陶源居:宜兴均陶堆花的传承与开拓者宜兴紫砂职称查询官网

时间：2019-04-06 03:26:17　来源：雅意学习网本文已影响人

　　宜兴均陶是陶瓷艺术中的一朵奇葩。宜兴陶源居均陶艺术中心，在继承传统的基础上，不断开拓创新，使古老的均陶艺术焕发了青春，并涌现出一批高级工艺美术师、工艺师及一批青年技术人员，作品得到了许多藏家的欣赏和喜爱。
　　均陶以其特有的“均釉”和“堆花”著称于世。均陶釉色“红若胭脂，青若葱翠，紫若墨黑。”有霁蓝、甜白、墨绿、天蓝、乳白、金黄、古铜等几十种，最大特点是釉面醇厚、清雅，并在烧成中产生奇异的窑变现象，使釉面斑烂璀璨、五彩缤纷。
　　均陶堆花原称贴花，是用异于坯体的其他泥料，粘贴在陶器坯体表面形成图案或图形的一种装饰手段。早在西晋时期宜兴地区已有堆花陶器，到唐代又有所发展，陶器上堆贴人物、楼阁或龟、鱼、蛇、犬等动物，陶胎大都为红色，外涂一层极薄的金黄色釉。
　　南宋时，陶工开始采用白泥在缸器的表面堆贴半浮雕形图案，因施赭色釉，光泽不甚鲜明。至明初，堆花陶器堆贴的画面讲究工整，边框纹饰稍有立体感。如容水量约有600公斤的堆花大缸，其外壁堆贴菊、莲、梅等花卉，枝叶茂美，釉色也较莹润。永乐年间，宜兴窑场出现“大拇指堆花”法，即在陶器的坯体上运用右手大拇指，堆贴各式花卉人物、飞禽走兽图案。
　　清顺治十一年，宜兴汤渡窑户“林十万”承烧御用大龙缸。该缸容水量1000公斤,缸体需堆贴“龙戏海涛”图案，并施金黄色釉，由于器形庞大，缸坯装窑时，窑门需拆除砌宽，烧成难度很高。官府规定，如果烧不成，要承烧的窑户照官府所估的高价赔偿。林十万虽竭尽全力烧成，终因赔累过大，几乎倾家荡产。康熙年间，堆花陶器的品种日益增多，花缸类有花缸、龙缸、寿缸、荷花缸、金鱼缸；花绿缸类有龙四石、龙三石、小龙三石、龙申放、腰圆；花坛类有洋坛、龙坛、粮坛；其他有罗盆、挂盘等器。堆贴的画面不仅有人物、花草、龙凤、走兽，而且有书法、款章。有一件康熙甲辰年菊月制作的寿缸，堆贴的颜体楷书端庄古雅，韵致清绝，堪称佳作。雍正六年，景德镇御窑督办唐英，特地到宜兴窑场观察大龙缸的堆花和烧造技术，并采办样品运回景德镇仿造。
　　清光绪年间，宜兴窑场相继出现专业从事堆花的艺匠，或子承父业，或拜师习艺，艺徒都须先行习练书法、绘画等基本功，因而“拇指堆花”的技术日益精进。
　　大拇指堆花是均陶独特的装饰手段，堆贴的画面主要分为两大类：一类是单纯的纹饰，如龙凤、云龙、云雷、回纹、海涛纹等；另一类是花鸟、山水、人物以及以宗教为题材的图案。堆花的工艺手法有“搨、搓、行、撕、按、堆”六种，这些手法在装饰过程中互为关联，交替运用。
　　堆花工艺不仅注重堆贴画面与坯体造型的和谐统一，而且注重色泥的选择和小工具的应用，这就是所谓的“拇指堆出大景致，竹尖点出龙虎睛”。
　　如果说宜兴均陶走到今天还具有生命力，那是因为她深深植根于传统。凡是优秀的作品，要么在形式上模仿传统，而精神是现代的；要么精神是传统，而形式是现代的。今天的均陶技艺员工正是在弘扬中传承，借鉴吸收木刻、砖雕、石雕、玉器、漆器、青铜器等其他民间工艺的表现手法，创造出更加绚丽的釉色，更多姿的造型以及半浮雕堆贴、立体浮雕堆贴等新的堆花技法，去展现时代精神和现代意识，赋予新的文化内涵。我们坚信，宜兴均陶之花将长盛不衰，香飘四海。

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