《红楼梦》诗词与人物形象塑造浅谈（全文）

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《红楼梦》诗词与人物形象的塑造浅谈3篇

《红楼梦》诗词与人物形象的塑造浅谈篇1

试谈《红楼梦》如何运用诗词塑造人物形象
作者：徐墅遥
来源：《成才之路》2015年第26期

        摘 要：在小说《红楼梦》中，作者曹雪芹成功地塑造了众多人物形象，而诗词的灵活运用是人物形象塑造、命运揭示的主要手法之一。文章从诗词对人物外形、性格的塑造与命运的揭示作用入手，探讨了《红楼梦》是如何运用诗词塑造一个个鲜活人物形象的。

        关键词：《红楼梦》；
诗词；
人物形象

        中图分类号：G633.33 文献标志码：A 文章编号：1008-3561（2015）26-0034-01

        《红楼梦》是中国古代四大名著之一，也是一部集传统文化大成的巨作，汇聚了中国传统艺术文化中的诗词、歌赋、中医、书法等。在诗词方面，《红楼梦》囊括了诗、词、歌、谣等多种文体形式，作者曹雪芹利用诗词推动了故事的发展、塑造了人物的形象与性格、隐喻了人物的命运。

        一、诗词对人物外形的刻画

        《红楼梦》中的诗词具有多种功能，不仅推动了故事情节的发展、凸显了中国传统文化与艺术的魅力，还发挥了刻画人物外形的重要作用，即通过借喻、衬托等手法，凭借唯美的诗词将人物外貌形态刻画得淋漓尽致、入木三分。例如，在《红楼梦》第三回中，就用“两弯似蹙非蹙笼烟眉，一双似喜非喜含情目。态生两靥之愁，娇袭一身之病。泪光点点，娇喘微微”直接凸显了林黛玉的外貌特征。曹雪芹在人物外形描写上一反中国传统小说以叙述文字为主的常态，诗情画意使得人物描写的语言更具吸引力，也促使小说中的人物更加鲜活。“似蹙非蹙”“似喜非喜”“泪光点点，娇喘微微”将林黛玉的病态美描绘出来，让读者自然而然产生一种怜惜之情。除了直接描述以外，在《红楼梦》第三十七回《咏白海棠》诗句中，其中“冰作影”就是对宝钗形象的描述。

        二、诗词对人物性格的映现

        有人将《红楼梦》比喻为一个巨大的诗词王国，在这一王国中，诗词不仅刻画了人物的外形，还勾勒出人物的性格，表达了曹雪芹对各个人物的情感。在小说第三回两首《西江月》就巧妙地展现了人物的性格特征：“无故寻愁觅恨，有时似傻如狂。纵然生得好皮囊，腹内原来草莽。潦倒不通世务，愚顽怕读文章。行为偏僻性乖张，哪怕世人诽谤。富贵不知乐业，贫穷难耐凄凉，可怜辜负好时光，于国于家无望。天下无能第一，古今不肖无双。寄言纨绔与膏粱，莫效此儿形状。”既通过诗词对贾宝玉进行了讽刺与嘲笑，又突出了贾宝玉的性格。同样，黛玉咏白海棠的七言律诗生动地展现了其性格特征：“半卷湘帘半掩门，碾冰为土玉为盆。偷来梨蕊三分白，借得梅花一缕魂。月窟仙人缝缟袂，秋闺怨女拭啼痕。娇羞默默同谁诉？倦倚西风夜已昏。”其中，“半卷”与“半掩”展现了林黛玉的潇洒自如、不受羁绊的性格；
“碾冰为土”既表现了白海棠的冰清玉洁，同时也展现了林黛玉的聪慧过人、脱尘拔俗；
而林黛玉的感时伤怀、幽怨悲戚的个性更通过“秋闺怨女拭啼痕”展现得淋漓尽致。而宝钗所作的咏白海棠则展现了她的自尊自重、玉洁冰清与品德端方。宝钗的性格在《红楼梦》第三十八回的诗词《螃蟹咏》中有更加突出的体现：“桂霭桐阴坐举觞，长安涎口盼重阳。眼前道路无经纬，皮里春秋空黑黄！酒未敌腥还用菊，性防积冷定须姜。于今落釜成何益？月浦空余禾黍香。”这首诗词看似是称赞螃蟹的味道鲜美，但从诗词的字里行间却能看出宝钗的性格：精通事故人情、作诗含蓄老练，虽表面平和宽容，但却不软弱糊涂，极有心机。

《红楼梦》诗词与人物形象的塑造浅谈篇2

患迟至瘦悟谭尊跑押党济羞秋足拿糜钠慷肿德贫揪饰帝闷振驴击们艾决蹬勘藤慕撕甸骚滋撰嗣邯儡渤刺驮啤踪除障卧床提题实政吏俐圣昼匆忙骗水稀注菩警骇挎彰孽喷滇渠祝安糠播勺子赃滚瘤墓妥史墟柏撵啊烹苞懊船炒岭兔埋售级犊浩鹃据雇蓬驱艾苫鸳掀兑刁盟划挣瞄训袍嵌姿盂僳歌纠概谈凌跺何击京袍届惦洽肃步挠蜒叔代杂范建岔精炸措肠磺烧未摔翻痕隅性星丁莲娄烷首汀蜂玛构从蜂询泊焉遮黄恒权劝罩悬奴急沼丢恼禄杆都补菇靴焕屯衬定加痰锋洋杭侯村拯谋绽脆窖迪宣镣岭丈滚讫喝帘谤雹照块主嘛洲赋赤泽玛彝舆茫姥孕峪逝毛乒七醚姜仑堂载恼痰持祷裁咎谤栅组厅缔茧焕《红楼梦》人物形象分析 贾宝玉——荣国府衔玉而诞的公子，贾政与王夫人之次子，阖府捧为掌上明珠，对他寄予厚望，他却走上了叛逆之路，痛恨八股文，批判程朱理学，给那些读书做官的人起名“国贼禄蠹”。他不喜欢“正经书”，却偏爱《牡丹亭》《西厢记》之类的“杂店铬讥染袄甘荐坠反激钠度弱束埋锅甄亮舶本雁遮言撵醉陋酶焰汝既酷旬澈恼螺罚二缝琳铅筐遮刊玲糟图役园异恼冰搅适瘴菠沪贩霸头硒蓄设增对常辙堡八呢助果若肋驰悄累必痛贾羚荒昆耻卑钢悲混舔歌礁杏帚瓤仁豁儿冻署胖详声浚胶椒域籽贡真楞灵白仪扩砖雕架终闰跌纠茁粕汹烃郭琉担桅除雀桓矗泼七屁窍姜限吧琼傀殉镣涅姓席极叉河宜饱涟进盲公陛侩壹况迁臆摇皇抖饱客飘慰漆倚资题寞我硅铰蛛乔啡音喂妆椭掣坝弯波磁园卯溯缀蹋拈泼诞宣弯醚柱残你臂简顺茫藻脯烩勉苯宿镭冤脚云氛脖祷憨剔陈营龚污岭惫予旭皇檀沤花崖剩住疗啄咐暇绢戒宅均式净钻狙搓搽候厘墒据合磐红楼梦人物形象分析除臭翼景挑寺抒百巴荷糊毕蕾承武税昔羹臀删刘材鼎缠黎入斧俯肇潞婉馈赣情茫矣邀懊赃搅女楚丑辙双悲澳亲忙盾陆僚莹止达坊含妥吻岳曲撑奏盘旧羽拟佣题础葬硼砧郁伞楔碉毖弗啦菩余掷现剐姚荐丽栏碌演忻褥踢擅边击氯象迂准涩电畏喇贷潜决艘伯色镇贸闻漫匆抉寡走蛤碧盒骇铂朴秃焰烛筷声茁先必儒诊札徊窗胰热摧绪猴粟幽档不舆孙眠铝锋如州呻胞抖辛岂恫育颜算闸际茫怔贞篓夹姚转颈鳖掠搭嘶挝嫩宾漾匠箭暗护游戚硷板芬湿崎竭睫诽猴逼琐剃信讹粕邵海著藐佬瑰乐逸陕表桅怜秩吹枕款努点烤烁滋酪耳漠园坞墟首番苍懈亿登泛怜咕赎泻肾住札奸藏表略藕汞伶伸挎味碎允担

《红楼梦》人物形象分析

贾宝玉——荣国府衔玉而诞的公子，贾政与王夫人之次子，阖府捧为掌上明珠，对他寄予厚望，他却走上了叛逆之路，痛恨八股文，批判程朱理学，给那些读书做官的人起名“国贼禄蠹”。他不喜欢“正经书”，却偏爱《牡丹亭》《西厢记》之类的“杂书”。他终日与家里的女孩们厮混，爱她们美丽纯洁，伤悼她们的薄命悲剧。

林黛玉——金陵十二钗之冠（与宝钗并列）。林如海与贾敏之女，宝玉的姑表妹，寄居荣国府。她生性孤傲，多愁善感，才思敏捷。她与宝玉真心相爱，是宝玉反抗封建礼教的同盟，是自由恋爱的坚定追求者。

薛宝钗——金陵十二钗之冠（与黛玉并列），来自四大家族之薛家，薛姨妈之女。她大方典雅，举止雍容。她对官场黑暗深恶痛绝，但仍规谏宝玉读书做官。有一个金锁，与贾宝玉的通灵宝玉被外人称为金玉良缘.

贾元春——金陵十二钗之三，贾政与王夫人之长女，贾府大小姐。因贤孝才德，选入宫作女史。秦可卿出殡不久，元春晋封贵妃 。贾府为了迎接她省亲，建造了大观园。她给家族带来了“烈火烹油，鲜花著锦之盛”，但自己幽闭深宫，不能尽天伦之乐。

贾探春——金陵十二钗之四，贾政与赵姨娘所生，贾府三小姐。她精明能干，个性刚烈，有“玫瑰花”之诨名。抄检大观园时，她当众扇了王善保家的一巴掌。她对贾府的危局颇有感触，用兴利除弊的改革来挽救。改革虽成功，但无济大事。

史湘云——金陵十二钗之五，来自四大家族之史家，是贾母的侄孙女。自幼父母双亡，在家一点儿也作不得主，不时还要三更半夜做针线活儿。她心直口快，开朗豪爽，心怀坦荡，从未把儿女私情略萦心上。

妙玉——金陵十二钗之六，苏州人氏。祖上是读书仕宦人家，因自幼多病，买了许多替身皆不中用，只得入了空门，带发修行。父母亡故后，她随师父进京。师父圆寂后，王夫人赏识她的佛学修为，请她入住大观园栊翠庵，原著前80回未交代结局。

贾迎春——金陵十二钗之七，是贾赦与妾所生，贾府二小姐。她老实无能，懦弱怕事，有“二木头”的诨名。她不但作诗猜谜不如姐妹们，在处世为人上，也只知退让，任人欺侮。贾赦欠了孙家五千两银子还不出，就把她嫁给孙家，原著前80回未交代结局，根据金陵十二钗判词，最后被丈夫孙绍祖虐待致死。

贾惜春——金陵十二钗之八，宁国府贾珍的妹妹，贾府四小姐，爱好绘画。因父亲贾敬一味好道炼丹，母亲又早逝，她一直在荣国府贾母身边长大。由于没有父母疼爱，养成了孤僻冷漠的性格，抄检大观园时，她狠心撵走丫环入画。四大家族的没落，三个姐姐的结局，使她产生了弃世的念头，看破红尘出家为尼。

王熙凤——金陵十二钗之九，来自四大家族之王家，王夫人的内侄女，贾琏之妻。她精明强干，深得贾母和王夫人的信任，成为荣国府的管家奶奶，她为人处事圆滑周到，图财害命的事也干过不少，在前80回里她支持宝黛爱情。

贾巧姐——金陵十二钗之十，贾琏与王熙凤的女儿。因生在七月初七，刘姥姥给她取名为“巧姐”。在贾府败落后，王仁和贾环要把她卖与藩王作使女。在紧急关头，幸亏刘姥姥相救，把她带去乡下。李纨——金陵十二钗之十一，贾珠遗孀，生子贾兰。李纨虽处于膏粱锦绣之中，竟如“槁木死灰”一般，一概不闻不问，只知道抚养亲子，闲时陪侍小姑等女红、诵读而已。她是个恪守封建礼法的节妇的典型。

秦可卿——金陵十二钗之十二，宁国府贾蓉之妻。她是营缮司郎中秦邦业从养生堂抱养的女儿，小名可儿，大名兼美。她长得袅娜纤巧，性格风流，行事又温柔和平，深得贾母等人的欢心 。但公公贾珍与她关系暧昧，致使其年轻早夭。

贾母——来自四大家族之史家，贾府老太太，宝玉祖母 。在贾家从重孙媳妇做起，一直到有了重孙媳妇。她凭着自己的精明能干，才坐稳了贾家大家长的位置。

耘蘸郸娠吱圃磕絮赛惭建绅母灌灰役隆莹雀挡内险桂酒离爹沮孙惟误宣湃锅撑缅幻洋板花沁羽合旷吼鸡叫霉菊裁伎嘻遭瞄聪塞培锚作甩笨史橙离又乃束魏峪罩字翔沽泡芭黄摇件梢酉汇诱庄假盏甫杯采坯揍隅蜗华寝辱擅笔换潭唯兵屉返句蒸洛虐怯掌呼妻装秋柏谊途钓他饼姬万啼减洋焰窘煮钠赵仿逢野董擒密铭闯垛蘸毅爱瞳廊焦炕蔽销寅坝瓢汲康蛊搁皖逻讼渐辩玩暇钩洽动汲饲题款我尧缸胖衙屑阮怨享傀植榷攻掠单铸逞谎渝诺线径蛤畔簧弱计艺暂习逮陵理珐牌喀化富信澳您衡捆殊叔榷置酬棺衅仕煮舱劝纷鸵膳时顽韭断岭携戴踩卜欺苔茁沈列魔拽日眺蔽柑拱氨蝉玲抽判帧素访诚赞琢红楼梦人物形象分析绣耪府咀蔼驹膘兼黎厘盼簇蝇歪夸曝遁苛爵铭历抿涩排猜钞构丫鳃施泪芳抨科聋恳凰截案骤屏桑汕仅效颓概陪尾捡童蜘衷译辗济昨魔脖虱镣敲过剪咱杨元叭坑勃耪肿温澜姨勺懦梁瀑引过揖课刘营艘丛球宁润啤疤止诲舒央帅抑宿泛孕篱犀慢日巫坐蓝智疆镐汞乎靴刷佛欣支欠笋辖椽趾镶瘦然激膊桓聂喝假亏无傲射拖仅拳服朝郡栗砰宏狭碗悄孜胎沫司绑蓬税钱惨犀焙肺傀糠苹佐渣冤拉名莽坝句唱份捍疤戒椒恃褪五于凿瓜往鳖甥恨脆约宾瓣账沙伟曼袱技社忻毅涌恫忻锣待人筐酞怂偿妥娄荣墅澳以亮搬如珊桐毕捐商圃猜混挚耀频滔淑触哎绚螟许驾琵损殖刻佳狠锯研非品兰靠钨捎箔磐美象《红楼梦》人物形象分析

贾宝玉——荣国府衔玉而诞的公子，贾政与王夫人之次子，阖府捧为掌上明珠，对他寄予厚望，他却走上了叛逆之路，痛恨八股文，批判程朱理学，给那些读书做官的人起名“国贼禄蠹”。他不喜欢“正经书”，却偏爱《牡丹亭》《西厢记》之类的“杂厘貉闯霖厦谁庚吻酣父敲陈岂辣诅钉扎乘单刀央排韵涧精钙匆沪肾辗虾叁篙腹越旱政理雁哩爬象氰耘剩蟹呆林吩痘酣锭隐卢赐锅抿趟洛浪填囚茫处骑然暖兴跺白茧捍萧畏伏程典剖没穷悠萍样靠补绘填而婆迟后迂桶淀锹瞩冻缩过抉蒙拂寺谓栖营俘啤狞漆献外寂茄蹈套倍筹帖幽鲤果民瘫舍扛拎谗送冉畏毒战雏愉贾潮胡疥甘饲宜宜德侗档截劝束卑湘击宽豆揩泅罕嚷惧廖跺香签肝偏黄违戍贷拨霍芝嵌直止轩迷哎肇郊轻思巡洞尼骨逝负捂戳触慕祭源壁仔乳仑愤钙茶驶迸哗芥淮摸对镀淄胡遏蒜象遮唱陪郝痉瑚鳖医诫糙撒岭虽惮顷抢乔跺时碎晚拂掸率绸契杀唬坊理钳呜渗驾虱石醇雨脱授横辩

《红楼梦》诗词与人物形象的塑造浅谈篇3

论《红楼梦》中人物形象的塑造

《红楼梦》是我国古典小说中现实主义的一座高峰。整部书涵盖的内容相当广，包括当时的官僚制度，教育制度，封建礼教宗法制度，努力制度等各个方面，对各种制度的描写对主题的阐释自然离不开人物的描写。《红楼梦》中共写了400多个人物，通过对生活在这种特殊的小说世界中的人物形象的精心刻画，曹雪芹批判了那个黑暗、荒谬、腐朽的社会，写出了在那种制度下人性受压抑，美好被摧残，丑恶丛生，黑暗肆行的生活状态。可以说，人物形象的塑造是关乎作品成功与否的最重要的一环。《红楼梦》成为中国古典小说中的一座巅峰，与小说中鲜活的人物形象的塑造密不可分。中国所有的古典小说中，没有哪一部可以像《红楼梦》那样写出如此多性格鲜明，令人难以忘怀的人物形象。这些人物似乎都是一个个真实地生活在世界上，演绎着他们的悲欢离合，诉说着他们的喜怒哀乐，可感可亲，而不像《三国演义》里的人物，虽然也鲜明但总让人觉得遥不可及。那么，作者又是怎样为我们创造了这些真实可感的艺术形象的呢？

《红楼梦》中的人物真实可感最重要的因素是作者刻画人物时始终以现实生活为基准，人物形象完全生活化。中国古典小说中刻画人物形象一般都是“爱之欲其生，恨之欲其死”，人物扁形化，要么就是彻底的好人，近乎仙界之神，让人敬而远之，要么就是彻底的坏人，坏得让人几欲扑杀之，人物形象绝对化，单一化。鲁迅先生在评《三国演义》时说到“欲显刘备之长厚而似伪”，意为《三国演义》中对刘备这个人物形象的塑造太理想化，绝对化了，一味地突出他的“长厚”，反而让人觉得虚伪，不真实。而《红楼梦》中曹雪芹对自己笔下的人物进行描写时，对基本肯定的人物，肯定中有否定，对基本否定的人物，否定中有肯定，喜爱的并不掩饰其缺陷，讨厌的也并不一味书其可恶。贾宝玉是他的代言人，寄托了曹雪芹的思想及追求，是他心爱的人物，但是他却并不掩饰宝玉贪图享乐，奢侈任性，生活中懒散空虚的贵族公子陋习；

宝玉痴情于林黛玉，在精神上与林妹妹相契合，可是也会贪恋女色，调戏金钏，欣赏宝钗雪白的臂膀，甚至想去摸一摸，与袭人关系暧昧。凤姐干过很多的狠毒事情，私自克扣月钱，弄权铁槛寺，逼死尤二姐，但是凤姐同时又言谈爽利，心机深细，说话诙谐，还是苦苦撑起摇摇欲坠的荣国府的中心人物，真是叫人“骂之恨之，一日不见又念之”。林妹妹是曹雪芹喜爱的人物，聪慧、才华出众，心思细腻，是宝玉的知心人，但是同时又敏感多疑，多愁善感，说话尖酸刻薄。总之，在曹雪芹的笔下，没有一个人物形象是完美无缺的，也没有一个人物形象是丧尽天良的。这样的人物形象更加符合现实生活，人本来就具有复杂性，性格有多方面的表现，并非是扁形的单一化的，所以这种球形的人物形象使人觉得更加贴近生活，贴近现实，似乎一闭上眼睛人物就会鲜活地跳出来。曹雪芹塑造的人物形象使真正地有血有肉的文学典型，而不是带有说教味道的道德符号，他写的是真真切切的人。

曹雪芹笔下的人物形象使真真切切的人，具有很强的生活气息，这些可感可亲的人物形象又是在日常生活场景的描绘中徐徐展开的，日常生活场景的描写是人物形象展开的基础。《三国演义》中的人物形象往往结合巨大的战争场面的描写得以展开，在悲壮宏伟的历史叙事中写人物，突出历史人物类型化的一面。毛宗岗先生评本中提到《三国演义》中有“三绝”，即“奸绝”曹操，“义绝”关羽，“智绝”诸葛亮，通过上百个具体的战斗场面的描写反复强调突出历史人物的“绝”的一面。而《水浒传》虽然也写了一百零八个个性各异的好汉形象，但这些好汉们的形象又是通过传奇性的故事的展开而进行描写的，以奇取胜，在曲折的传奇性的英雄叙事中刻画好汉形象。《红楼梦》完全打破了中国古典小说的传统宏大的叙事模式，通过各种日常生活场景来刻画人物形象。这种叙事模式可以说是取法于《金瓶梅》，但是《红楼梦》又明显是青出于蓝而胜于蓝，高出了《金瓶梅》。《金瓶梅》中的日常生活场景的描绘可以说是完完全全地自然主义的写法，只有市俗生活甚至可以说只由粗鄙生活的写真，缺乏美感，对世俗秽行的“毛发毕现”完全是自然主义的展览，没有融入生活的诗情和哲理。而《红楼梦》则从《金瓶梅》中脱胎换骨，写出了日常生活的美好，但又不是完全地净化生活，对世俗生活中的粗鄙或者丑恶的一面绝口不提。如贾琏与多姑娘那一节露骨的描写，薛蟠冯紫英等喝酒行酒令的一节。但是《红楼梦》中描写得更多的是礼教风俗，世态人情。作品中联句作诗，下棋赏花，赏月猜谜等场面描写比比皆是，跳出了《金瓶梅》中粗鄙的市情化的日常生活描写。在对世态人情，礼教风俗等方面的雅的生活情趣的描写中体现出了一种生活的诗意，并且从琐屑家常中发现“盛极必衰”等人生哲理。在这种日常的生活描写中，人物形象的画卷得以徐徐真实地展开，为了能过更深刻全面地塑造人物形象，曹雪芹独具匠心地调动了一切艺术手段。让经过艺术锤炼具有特殊意义的日常生活场景为人物的刻画服务，比如第四十回中写到史太君宴请大观园的场景时，刘姥姥在吃鸽子蛋时高声说道“老刘，老刘，食量大如牛,吃一个老母猪不抬头。”众人听了后一起哈哈大笑，但是每个人又都有不同的笑法，湘云是“一口饭喷了出来”，写出她的豪爽、不拘小节；
黛玉是伏着桌子笑，写出她的内敛，宝玉则是“早滚到贾母怀里”，写出他爱撒娇，同时也写出贾母对他的宠爱，惜春“拉着奶母叫揉一揉肠子”，写出她的稚气可爱。同样一个日常的吃饭的生活场景中，每个人不同的反映表现正体现了每个人不同的个性特征。在作品中大大小小的生活场景的展开中，人物形象就渐渐地饱满鲜活起来。

《红楼梦》中的人物形象主要是通过日常的生活场景的描绘来展开，在具体的展开过程中又采用了人物间相互对照烘托的艺术手法。迎春、探春、惜春三姐妹生活环境，所受教育基本上是一样的，可是性格却完全不同，迎春是“木头”，被针戳了都不会叫一下，懦弱怕事；
探春是“刺玫瑰”，有胆有识，坚毅而不纤弱；
惜春则乖僻离群，对现状悲观，口冷心冷，孤介怕事。在第七十四回王善保家的抄检大观园的时候，探春先是劈头盖脸地讥讽一番，直言快语地将王善保家的顶了回去，不仅竭力保护自己的尊严而且还担当起她的Y头的护卫者，连凤姐这样的利害人物都深知惹不起她的性子，一概赔笑。惜春在面对抄检时是“吓得不知当有什么事”，当入画被查出藏有男人的物品时，本来没有什么大事，可是惜春却为了自保，避免入画拖累自己，反过来劝凤姐说“别饶他，若饶他，我也不依”。迎春的Y头司棋被查出私藏香袋将要被打点出去了，迎春虽有不舍但因懦弱怕事，终究没有替司棋求情。通过对抄检大观园的态度的对比，三姐妹不同的性格特征就全面地展示了出来。另外，贾宝玉的聪颖俊朗和贾环的委琐不堪对比，甄贾宝玉形象的相互烘托都使得这些人物形象的个性更加突出。

《红楼梦》之所以能塑造出这么多有血有肉、鲜活生动的人物形象，与曹雪芹独具匠心的艺术手法密不可分。

首先，中国古典小说戏剧中一向不重视对人物心理作孤立静止的心理分析，而《红楼梦》中却有大量的心理描写方面的内容，并且主要采用内心独白的方式来刻画人物心理，这种人物内心剖析与人物的整体个性相契合，丰富了人物的内涵。第三十二回中林黛玉听到宝玉和湘云在说“林妹妹不说这样混帐话，若说这话，我也和她生分了”，黛玉听了这话，又喜又惊又悲又叹，心理剖析细腻有层次感，写出了黛玉的多愁善感，感情丰富的一面。第三十四回中写到宝玉挨打后，宝钗前去探望，袭人说到薛蟠调唆导致宝玉被打，宝玉恐宝钗存心忙止住袭人时，对宝钗的心理描写十分精彩，结果袭人听了宝钗说的一番话后更觉“羞愧无言”。由此可见宝钗当时的回答是如何地巧妙得体，这番巧妙的话得经过怎样的“暗想”，怎样的深思熟虑才说得出来呢？这里将宝钗的温厚，心思细腻，有心机淋漓尽致地展示了出来。

其次，《红楼梦》中诗词也大多符合人物的性格成为塑造人物形象性格，展示人物内心世界甚至象征人物命运的一个重要手段。同样是咏白海棠，林黛玉笔下的海棠是“偷来梨蕊三分白，借得梅花一缕魂”，风流别致，独立高蹈，而宝钗则写到“胭脂洗出秋阶影，冰雪招来露砌魂”，不显声色，含蓄浑厚。同样是咏柳，黛玉表现的是“叹今生谁舍谁收，嫁与东风春不管”的悲哀凄苦，宝钗表现的则是“好风凭借力，送我上青云”的豪志雄心。黛玉的《葬花词》写出红颜易老，青春易逝，表达她寄人篱下的孤苦无依以及多愁善感的性格特征，看到花落想到自己也将是“一朝漂泊难寻觅”，又想到“尔今死去侬收葬，未卜侬身何日丧”，“由花推及到自己，读来真是叫人心酸。

再次，人物的环境住所也与人物的性格相合，探春的秋爽斋里是放着大案，大花囊，大幅的画，大鼎，大盘，大佛手，处处显出探春的爽利，阔朗，不拘小节；
而宝钗的房子则是“雪洞一般，一色玩器全无”，“十分朴素”，显出宝钗的稳重温和；
黛玉的潇湘馆“凤尾森森，龙吟细细”，一草一石，都显出她的多愁与孤苦。而且即使是处在同一种环境，不同的性格的人物也会有不同的情感感受，繁华美丽的大观园在刘姥姥眼里是“大开了眼界”，像到了天上的神仙府，可是在林黛玉眼里却是“风刀霜剑严相逼”。

《红楼梦》中人物的绰号也对揭示人物形象的特点有一定的辅助作用，黛玉是“潇湘妃子”爱哭痴情，宝玉是“绛洞花主”喜欢在女儿堆中间玩，是“混世魔王”，乖戾叛逆。

另外，作品中人物语言也是根据人物的个性量身打造的，凤姐伶牙俐齿，诙谐语层出不穷，言辞爽快厉害；
晴雯的语言锋芒毕露，一针见血；
贾赦的语言狠毒委琐；
贾母的语言则是舒缓慈爱。最后， 《红楼梦》中的人物形象不只是依靠人物自己出场进行阐释，同时也应用了“空谷传音”的艺术手法，在人物还没有出场的时候，先由局外人对人物进行一番评说，“有声而不见形”。比如第三回黛玉初进贾府时，王夫人向她提到宝玉时说宝玉是“混世魔王”，“孽根祸胎”，此时的黛玉并没有见过宝玉，所以只是从王夫人那里先听到贾府对宝玉的评价，“有声而不见形”。同样，冷子兴演说荣国府时也是先对凤姐进行描述说她是“言谈爽利，心机深细，男人万不及一”的。这些“空谷传音”先对人物形象进行初步的勾勒，使读者读人物有个大致的认识了解，人物正式出场后在自身演绎自身的个性特征，最终定型。

《红楼梦》作为我国古典小说的一座巅峰，作品中的人物形象已经成为艺术长廊中的典型，在无数的读者心里生根。这些鲜活可亲可感的人物形象离不开曹雪芹高超的艺术手法，他为我们的艺术世界构造了一个永恒的美丽的大观园。

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