【浅谈中国画构图中的疏密与穿插】 中国画构图的疏密
时间：2019-04-26 03:20:41 来源：雅意学习网 本文已影响 人 
摘要：中国画讲究气韵生动，怎样做到生动呢？我想这与中国画的构图就有很大关系了，一幅画的好坏，生动与否与他的构图是密不可分的。而构图中的疏密与穿插又是重要的一部分。文章分别从不同方面介绍了“疏密与穿插”这一构图方式，带领我们共同学习在中国画中如何运用“疏密与穿插”。
关键词：中国画；构图；疏密；穿插
一、中国画的构图方式
构图指画面的布局、章法，或称“经营位置”，即要使画面的主次分明，所要表现的重点主体突出，虚实相生，疏密有画面呼应，富有生动的情趣。中国画的构图，总体特征是追求平面化的效果，在平面上寻找各构图要素的多样和谐统一，非常讲究平面上各要素之间的关系，而空间效果上则放在其次。一副好的作品的构图应当具备以下条件：（1）有明确的主题，主次分明；（2）主次物体比例适当；（3）前后层次分明，有虚实、浓淡的变化；（4）主次疏密、简繁，有对比变化；（5）以少胜多，没有多余的笔触，提款盖章都恰到好处。在中国画中，常见的构图手法有宾主、呼应、开合、虚实、藏露、繁简、疏密、参差、动静、奇正、向北等①，这些构图手法是处理画面中各种构图要素关系的法则。而疏密与穿插是这些法则中不可或缺的一部分。
所谓疏密，是形象之间位置距离大小的关系，与繁简有别，是指形象排列的紧或松的关系，一张好的作品，在布局排列上要有疏有密，这样整张作品看起来才协调舒适，更有透气感。其主要作用也是调节节奏，活泼画面，取得生动的效果。
二、疏密与穿插对画面的影响
潘天寿说：“我国绘画，向以黑白二色为主彩，有画处黑也；无画处，白也。白即虚也，黑即实也，虚实之联系，即以空白显实有也。”又说：“实，画材也，须实而不闷，乃见空灵；虚，空白也，须虚中有物，才不空洞，即是实者虚之虚者实之之谓也。画事能知以实求虚，以虚求实，即得虚实变化之道矣。”②《松壶画忆》云：“丘壑太实，须间以瀑布，不足，间以烟云，山水要宁空毋实。”③这都是处理虚实、藏露、疏密关系的要领。一片繁密的树林中穿插几间房子，石壁上画点流泉，山腰留出云彩，都是实中求虚。黄宾虹的山水画，勾染、皴擦，画得重叠繁密但不感到闷塞，是因为他常常在大密之中安排或白色小路，或流泉、小桥、人物等，藉以破实，求得空灵变化。国画的大黑大密中以一点一线之白，便使画幅空灵起来，就是实中求虚的道理，而留白就是疏密的一种很直观的表现方式。
老子有“知白守黑”之说，中国古代画论中也有“计白当黑”的说法，白就是留出空白。中国画构图中很讲究留白，就是善于抓“阴”与“阳”这对矛盾。西方油画往往把天空、水、地面如实地表现出来，布满整个画面。而中国山水画中往往把天空、水面、地面处理成空白，花鸟画、人物画中也常常把背景处理成空白。石谷与南田评云：“人但知有画处是画，不知无画处皆画。画之空处，全局所关，即虚实相生法，人多不着眼空处，妙在通幅皆灵，故云妙境也。”④中国画的空白并不是空中无物，而是空中有物。空处可为云或雾，可为地或天，可为烟或水。没有画出来的东西，可以引导观众去想象。齐白石画鱼、虾、蟹等水族时，往往没有画水，但让人感觉和想象到有水的存在。古人有诗曰：“我自画鱼不画水，此中亦自有波涛。”
中国十大传世名画之一，北宋风俗画作品《清明上河图》是北宋画家张择端存世的仅见的一幅精品。它以长卷形式，采用散点透视的构图法，将繁杂的景物纳入统一而富于变化的画面中，描绘了北宋汴京的繁荣景象。画中人物500多，衣着不同，神情各异，其间穿插各种活动，构图疏密有致，注重节奏感和韵律的变化，笔墨章法都很巧妙。张择端大师在总计在五米多长的画卷里表现出如此丰富的内容，可见画师对疏密与穿插的理解和运用已经到达炉火纯青的地步。
三、如何运用疏密与穿插
在写意山水画中，疏密与穿插表现的最为突出。画面由点、线、面构成。布好一幅画面就是对点、线、面的理解和运用，而笔法就成为关键的一部分。点和面是用笔的另一种形态，也是山水画中不可缺少的用笔方法。如点多用来表现树木叶子，树干和石面上的青苔，远山上的一点往往即代表一棵树，有时画长满丛木的峰峦，也用成片的点画出。因此，点的形态也千变万化，举其要者有尖笔点、圆头点、横笔点、直笔点、破笔点、个字点、介字点、松针点等等，被广泛地用来表现画中的景物。点的放大即是面，在画中有时需要用大块墨色在用笔时富有节奏地连续点厾，联成一片，就成了面。有时用点和面相间相叠，画出一座山峰的形态，或一片树木蓊郁茂盛的状貌，也是使用面和点结合的用笔方法。点面相间，点线交集，线中有点，面里有线，这是表现构图中穿插最直观的用法。还有许多方法需要我们在不断练习中发现和理解，在不断深入的过程中逐步运用穿插与疏密这种构图手段丰富画面，创造出好的作品。
注释：
①朱伯雄.《潘天寿画论》 [M].山东：山东美术出版社，1999.
②魏志善.《中国画教程》 [M].北京：中国青年出版社，1994.
③侯文娟.《艺术世界》 [M].北京：中国人民大学出版社，2004.
④徐婓.《中国名画鉴赏》 [M].北京：中国青年出版社，2000.
（作者简介：马 瑶（1987-），女，河南人，陕西师范大学美术学院11级硕士研究生，研究方向：国画。）
