探析中国当下综艺节目的游戏化现象综艺节目娱乐化现象的表现是什么

时间：2019-05-04 03:23:01　来源：雅意学习网本文已影响人

　　摘要：游戏化的组织样式成为很多电视综艺节目的选择，本文重点解析了>>等节目中的游戏化设置，并提炼出其内涵的 “狂欢式”的文化走向。通过分析游戏化的设置和传达的文化走向，作者提出电视综艺节目不仅要寻求更加有效的表现方式满足受众的审美心理诉求，更要承担起电视文化的功能，用绝佳的方式传播积极健康向上的电视内容。
　　关键词：狂欢；游戏化；综艺节目
　　作者简介：赵娜，山东人，1982年出生，电影学硕士，南京大学金陵学院讲师。
　　[中图分类号]：G22 [文献标识码]：A
　　[文章编号]：1002-2139(2012)-12-0206-01
　　“狂欢”是随着巴赫金的文学理论被引入中国后逐渐为人所知的一个文化美学的批评术语。在巴赫金的理论中，狂欢集中了文明与戏谑﹑荣誉与失落﹑歌颂与诅咒﹑严肃与纵欲﹑高尚与卑微。这是一种全民性﹑诙谐性﹑平等性的文化表象。电视作为当下最普及的大众传媒载体， “狂欢式”文化暗含在众多的电视文本中，尤以综艺节目居多。
　　电视综艺节目的主要作用则当属娱乐性，没有了说教，取而代之的是大家一起来娱乐，这是建立在平等基础上的游戏方式的体现。在游戏的过程中，偶像失去了光环，权威失去了威严，在市场经济中解放了的大众迎来了游戏狂欢的时代。综艺节目通过游戏达到狂欢的状态，恰恰让人们体味到了曾经遭受压抑的感性与愉悦之花的绽放。
　　很多评论人也都认为中国的综艺节目几乎都是模仿欧美，日韩，真正自己的原创节目少之又少，的确如此，曾经火爆当年以至带来各种形式的快男快女等潮流的>则是来源于美国的当红节目>，然而相比之下，更多的PK代替了表演，情感代替了爆料，圈钱代替了免费，一系列的本土化演绎更多的像是游戏人生，少男少女们甚至把一生的赌注都压在了一档节目里，不能不悲叹娱乐的力量远远大于教育的力量，然而娱乐的实现更多是通过游戏来达到目的的，在比赛过程中，设置不同形式的游戏节目，让选手在游戏中展开比赛，既是一种紧张的比赛，又能满足观众参与的心理。所以说>或是>等等都是游戏带来的全民参与的选秀节目。在一种呼涌而上的大势之下，很多民众都陷入了超女的热潮中，你乐我乐大家乐，你当玉米我当盒饭，正是这种游戏化的竞争，让节目的策划者大把大把的圈钱，殊不知参与的民众已经被这种游戏狂潮冲昏了头脑，非常乐意且自愿掏腰包为他们的圈钱做贡献。
　　从1998年就诞生以来的>，一直秉承着游戏至上的原则，之所以这档节目经久不衰，一方面节目形式不断地创新，比如2011年引用火爆的网络用语“神马”开创了新的节目板块“神马都给力”，节目不断创新说明它能带给观众新鲜感，>就像一本杂志，只要内容编排好，什么都可以往里边装，该节目最大的亮点则是主持群就是营造节目游戏化的重要元素，每一位主持人都有自己的特点，有主心骨，有制造噱头者，有被欺负者，有倾听者等等，每一个角色都承担着不同的作用，正是这样的分工，在每一期节目中，欢笑不断，无论是主持人之间的PK，还是嘉宾与主持人的配合PK，都在一种轻松愉悦的欢笑中时间慢慢流逝，快乐总是让人感觉时间短暂，快乐总是带给大家欢笑，暂时忘却苦恼，正如这档节目的名称>，这里就是快乐的源泉。
　　浙江卫视的>是一档介绍各地美食的综艺节目，传统意义上的美食节目更多是介绍美食的做法，基本上是主持人介绍，品尝后把感受描述给观众，观众仅仅是一名听众或是看客，只是被动地去接受主持人的观点，缺乏主动性以及对节目的认可程度。>摆脱了传统美食节目单一的介绍模式，更侧重于节目的游戏化，在早期的节目中，一般是主持人与嘉宾搭档分为两对进行游戏比赛，获胜者就可以品尝当地美食，有时还邀请现场群众参与，整个节目的互动性非常强；目前节目进行了改版，比赛双方改为主持人一组与店家一组进行比赛，节目组获胜就可以成为白吃一组，若店家获胜就能获得比所吃美食的费用要多一倍的现金奖励，所以每一期节目都充满着游戏的快乐，更重要的是在游戏之余还能品尝到各地的美食。因为节目本身的录制就在活生生的街道上，生活气息非常浓郁。不仅如此，节目组人员之间也非常幽默风趣，比如左岩总是被华少欺负就成为这则节目的一大亮点，或者是节目过程中主持人之间或嘉宾之间制造的恶作剧带来笑料。所以说>是游戏感极强的美食节目，节目的宗旨始终没有变，自始至终的去各地寻找美食，把色香味俱全的美食呈现在观众面前，伴随着游戏的进行让观众既愉悦又能记住自己喜欢的美食，何乐而不为?
　　在巴赫金看来，狂欢为人们提供了一次暂时拒绝官方世界的机会，社会等级﹑财产﹑职业、家庭、性别以及年龄差异的障碍被暂时逾越，而提出了一种让人们平等、富足和自由生活的乌托邦式的承诺。一味的游戏化就会把观众带入到一个无穷的狂欢的世界，我们不能不承认，一些看似丰富多彩、热闹动感的电视综艺节目，实质上迎合的是大众的最低的共同文化和素养。在眼花缭乱的图像和欢声笑语中，观众从现实中被分离出来，处于暂时的失忆状态，成为一个被电视操控的木偶。所以一定要发挥电视的引导作用，综艺节目不仅仅带来娱乐，还承担着传播知识的功能，“引导”与“游戏”需共生。湖南卫视的《天天向上》就是一个典型的成功的案例，节目宗旨是介绍中华礼仪，传播中华文化，在具体的节目运行过程中，关键在在于将知识的引导“自然化”，将主流意识形态与民间话语相调和，适当时候穿插游戏调和现场气氛或是把要传播的内容以游戏的方式表现。这样做既突破了电视综艺节目一味的游戏化所带来的精神空虚，又重视了电视艺术的审美功能和传播主流价值观的功能，实现“引导”与“游戏”的共生共谋。
　　在改革开放的今天，在中西文化交流与融合的背景下，一方面电视综艺节目要寻求更加有效的表现方式满足受众的审美心理诉求，另一方面更要承担起电视文化的功能，用绝佳的方式传播积极健康向上的电视内容。

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