海明威《永别了,武器》叙事策略:永别了武器读后感
时间：2019-01-04 03:28:11 来源：雅意学习网 本文已影响 人 
摘 要: 海明威是20世纪著名的作家、诺贝尔文学奖的获得者,《永别了,武器》作为他举世闻名的一部力作向读者展示了他精湛的叙事艺术。本文从叙事情境,叙事声音和距离、叙事时序三个方面详细地剖析海明威的小说的叙事策略。
关键词: 海明威 《永别了,武器》 叙事策略
一、引言
海明威(1899―1961)是20世纪著名的作家,1954年,海明威获诺贝尔文学奖,其得奖理由是“精通现代叙事艺术”,发表于1929年的《永别了,武器》是海明威举世闻名的一部力作,标志着海明威的思想和艺术均已走向成熟,也奠定了海明威在世界文坛上的地位。
《永别了,武器》是一部战争题材的小说,主要写了第一次世界大战中美国青年军官亨利,他与英国护士凯瑟琳在意大利前线相识并邂逅,二人情投意合,关系日益密切,不久凯瑟琳怀孕了。亨利伤愈归队,不料在一次撤退的途中被误认为是德军奸细而被意军逮捕。他在被处决之前伺机跳河潜水逃跑,到米兰找到凯瑟琳,一起流亡到中立国瑞士。他们向往和平安宁得生活,可战争阻碍了他们这一美好愿望的实现,最后凯瑟琳不幸死于难产。作为反战题材的作品,它深刻地描绘了战争给人造成的精神和肉体的双重创伤。
文学在人类精神生活中具有自我治疗和拯救的作用。海明威1918年入伍后以救护队司机的身分来到意大利参加了第一次世界大战,不幸身受重伤,并因此患上了失眠症。他根据自己在战场上的亲身经历写出了这部小说,可以说他“一生的创作说为抗拒个人所道遇的生理和心灵创伤、寻求自我治疗的生动案例”。①海明威通过高超的叙事艺术向读者描述了一战中和一战刚刚结束后的生活,对人物心理复杂性作了极为生动的描写。
二、《永别了,武器》的叙事策略
(一)叙述情境
奥地利学者斯坦泽提出了“叙事情境”的概念:“构成叙事情境的要素有三项,即叙事人称、叙事聚焦、叙事方式。”②海明威对叙事人称、叙事聚焦、叙事方式极其敏感,在小说中高超地变化着这些影响叙事效果的要素。
在叙事人称方面,海明威利用了各种人称的优越性,小说行文的进展是采用第一人称的视角进行的,“我”既是叙述者,又是主人公。海明威在第一人称中融入了两种自我:“经验自我”和“叙述自我”,这两种自我既对立又统一,构成了复杂的戏剧张力。海明威在第一次世界大战时受伤,得到漂亮的美国护士艾格尼斯的精心护理,两人产生了爱情,这是海明威的初恋,一辈子刻骨铭心,他有一种强烈的欲望,一定要把这段纯洁的感情写出来,于是用第一人称挥笔写下了《永别了,武器》。海明威的情感经历使小说增添了不少艺术感染力,假如改为第三人称叙述,那么他那郁积于胸的强烈的感情熔岩无法一吐而快,小说的艺术感染力也要大为逊色。海明威在第一人称叙述中融合了两种自我――“经验自我”和“叙述自我”,这两种自我有时是对立的,有时是统一的。请看《永别了,武器》中第七章的结尾:“我走出门,突然觉得寂寞空虚。我本来把来看凯瑟琳当作一件很随便的事,我甚至感到有点喝醉了,差不多完全忘记要来看她了,但是现在我见不到她,心里觉得寂寞空虚。”这里出现了两个“我”,一个是本来的我,即“经验自我”;另一个是叙述自我。同时小说中,还有多处人称的巧妙转化,如凯瑟琳难产要死了。他恳切地向上帝祷告,挽救凯瑟琳的生命,一连用了十一个“求求你”(Please,Please),亨利急切的心情呼之欲出,只要能救她一命,哪怕上刀山下火海他也愿意,“我什么都答应”就是这种心迹的最好表白。第一人称“当事人”类型叙事情境产生了巨大的艺术感染力,从而达到拉大叙述距离或拉近读者阅读心理距离的目的,从而收到很好的叙事效果。
聚焦就是描绘事情和事件得特定角度,也就是用什么人的口吻来写。海明威主要在《永别了,武器》中用了内聚焦,并辅之以外聚焦,达到了很好的效果。在叙事方式上,海明威采用“展示”的叙述方式,尽量少用“讲述”得叙述方式。为达到“展示”的效果,作者采用最多的是对话,并且在叙事过程中注意细节描写和对具体事物的刻划;但是海明威也不完全排除“讲述”,讲述和展示不过是他为了达到有效叙述的手段,它们相互补偿。在小说的第一章:“那一年的晚夏,我们住在村庄一栋房子里,望得见隔着河流和平原的那些高山。河床里有圆石子和漂石,在阳光下又干又白,清蓝明净的和谁,在和道理流得好快。部队打从房子边走上大路,扬起尘沙,洒在叶子上。树干积满尘埃;那年树叶早落,我们看着部队在路上开着走,尘沙往上飞扬,树叶儿给微风吹得往下掉坠,军士们开过之后,路上赤裸裸的只剩下一片落叶。”在这里,行动后的“我”叙述行动中的“我”当时所看见的景象,虽然行动后的“我”的思想同行动中的“我”已经不同,但是并没有评论,让读者完全跟着行动。因此,海明威在写作中对人称、聚焦、方式具有天生的敏感,他不断地变换着这些影响叙述效果的要素,在不知不觉中,实际上已经很好地为叙事学提供了实践的佐证。
(二)叙事声音和距离
叙事声音就是叙述者的声音,叙述者不是真实的作者,他可能是隐含作者,也可能是故事的主人公。在《永别了,武器》中,海明威与叙述者之间也保存着一种张力,但是海明威巧妙地缩短了他与叙述者之间的距离。在小说中,叙述者的声音被包含在隐含作者的声音之内,因而使其信息的传达复杂化了。《永别了,武器》的惊人特点之一就是海明威如何巧妙地逐渐缩短了他本人与亨利之间的距离,以及他是如何用叙事表示亨利的变化的。小说中亨利始终从行动的时间说话,心理的变化也与行动同步,他不自觉地记录了自己的经验,以及他的信仰判断。这样读者在一开始就对他报以同情,同时因为叙事视角的限制让读者参与了很多的推理,使读者深刻地了解的战争的残酷性,以及对人的破坏性,从而强化了海明威的反战主题。此外,亨利和其他四位人物之间也存在着一定的认知距离,亨利与他们之间的价值距离或近或远。随着凯瑟琳的死去,亨利放弃了他企图为之献身的四种理想,因此他走向迷惘之路具有必然性。
(三)叙事时序
叙事时间涉及故事时间和叙事的时间,海明威对叙事时间非常敏感和讲究,他善于调配故事时间和文本时间的关系,不断使用快慢叙速、零叙、停叙、平叙等手法,使叙述时序千变万化,从而形成其独特的叙述节奏。《永别了,武器》总体上是顺序,但是也使用了“时间倒错”,在进行“时间倒错”时巧妙地穿插“倒叙”和“预叙”。时距包括省略、场景、停顿和概要。海明威娴熟地把握了叙事时间和故事时间的关系,使得小说的节奏快慢相宜。
《永别了,武器》第三十章,部队撤退时,经过农村里的仓房,亨利躺在干草堆上百感交集:“干草味很香,我躺在仓房里的干草堆上,好像是退回到了年轻的时代。年轻时我们躺在干草堆里聊天,用气枪打歇在仓房的高高的山墙上的麻雀。那座仓房现在己拆掉了,有一年他们把铁杉树林砍了,从前有树林的地方只剩下一些残桩、干巴巴的树梢、枝条和火后的杂草。”③这一段倒叙只是追忆年轻时的情景,并没有接续到第一叙事,用今昔对比――过去干草堆充满了情趣,而今成了一堆废墟,以此来表达谴责战争破坏性的主题。
在《永别了,武器》中,女主人公凯瑟琳痴情于亨利,凯瑟琳在他们第一次分别的时候送给亨利一个护身符圣安冬尼像,在第八章中:“圣像吊在我的军装外,我解开制服的领子,解开衬衫的领头,把它塞在衬衫里面。车子开着走时,我感觉到那小铁匣撞在我的胸膛上。随后我便完全忘掉它了。后来我受伤,它也丢了。大概是在一个包扎站里给人家拿走了。”④显然圣像的遗失是后来发生的事情,至少要到第十章才叙述,而海明威提前叙述了。这个直接预叙在小说中似乎是个不祥的预兆,护身符丢了,守护神没了,预示着悲剧,最后凯瑟琳死于难产,应验了前面的预兆。它的作用是为下文打下了伏笔,为读者预示了故事的结局,增强了阅读的心理效应。
与上例相类似的是当他们在米兰医院里热恋的时候,有一天下雨,凯瑟琳心事重重地说:“我怕雨,因为我有时看见自己在雨中死去。”⑤这是个预感,在小说中也是个暗示性的预叙,果然后来凯瑟琳死于雨天,作者已经提前暗示了悲剧性的命运,在文本结构上具有铺垫、前后照应的作用。
在《永别了,武器》中,海明威通过自己独特的叙事策略达到了深化主题的目的,他的卓尔不群的叙事艺术特色,以及他的作品产生了持久深远的影响力。总之,海明威的叙事策略是理解他的影响深远的作品的关键之所在。
注释:
①叶舒宪.海明威的创作动力与《永别了,武器》[J].江西社会科学,2004,(02).
②罗钢.叙事学导论[M].云南人民出版社,1999:163.
③林疑今译.海明威文集・永别了,武器.上海译文出版社,1999:239.
④林疑今译.海明威文集・永别了,武器.上海译文出版社,1999:51.
⑤林疑今译.海明威文集・永别了,武器.上海译文出版社,1999:140.
参考文献:
[1]罗钢.叙事学导论[M].昆明:云南人民出版社,1999.
[2]海明威著.林疑今译.海明威文集永别了,武器[M].上海:上海译文出版社,1999.
[3]叶舒宪.海明威的创作动力与《永别了,武器》[J].江西社会科学,2004,(02).
[4]曹波.让叙事者站在故事之外――论海明威《永别了,武器》中的叙事策略[J].四川外语学院学报,2001,(05).
[5]马琳.简析海明威《永别了,武器》的写作语言[J].社科纵横,2006,(09).
[6]汪洋.浅议《永别了,武器》中的叙事艺术[J].时代人物,2008,(08).
