹈是由湿婆创造的，湿婆神是舞蹈的化身，因此，印度人把对湿婆神的崇拜表现为对舞蹈的热爱。即使在平时的日常生活当中，比如聚会、结婚等活动，他们也习惯用歌舞的形式来表达情感。歌舞是人们喜闻乐见的艺术形式，备受印度人民的推崇，所以当它们在二十世纪与电影这一新奇的艺术形式“联姻”时，在印度电影人的努力下，理所当然地造就了具有独特魅力的印度电影。根据巴尔诺和克里希纳斯瓦米的说法，印度自从有了有声片以来就听见了歌声：第一部有声片，1931年阿德希尔・伊兰尼的《阿拉姆・阿拉》里有7首歌；另一部早期印地语影片则贯穿了40首歌曲；更有甚者，一部泰米尔语影片里面的歌曲竟然达到整整60首。
　　二、本能的驱使
　　印度电影诞生后，在相当长一段时期内，其审查制度十分严格，对色情元素的管制很严厉。然而印度的其他艺术，如雕刻、绘画等，可以大胆地表现情欲。因为毗湿奴――印度教三大神灵之一，他有一个化身就是情欲的象征，而且印度教徒非常崇拜湿婆的林伽，认为性和情欲是神赐的。所以，为了表达内心正常的本能冲动，并且避免和审查制度造成冲突，聪明的印度人最终选择了舞蹈这一和性本能有着深刻联系的元素：暧昧的眼神、曼妙的身姿、挑逗性的接触，这些都巧妙地满足了印度人民在电影中对艳情的需求。
　　三、影片制作的需要
　　电影需要营造脱离现实的氛围，而大量歌舞元素的穿插正好能营造出电影中梦幻般的氛围，让观众从日常生活中的劳累和烦恼中解脱出来，获得暂时的身心放松。简・福伊尔曾说：“歌舞片的仪式性功能就是重申并阐明娱乐在其观众生活中所占的地位。”很多印度观众表示，工作和生活已经够累了，他们花钱来看电影就是为了“找乐子”，所以轻松愉快的音乐和舞蹈正好迎合了他们的需要。而且，歌舞元素能够巧妙推动整个电影情节。比如，《三傻大闹宝莱坞》中众多或幽默或温情的歌舞场面把影片一次次推向高潮。再者，歌舞元素也易于表现跌宕起伏的情节，表达电影中各角色的强烈情感，所谓“言之不足，歌以咏志”。另外，从观影的角度来看，很多印度电影都在3小时以上，观众的注意力很难集中这么长的时间，所以在影片中适当地穿插一些歌舞有利于调节气氛。此外，印度是一个多民族国家，民族语言众多，作为“世界通用语言”的歌曲和舞蹈容易为各种语言的观众所理解和接受。
　　四、市场的推动
　　在印度电影院，很多观众对歌舞的狂热在外人看来感觉匪夷所思。当电影播放到精彩的歌舞画面时，很多观众都会鼓掌或吹口哨，甚至有些观众当场唱起歌和跳起舞来，其他观众也跟着互动起来。有时，一些观众还会让电影院重复播放一些精彩的歌舞画面，而电影院往往也都能答应这些观众的要求。于是，在印度电影院的观众席中，经常会出现“歌舞升平”的奇特画面，由此，印度人对歌舞的狂热由此可见一斑。著名的印度电影导演戴夫・阿南说：“印度的电影就是歌舞电影，最好的印度电影中的歌曲与舞蹈都非常动人，备受观众喜爱。如果歌舞好，你就成功了一半。音乐是电影的一部分，好的歌舞正是电影剧本的精华所在。”“电影歌曲已是宣传影片成功的关键。”早在上世纪50年代，印度电影的制片人就尝试在影片发行之前先推歌曲，并且取得了成功，这种单独售卖的形式能有效收回影片的制作成本，所以沿用至今。
　　印度电影的歌舞元素由来已久，之所以发展到现在还愈发显示出蓬勃的生命力，和印度电影的歌舞元素不断创新息息相关。印度电影不仅善于学习好莱坞的叙事风格和剪辑手法，而且歌舞段落也逐渐MTV化，创新化，甚至增加摇滚、说唱等新鲜元素。比如，以既叫好又叫座的印度科幻片《宝莱坞机器人之恋》中的歌舞为例，其中既有最新潮的欧美电子音乐，又有绮丽多姿的印度民族风情，受到国内外观众的一致追捧。印度电影的歌舞元素正是从自身悠久的历史传统中扎根，不断创新，适当地融入影片制作当中，并且迎合了市场的需要，从而使印度电影不仅受到了本国人民的喜爱，而且得到了全世界观众的广泛认可。
　　
　　参考文献：
　　［１］鲍玉珩，钟大丰，胡楠.亚洲电影研究――当代印度电影.电影评介，2008，（01）.
　　［2］肖雅.漫谈印度歌舞电影的内涵.世界文化，2008，（06）.
　　［3］拉利萨・高普兰著.五七译.世纪之交的印度电影.世界电影，2010，（03）
　　
　　本论文属于咸阳师范学院院级项目阶段性成果，项目编号：09XSYK319。

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