【中国书法史重镇——汉代隶书浅识】书法作品图片大全
时间：2019-04-26 03:29:45 来源：雅意学习网 本文已影响 人 
摘 要：汉代出现的隶书是中国书法的主要字体之一，隶书的出现是历史发展的必然产物，对中国文字历史及中国书法史具有重要的意义。本文从隶书发展的历史，结合出土汉代隶书碑刻文献对隶书的作用及意义、艺术特点以及艺术影响进行分析。
关键词：隶书； 书法史； 艺术特点； 艺术影响
中图分类号：J292.11 文献标识码：A 文章编号：1006-3315（2012）05-169-002
公元前221年，秦结束了诸侯割据称雄、长期分裂战乱的局面，建立了中国历史上第一个专制的中央集权的统一国家。同时，根据秦始皇的车同轨、书同文、统一度量衡法令，利用了行政力量规范文字，创造了小篆。至此，小篆书法以其曲线圆写、笔画匀称、结构谨严、装饰美的艺术风貌发展到了极致。
一、隶书的出现是历史发展的必然产物
有着四百余年历史的王朝，在中国书法史上占据着十分重要的地位。随着秦王朝的灭亡，篆书对书坛的绝对“统治”也戛然而止。汉代（前206—220）是我国封建社会统一、经济繁荣、文化昌盛的第一个黄金时代，也是我国书法艺术及其重要的发展时期。书法艺术的发展，由此随代秦而起的汉代的建立开始走向另一高峰，即隶书的出现。隶书是相对篆书而言的。隶书按其历史发展分为古隶和今隶两个重要时期。古隶又称秦隶，是隶书的初创期，指秦和汉代初期的隶书，今隶又称汉隶，是隶书的成熟和兴盛期，指东汉时期的隶书，是隶书的主要代表。
古隶的起源可以追溯到战国时期。战国时期楚帛书、竹简、玺印、货币、陶埴、铜器、刻石上就有打破篆书用笔、写法草率、字形扁平、体式简略的字体，这是古隶的先导。湖北云梦睡虎地出土的秦简，就是秦隶的代表，它虽已包含有大量篆书的体势及笔意，但已冲破了秦隶的约束，写来自然随意。至西汉隶书，所含的篆意明显减弱，逐步将圆转改为方折，有的字体已呈方形并出现逆入平出蚕头雁尾和上挑的笔势，如《五凤二年刻石》等。
隶书相传为秦末程邈所创。程邈在狱中整理，去繁就简，字形变圆为方，笔画改曲为直。改“连笔”为“断笔”，从线条向笔画，更便于书写。卫恒《四体书势》所说秦既用篆、奏事繁多、篆字难成，即令求人佐书，曰：隶书。隶者，篆之捷也。隶书在古代也称“佐书”，它的出现，使中国书法艺术进入一个崭新的境界，也是今文字的开端，是古今文字的分水岭，是汉字书法发展史上的一次重大转折。为此时的中国文字已经过长期的发展探索，不断经受各种各样的检验。
二、隶书的出现作用及意义
汉代隶书的出现，体现了艺术的多元发展；新艺术、新形式与构建、完善是建立在对此前艺术的某些反叛和破坏之上的。
汉代是中国文化历史发展的重要阶段。隶书作为书法艺术的组成部分，更是一种重要书体。“隶变”的意义十分深远，它使中国的象形文字进入由点画组成的方块字的抽象符号阶段，篆书前后一点象形的痕迹被泯灭，把象形符号需要的曲线条统统变成规整的点画，字形变成横势的扁方形。隶体主要靠本身的质感、力度和结体的处理，产生隶书的艺术效果，成为书法中具有本身特点的一种书体。作为初创的秦隶，还留有许多篆意，此后，经过不断发展，逐步完善。汉代是中国书法史的鼎盛时期，汉承秦制，朝官方文书以篆书为主，民间及官吏以隶书通用。因隶书省易，书写较篆书快捷方便，富于旺盛生命力，最终打破了周秦以来的书写传统。在“罢黜百家，独尊儒术”的思想统治下，使汉代隶书逐步发展定型，成为占统治地位的主体。亦派生出草书、行书、楷书等各种书体。由于不断的发展，为以后晋代流畅的行草及笔势飞动狂草开辟了道路，也就是说隶书为中国书法艺术全面发展铺下基石，起着承先启后的作用，具有十分深远的历史意义。
西汉碑刻虽然如凤毛麟角，传世只有《五凤二年刻石》《扬量买山刻石》《麃孝禹刻石》《鲁孝王刻石》等少量刻石，大多质朴浑厚，反映出由篆至隶过渡时期的特征。近代大量出土的西汉简牍将隶书在这一阶段的发展变化为我们勾勒出一段十分清晰可证的“轨迹”：横势结体，提按顿挫的用笔和波磔的夸张，变化更趋明显并已成为主流性特征，说明由篆书向隶书的蜕变已渐臻完成。
三、隶书的艺术特点
汉代碑刻以隶书为主，也有小量篆书。除少量一些标准小篆之外，还有一些介于篆书与隶书之间的书体，这使我们得以看到隶书在演变过程中真实面貌。东汉隶书已十分成熟流派纷呈，表现出琳琅满目、辉煌竞秀的风貌，达到繁盛的时期。由于当时统治阶级的政策较为明智，使整个社会经济空前繁荣、文化艺术也随着昌盛，树碑立传之风兴起，社会涌现出大量技艺精湛，风格鲜明的优秀碑刻。使隶书迅速发展成为正规而富于艺术性的，具有高度审美价值的书体。
有文字记载的汉碑700余种，流传至今犹有五十余种，这些不包括近世出土的大批东汉简牍隶书。清王澍曾评：“隶书以汉为极，每碑各出一奇，莫不同者”。最能代表隶书成就的，则是东汉碑刻隶书。隶书的出现，是中国书法史上最革命的进化之一，无论是就其“内质”还是“外在”形式来说均如此。隶书是对篆书的变革中确立了自身的艺术特点和存在价值，大概有以下几方面：
1.隶书的抽象性取代隶书所赖以立身的象形性，避免遭秦小篆因装饰过分而有可能达致的凝固停滞，从而复兴了书法内在的活力与生机，并使之得以健康繁衍与发展。
2.从外在形式看，隶书的横向波磔取代了篆书的纵向舒展，其特点呈现蚕头雁尾，笔势摆布开张，字形扁方，每个字都有翩翩欲飞之态。用笔或方中带圆，藏锋、露锋诸法具备。结构上下缜密，向背分明，笔画向左右发展，呈左右对称的“八字型”。根据其字型态，又被命名“八分”，清代书法家翁方纲对其进行定义：“八分之义，‘八’别也；言其字左右分别若相背然。”由于隶书的横向波磔从而带来了章法的变化，隶书的欹侧翻飞取代了篆书的对称端庄，隶书的方折和提按顿挫，丰富了篆书的圆势为主、起止无迹的用笔。
3.隶书的笔画在发展中逐渐形成规律和体系。由隶书开端，到楷书阶段，汉字的笔画即形成了由基本笔画、基本笔画变势和复合笔画组成的笔画体系，大大丰富了笔法。
参与隶书“创作”的，有上层文人，亦有下层卒吏医匠、官方的典雅庄重、谨严整饬富有庙堂气与庶民的质朴直率、灵动飘逸、自然随意，共同构成了自由奔放、开放洒脱、轻松纯朴、生趣盎然的书法艺术的精彩乐章。
汉隶名碑各具特色、富有极高的艺术水准，风格多样，结体运笔极尽变化。较有代表性的有：方整雄伟的《西狭颂》；古气磅礴的《景君碑》；意态逸宕的《石门颂》；隽利肃穆的《乙瑛碑》；拙朴茂密的《张迁碑》；瘦劲奇绝的《礼器碑》；华丽俊美的《华山碑》；厚重古朴的《衡方碑》；清丽秀逸的《曹全碑》等等不胜枚举。
东汉隶书碑刻是两汉书法最优秀的代表，完美地体现了汉朝的时代精神。它以古朴、雄浑、敦厚、宏伟、劲健、豪放的阳刚之美，传达了经济发达，国力旺盛的社会普遍的人文心理。
四、承先启后影响深远
历史上的隶变经历漫长时期，到东汉发展到极致，把隶书水平推向了高峰。然而，由于特殊的历史和政治原因，从晋到清前期，隶书始终在八分的程式化圈子中徘徊，衰微已久。直至清代中后期，重视金石考据，篆隶中兴，简帛书大量出土。一些书法家取法汉简，写出新的面貌，此时的隶书才得以重放异彩。产生了一大批隶书名家。其中如伊秉绶、郑谷口、何子贞、金农、邓石如、桂馥等。或朴厚醇古；或妙合简牍；或骨力洞达；或遒丽淳质，各领风骚。
至当代，书法艺术的发展更要扎根传统，深入碑帖。从书法审美发展的角度出发需更进一步深入挖掘汉碑书法宝藏。这对解决好当代隶书的继承和创新，仍具有重要的显示意义和借鉴作用。
总之，古老的汉代隶书是一座取之不尽的艺术宝库，至今还在不断地焕发出新的光彩，滋养着一批又一批的书法艺术追求者。汉隶留给后人的不仅是一种书写的形式，更多的是它超脱秀美的背后，那传承千年的古老的汉代风骨、文化内蕴以及中华民族的人文精神。
参考文献：
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[2]徐玉立.汉碑全集[M].郑州：河南美术出版社，2006
[3]欧广勇.历代书法概览[M].广州：科学普及出版社（广州分社），1983
