合作·汲取·升华：国家大剧院合作设计心得
时间：2020-12-22 20:01:13 来源：雅意学习网 本文已影响 人 
中外建筑师合作是发展的必然趋势它既是一种挑战，又是一种机遇。这种合作是企业之间的沟通、文化之间的沟通、专业技术之间的沟通，更是人与人之间的交流，合作中各自发挥其所长。
近十几年来，我所从事的大部分工作是与国外建筑师合作的项目，而且是国际知名的设计公司(美国SOM公司)及建筑大师(保罗安德鲁先生)，通过与国外建筑师零距离的接触，亲身体验到了国外建筑师的设计理念、表现手法，同时也感受到国内建筑师在合作过程中的重要性。从开始感觉压力大到现在在工作中能应对自如，从不自信到坦然面对，这一过程不仅使我开阔了眼界，而且还提高了工作标准。在这里主要谈谈在国家大剧院项目中与巴黎机场公司和保罗·安德鲁先生合作的一些感受。
合作三部曲
1 初入
国家大剧院从方案中标到方案调整均由法方负责，在初设阶段我们开始逐步参与。由于中、西方文化的差异，中外建筑师在设计创意、深化理解以及解决问题的方式等方面有所不同，尤其是两国的技术规范存在较大差别，因此在这一阶段应发挥我们熟悉国情、技术、规范、行业标准的本土优势。在我们对方案消化吸收的过程中，发现方案在技术规范上有几处“硬伤”，如大壳体的钢结构以及南北主次入口水下廊道顶部钢结构，它们既是设计上的亮点，同时也是消防上的一个难点，国内规范要求应对钢结构喷涂防火涂料，而这两部分优美纤细的钢结构线条是否喷涂防火涂料，对于整体的建筑效果有着天壤之别。消防楼、电梯前室在法国规范中可不设，因此方案中消防楼、电梯均无前室。大剧院是一个公共群众密集的建筑，疏散楼梯的个数远远多于普通公共建筑如果增加前室，对原有方案影响较大，在公共区域有若干个大型弧形楼梯，为了追求流畅的弧线造型，法方设计的楼梯中间没有休息板，踏步数量超过国标通则中不允许超出18步的规定。针对诸如此类的问题，在不影响建筑整体效果的情况下，我们分别做了不同程度的处理钢结构喷防火涂料的问题，在专家们做了性能化评估后，决定钢结构不再喷防火涂料消防楼、电梯前室问题召开了专家论证会决定有条件的加前室，没有条件的可不设，弧形楼梯超过18步问题，考虑到此条规范主要考虑人的舒适度，没有安全问题，因此保持法方原设计方案。
2 深入
在施工图设计阶段建筑师首先应对建筑整体有完整的控制，大到空间、高度是否满足正常使用要求，小到保温是否满足节能要求，防水是否有漏洞等等，诸多方面应全盘考虑并及时解决与其它专业配合过程中出现的问题。在此阶段，法方建筑师主要把握建筑的整体空间设计，其余部分由我们国内建筑师负责完成。我们对初步设计进行了仔细研究，分析哪些是可以实施的，哪些是难以实施的，哪些是费尽周折可以实施的。通过分析，我们认识到，综合协调各专业的设计是保证建筑整体空间实现的关键。于是由建筑负责人牵头协调各机电管线的走向、标高(竖向、水平)，协调中有些部位不能满足原初设的高度时，随时与法方建筑师沟通，建筑专业亲自布置各主要机电管线的综合图，最大限度地保证了建筑空间的使用高度，各专业依据建筑的综合管线图布置本专业的具体管线的规格、标高等。由于在施工图阶段各专业协调工作做得细致，以至在施工阶段基本保证了原设计的空间高度，未出现大的需做调整问题。
3 实现
由于中国目前正处于发展机遇最多、发展速度最快的时期，各设计院都以惊人的速度增加工作量，以便多承担项目。因此，一旦设计施工图交出后，一般施工中的服务几乎都是被动的。但大部分国外建筑师习惯于对项目全过程的参与、控制，直到作品最终建成。巴黎机场公司在国家大剧院这个项目中与业主签订的设计合同中包括施工现场设计服务这一项内容，因此，我们的设计人员也就顺理成章地与法方建筑师一起进驻施工现场。
建筑师最大的成就是把1:100的施工图变成1:1的建筑实体。施工阶段是实现建筑实体最直接、最关键的阶段因此，施工现场设计服务的重要性就不言而喻了。
从2003年10月至今，在长达4年的工地现场与国外建筑师的磨合中，我体会到：要与国外建筑师通力合作，最关键的是相互之间的尊重、信任、发挥各自的优势扬长避短。我们要了解国外建筑师设计创作的思路、风格的特点、细部的构造、处理的手法等。国家大剧院施工图除了常规的图纸外，还包括一部分概念性的精装修图。施工装修单位应在设计提供的施工图基础上，根据国内现有材料、工艺、施工方法等把设计落到实施阶段做进一步的深化设计图。最初施工方绘制的深化图由法方亲自审核，由于装修作业队画图人员未经过系统的深化图绘制培训，又由于画图人员与法方在语言、思维方面的差异，导致他们在设计意图上的理解差异，因此法方建筑师持续很长一段时间内也未能审批一套完整的深化图纸。在这种情况下，为了不耽误施工进度，争取时间，经与法方协商，我们先对施工方提供的深化图进行审批，合格后再由他们进行最终审核。最初每套图都要在我们不厌其烦地细心指导下修改若干次才能达到设计的要求。经过一段时间，施工方的深化图无论是质量还是速度均大大提高了，施工进度也加快了。
与保罗·安德鲁一起工作
1 对艺术的追求
一个好的建筑师肯定会去吸收当地的文化传统，包括材料、空间概念。通过这几年与保罗安德鲁先生每月一周左右时间的共同工作，使我对建筑创作有了一个全新的认识。原来只在报刊、杂志、画册、出国考察时看到过许多国外同行设计的优秀作品，并不知道他们的创作过程，而现在切身体会到创作也是由一点出发、一步步走下去、同时不断有新的灵感充实而逐渐完成的。我第一次感觉到，在施工阶段也有如此多的创作空间。安德鲁每次来京时都会带来一些新的设计想法以及对原有设计的调整，甚至是对原有做法的完全否定。安德鲁先生有着自己独特的创作特点，他并不是将美学标准进行简单的复制和无想象力地用于建筑中，而是积极探索，并且使其遵循严格的规则，他把大剧院当作一件艺术品来精雕细琢。安德鲁把中国视为他的第二个故乡，在他的设计中采用了大量的中国元素，作为他“入乡随俗”的设计理念。安德鲁先生每次来京均下榻在位于王府井地区的和平宾馆，他每天都走路到大剧院工地，路过古老的故宫、天安门、菖蒲河公园、居民的四合院……沿途的很多细节都很吸引他，他将自己的体验和情感都注入到大剧院的每个细部。在大剧院里处处体现着建筑大师通过色彩，质感、光影、透明度等等的处理手法来增加建筑的艺术感，这些赋予了建筑一种生命力，它颠覆了建筑材料静止和凝固于时间和空间的概念，能激发起人的一种感受，一种情感。明朗大气的壳体，取自于故宫外墙暗红色的主入口弧墙，室内兰花草般不规则的装饰，由中国古代门钉演化来的装饰铜门，环绕音乐厅、戏剧场随着自然光变化的红色漆带，具有雕塑感的音乐厅吊顶，戏剧场外环廊深色墙面上不规则且渐变的“油彩画”……以上
