【《儒林外史》与《围城》的讽刺手法之比较】儒林外史的讽刺手法

时间：2018-12-29 03:24:28　来源：雅意学习网本文已影响人

　　摘要：吴敬梓的《儒林外史》和钱钟书的《围城》都是以“士林”为表现对象的讽刺文学作品，两部长篇小说各以自己独特的艺术形式和辛辣的讽刺艺术成就屹立于我国讽刺小说的前列。在艺术上，它们有着许多异中见“同”之处。其一，从描写对象上说，两部都写“儒林”或“士林”。其二，从表现方式上说，它们都采取了讽刺的手法，是讽刺文学中的伟大作品。
　　关键词：《儒林外史》《围城》讽刺手法
　　
　　《围城》与《儒林外史》同是“戚而能谐，婉而多讽”的讽世佳作，但在讽刺手法上又有各自的特点。《儒林外史》多用对比的艺术手法，而《围城》则多采用新颖独特而又贴切得当的比喻。
　　
　　一
　　
　　吴敬梓采取广泛而又强烈的艺术对比手法，成功地塑造了各种类型的人物形象，成为《儒林外史》讽刺手法最显著的特色。他在刻画人物时，常常不直接说明自己的意图，而是通过鲜明的对比，在字里行间逶露出深刻的含义，引导读者一道爱其所爱，憎其所憎。
　　王冕，虞育德，杜少卿等是作者理想中“振兴世教”的人物。其中王冕在第一回出现，成为衡量全书人物的尺度，力求达到“敷陈大义”和“隐括全文”的目的。杜少卿是“一门三鼎，四代六尚书”的宦官人家的后代，却是封建统治的“叛逆者”。这些人物有一个突出的特点，就是对功名富贵采取否定的态度，并敢于蔑视封建统治阶级的权势，在他们身上，集中体现了吴敬梓的美学理想。他们的对立面，就是匡超人，牛浦郎以及权勿用，杨执中等一批堕落的儒林人物。匡超人伪造文书，代人考试，休妻再娶，忘恩负义。牛浦郎为了结交官府，贪图名利，竟敢充牛布衣家，进行招摇撞骗，后来原型毕露。作者以一针见血的笔锋，说明这类人物是当时社会环境的必然产物，从他们身上可以看见功名宝贵腐蚀人心的恶劣影响。
　　功名宝贵中人的丑陋言行与市井细民的高贵品德的对比，显得泾渭分明。严监生和胡三公子，他们贪而无厌地聚敛钱财，过着腐化堕落的生活。盐商宋为富恬不知耻地宣称：“一年至少也要娶七八个妾。”并且飞扬跋扈，只要一个诉呈，打通关节，立即就能取得诉讼的胜利。第五十五回写了四个自食其力的奇人：会写字的季遐年，卖火纸管子的王太，开茶馆的盖宽，做裁缝的荆元。他们自食其力，有着美好的品质与纯良高洁的内心世界，与前者形成鲜明的对比。
　　此外，作者在描写同一人物时，善于抓住人物社会地位所发生的变化进行对比，反映出封建社会的世态炎凉。如胡屠夫在范进中举以前，说他：“尖嘴猴腮，也该撒抛尿照照，不三不四，想吃天鹅肉！”骂得狗血喷头；到范进中举后他又说：“虽然是我女婿，如今却做了老爷，就是天上的星宿。”而且还在人面前夸耀“我的这个贤婿，才学又好，品貌又好”。这种判若两人的语言对比，形象地揭露了这个势利小人的丑恶嘴脸。最能说明这一问题的还在于举人出身，做过一任知县的张静斋也来登门拜访范进。在范进中举前，他和范进素无往来，只因范进中了举，他也就成为范进的“犹如至亲骨肉一般”的“年谊世好”了。又是送银两，又是送房子，从中深刻讽刺了当时趋炎附势的风气。
　　吴敬梓在《儒林外史》中运用的这种广泛明显的对比，给人留下了极为深刻的印象，产生了极为强烈的艺术魅力。鲁迅曾评论：“在整个描写中，无一贬词，而情伪毕露，诚微辞之妙选，亦狙击辣手矣。”
　　
　　二
　　
　　语言讽刺是钱钟书讽刺的最大特色，而《围城》讽刺语言的最大特色，是大量妙趣横生，新颖独特的比喻的创造和运用。
　　语言是文学的第一要素，在语言中，同一思想内容可以用不同的语言形式来表达。而恰当美满的表达形式能够准确生动地表达思想内容，获得最佳的表达效果。《围城》成功地做到了这一点。作者运用丰富、新颖、贴切的比喻对旧社会上层知识分子及黑暗现实所进行的深刻讽刺，准确、生动、完美地表达了作品的思想内容。因此，运用比喻进行讽刺成为《围城》讽刺特色的一个重要组成部分。据有人统计，全书23万字，比喻多达七百余处。号称“比喻大师”的钱钟书，在行文过程中，总是五行一比，十行一喻。所以作品中，虽蕴含强烈的讽刺味道，却不像一般讽世的杂文那么单刀直入，令人怵目惊心。
　　《围城》中的比喻，大致有以下四种情况:
　　（一）成为刻画人物的点睛之笔
　　如把风流性感的鲍小姐比作“熟食铺子”，“因为只有熟食店会把那许多颜色暖热的肉公开陈列”。又把“赤身露体”的鲍小姐比作哲学上的“真理”，因为据说“真理是赤裸裸的”。最后又修正为“局部的真理”，因为“鲍小姐并未一丝不挂”。这种比喻既诙谐滑稽，又有极强的讽刺性。
　　（二）婉曲地托出人物的心理
　　如书中描写方鸿渐失恋后赵辛楣提起唐晓芙，方鸿渐的心里“仿佛黑牢里的禁锢者摸索着一根火柴，刚划亮，火柴就熄了，眼前没看清的一片又滑回黑暗里。譬如黑夜里两条船相迎擦过，一个在这条船上，瞥见对面船舱的灯光里正是自己梦寐不忘的脸，没来得及叫唤，彼此早距离远了。这一刹那的接近，反见得暌隔的渺茫”。这段心理描写，很好地刻画了方鸿渐这个性格善良、内心充满矛盾的懦夫形象。此比喻，意象鲜明，意蕴丰富，较之一般的浅显表面的比喻，其艺术魅力要大得多，给读者提供了的想象创造的天地亦要宽广得多。
　　（三）显示了针砭时弊的犀利锋芒
　　小说写船到香港，方鸿渐与鲍小姐上岸吃西餐，一段生动的比喻，令人啼笑皆非。“谁知道从冷盘到咖啡，没有一样东西可口：上来的汤是凉的，冰淇淋倒是热的；鱼像海军陆战队，已登陆了好几天；肉像潜水艇士兵，会长时期伏在水里；除醋以外，面包、牛油、红酒无一不酸。”这种比喻貌似戏谑却格外深沉，闪烁着针砭的锋芒，辛辣地讽刺了生活中的丑恶现象――西餐馆的饮食恶劣无比，既恰当准确，同时又幽默诙谐。
　　（四）形成洞悉人情世故的警句格言
　　如“事实上一个人的缺点正像猴子的尾巴，猴子蹲在地面的时候，尾巴是看不见的，直到他向树上爬，就把尾部供大众瞻仰，可是这红臀长尾巴本来就有，并非地位爬高了的新标识。”这个比喻既使读者清晰地觉察到高松年身居高位，露出丑态，而自己却扬扬得意、自我倾倒的情态，又揭示出深邃的生活哲理。
　　总之，各种比喻手法的自如运用，给《围城》全文注入了一股新鲜的活力，一方面使得语言更加丰富形象，另一方面也强烈地增强了讽刺效果。
　　
　　三
　　
　　《儒林外史》是我国十八世纪讽刺小说的高峰，反映了封建主义时期讽刺文学的最高成就。鲁迅对《儒林外史》给予了很高的评价：“迨吴敬梓《儒林外史》也，乃秉持公心，指摘时弊，机锋所向，尤在士林；其文又戚而能谐，婉而多讽；于是说部中始有足称讽刺之书。”“讽刺小说从《儒林外史》而后，就可以谓之绝响。”
　　直到一百多年后，鲁迅、沙汀、老舍等一批现代文学作家才运用讽刺这种特殊的武器，在小说中揭露社会的腐败。但这都是些短篇小说，长篇小说中，足以同《儒林外史》相提并论的作品还没有，《围城》的出现，改变了这种状态。钱钟书先生既继承了中国古典文学，特别是《儒林外史》的讽刺艺术成就，又吸收了外国文学大师的成功经验，加上他对世事的深刻见解，以及他熔中西方文化于一炉的五车才学，形成了《围城》独特的学者式的讽刺风格。就形式而言，《围城》融贯古今，达到了讽刺艺术的高峰。
　　综上所述，《儒林外史》和《围城》标志着讽刺艺术发展的两个阶段，《围城》的讽刺艺术继承并发展了《儒林外史》，甚至还有所“突破”。
　　
　　参考文献：
　　［1］中国古代文学专题研究明清小说.北京大学出版社，2003年版.
　　［2］名家解读儒林外史.山东人民出版社，1999年版.
　　［3］何满子.论儒林外史.人民文学出版社，1981年版.
　　［4］周锦.《围城》面面观.
　　［5］黄国彬.评《围城》的热嘲冷讽.
　　［6］曾国农.试论《围城》的讽刺艺术.

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