名利场里的寂寞狂欢:狂欢是一群人的寂寞歌
时间：2019-04-15 03:19:56 来源：雅意学习网 本文已影响 人 
摘要：在研究网络文学的基础上，对网络文学主体与客体的生存现状做了分析和探讨。在阅读成为消遣，网络文学成为一项产业，写作成为追名逐利的生存方式的今天，网络文学的审美净化与人文升华正在成为迫在眉睫和亟待解决的问题。
关键词：名利场；网络文学；存在态势
中图分类号：I207 文献标志码：A 文章编号：1002-2589（2012）18-0131-02
“在世间所有虚妄的追求都过去以后，文学依旧是一片灵魂的净土”。这是《收获》50年精选系列图书扉页上的一行字。古往今来，文学承载着纯净的追求，宏大的理想，打着时代的烙印一路走来，在人类文化的家园里，始终担当着精神领袖，独树一帜，引领一代又一代读者体会、思考、觉悟和向前。文学高高在上的权威性让文学一度成为普通人难以企及的精神山峰，直到20世纪90年代网络的出现。
网络的出现，改变了传统文学的载体和思路，复杂的文学变成了简单的文字，通过网络发表的文字排山倒海地占据了大众的阅读视野，使得文学变得可触可感，随叫随到。
中南大学文学院院长欧阳友权概括了网络文学的内涵，“网络文学是一种用电脑创作、在互联网上传播、供网络用户浏览或参与的新型文学样式。它有三种常见形态：一是传统纸介印刷文本电子化后上网传播的作品，这是广义的网络文学，它与传统文学的区别仅仅体现在传播媒介的不同；二是用电脑创作、在网上首发的原创性文学作品，这类作品与传统文学不仅有载体的区别，还有网民原创、网络首发的不同；第三类是利用多媒体电脑技术和Internet 交互作用创作的超文本、多媒体作品（如联手小说、多媒体剧本等），以及借助特定软件自动生成的‘机器之作’，这类作品离开了网络就不能生存，因而，这是狭义的网络文学，也是真正的网络文学。”按照欧阳友权的说法，目前的网络文学意指网上原创文学。
以欧阳友权的论断为角度思考，网络文学的存在态势可以被概括为——名利场里的寂寞狂欢。
一、作者和读者的自由互动使得网络文学成为大众的狂欢阵地
网络文学的载体为网络，网络的特点决定了网络文学的特点。在网络文学中，作者有自由的发言权，不限门槛，随意表态；读者不仅有自由的发言权，也有自由的选择权，比起传统文学，读者在网络文学里可以享受平等纵情的参与快感。“在一个狂欢广场上，人们摆脱了平日里各种身份带来的束缚，宗教、政治、道德全都被抛在了脑后，人们可以尽情地僭越自己的身份，敞开自己，卷入狂欢的海洋。”这是前苏联著名文艺理论家巴赫金在50年前曾说过的一段话，用来形容如今的网络文学非常恰当。作者在自我宣泄的同时又可以根据读者的口味服从和迎合，网络文学少了文学的曲高和寡，而作者和读者的空前释放又轻易地将文学置入了疯狂的漩涡。
著名网络写手唐家三少（原名张威）的成名过程非常具有戏剧化。女友考拉鼓励张威写了100万字的情书，让张威对自己的文字产生了信心。于是，处女作《光之子》诞生了，他将写出的故事梗概发在幻剑书盟网站上，得到了无数读者的追捧，纷纷留言或跟帖，并通宵达旦在网上等待故事的更新。70万字的《光之子》两个月就完成了。张威每月能写下20多万字，6年连载10部作品，总字数近2 000万，点击量达到5亿次。张威靠网络文学赚了1 200万稿费，这不仅让传统文学作者望尘莫及，更因此成了网络写手的榜样，趋之若鹜，梦想着张威的好运也能降临到自己头上。
二、快餐式文化背景导致网络文学浮躁大胆的极速式表达
近十几年来，中国经济的飞速发展举世瞩目，而文化发展的滞后和错位则成为经济发展的巨大代价。表现在文学事业的发展上，则是文学立场的混乱和模糊，网络文学的立场就是看客的立场，网络文学的速度就是作者的创作速度和更新速度。第一届“榕树下中文网络原创大赛”参赛作品有7000多篇，第二届则达到了7万多篇。数量并不意味着质量，甚至完全相反，可是比起经典文学，大多数人还是愿意打开网页，近水楼台地卷入网络文学的洪流。青年作家盛可以说：“我觉得网络文学更多的是一种避开技巧难度的写作，作品缺少终极关怀，难以看出作者的文学信念；那种肤浅轻松的风格，不会有阅读障碍，读者容易参与进去，并且产生共鸣与互动。这种阅读有非常广泛的适应性。在一个读书风气不浓、多数人都在为改变生存境遇而艰苦奋斗的社会，轻松与消遣性的快餐式阅读自然会受宠，有它的市场。” 毫无疑问，网络这个大工厂出产的文字产品，更多的体现了其“物质性”，读者可以根据自己口味去摄取去食用。玄幻、穿越、迷情、恐怖、盗墓……花样繁多的文本内容可以满足各种读者的暂时需求，对其空虚的精神生活进行迅速弥补。品茗读书的境界是奢侈的古典情怀，同样，粗茶淡饭菜根也香也成为这个浮躁年代部分人士再也难以认可的饮食境界。图快、图刺激、图乐呵、图轻松是快餐的特点，也正是网络文学的特点。
三、西西弗斯式的寂寞和辛苦是网络文学作者生存的基本姿态
希腊神话中的西西弗斯是一个国王，他触犯了众神，诸神惩罚他把一块巨石推上山顶，可那是一块无比沉重的石头，未推上山顶就又滚了下去，西西弗斯就只能一刻不停地做这件事情。众多网络写手为了能在拥挤的独木桥上占有一席之地，昼夜写作，熬心熬血，当最初的单纯追求变成出人头地的梦想时，当出人头地的梦想始终也不得实现时，这些网络写手就成了西西弗斯，寂寞而疲惫，又欲罢不能。石头成了被施了魔法的甩不掉的负担，西西弗斯成了被施了魔法的徒劳无功的囚徒。网络写手在虚拟世界中搭建着他们的空中楼阁，期待着顽强不懈的老牛式的勤奋耕耘能收获一鸣惊人的喜悦。网络写手的共同特点是用离经叛道引人注意，连他们的自我介绍也迥异于传统作家，如小有名气的网络写手“心有些乱”在某个座谈会上这样介绍自己：“音乐人，上世纪六十年代被诞生，七十年代被迷惑，八十年代被开除，九十年代被吹捧，二零零年被网络套牢，从此出文入墨，不亦快哉，你当然会喜欢他的东西。他的网络作品有《护士小雯》、《青色片段》、《今天可能有爱情》。”西西弗斯是勤劳坚韧的，西西弗斯又是徒劳无功的，穷其一生去徒劳无功，那块石头到底是石头，还是垃圾？著名作家麦家在发表网络文学的论点时语出惊人，“如果我拥有了一项权力，我要消灭网络文学。网络文学 99.99%是垃圾，只有 0.01%是好东西，如果想从网络上找到好的文学，无异于大海捞针”。麦家从文学功效和价值的层面，对网络文学做了彻底的否定，虽然有失偏颇，但也不能不说他的观点流露出了对网络文学的隐忧。著名作家、曾任“榕树下”网站艺术总监的陈村说：“其实年薪超过一百万的网络文学作家很少，而且我觉得难以为继，就像一个苦力一样，需要不断更新，不更新就会被网友抛弃，所以得拼命写，中间也不能有很长时间的空隙自我学习、构思，这样的压力下导致自己重复自己，利用现有的被证明是有效的模式不断拷贝，慢慢写着写着就跟文学无关了。文学本来就是闲人的事情，有点闲了，有点心思了，才搞搞文学。”陈村形象地表述了网络文学的功利性和文学的精神性的矛盾，也道出了网络写手西西弗斯式的苦衷。 综上所述，网络文学的生产动机和生产模式注定了网络文学的利弊所在，技术卖弄、游戏取向、文字堆积等问题日趋严重。网络文学如何与传统文学相容，如何与社会文化相融？如何减少争议而获得更多读者的认可？笔者认为，首先，要提升网络文学的“文学本性”；其次，要提升作者的整体创作水平；第三，要保护网络文学的版权和作者的创作热情。网络文学使文学走下神坛，成为人人皆可尝试的抒发方式，但这样的文学只能是“文字”，文字的堆积并不等于文学。文学要有普遍的艺术性，而文字则更多地体现了个人的随意性。铺天盖地的洪水式席卷，换不来精品，暂时的存在不等于永久的流传。而为了吸引读者注意不得不狂热追求荒诞离奇的卖弄，也最终会成为一种人力资源浪费。网络文学的零门槛固然公平，但又是网络文学泥沙俱下、良莠不齐的祸根所在。网络文学不是技术+文字的简单运算，而应成为二者的完美结合。探索出筛选素质较高作者的道路，也是网络文学发扬壮大的基础。使得网络文学不断遭遇瓶颈的根本原因还在于网站管理的混乱和相关法律条款的缺失。网络文学产业化的另一个畸形成果是网络文学的盗版也随之形成了一个暴力的畸形产业。盗版连接、内容复制和恶性搜索因为不受任何限制而成为网络文学面临的三大强盗。原创网络文学市场发展产业化规模初显，据统计，目前全国文学网站7000多家，而文学盗版网站的数量就有60余万。提高网络文学阅读受众盗版侵权认识、运用网络版权保护技术来保护网络文学版权、规范网络文学版权法律保护、构建网络文学合法使用渠道、建立网络文学权益联合体是解决网络盗版的可行性措施。
文字好比积木块，信马由缰、毫不顾虑地堆砌，必定难以达到理想的高度，必定会在某个节点上轰然倒塌。网络文学是零成本写作，可是，网络文学又是牺牲时间和健康的高成本写作，是不惜一切代价追名逐利的寂寞冒险。在阅读成为消遣，网络文学成为一项产业，写作成为换取名气和利益的生存方式的今天，网络文学的审美净化与人文升华正在成为迫在眉睫和亟待解决的问题。
参考文献：
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