《劳儿的劫持》与《金锁记》书写策略的比较 金锁记
时间：2018-12-25 03:36:57 来源：雅意学习网 本文已影响 人 
摘要： 《劳儿的劫持》与《金锁记》分别是杜拉斯和张爱玲两位作家的代表作。本文通过时空向度、电影手法和诗学意象三个方面来比较两部经典作品在书写策略上的异同，从而更深入理解女性主题文学。
关键词： 书写策略 时空向度 电影手法 诗学意象
法国的玛格丽特・杜拉斯（Marguerite Duras，1914―1996）与中国的张爱玲（1920―1995）都是当今极受国人（包括中国当代一些知名作家）推崇的女作家。虽然杜拉斯和张爱玲在历史文化、地理和心理上相距甚远，但是她们作品中对女性压抑主题的把握和言说方式都表现出异曲同工的默契。《劳儿的劫持》和《金锁记》都对男性文化传统对女性的压迫进行了深刻揭露和无情批判。为了表现共同的主题，两部作品分别运用了三个相同但各有不同侧重的书写策略。
一、对时空向度运用的不同侧重
由于作家的生活经历及其获得的生命感悟的差别，两部作品在时空向度上仍各有侧重，分别用空间和时间之线画出一道循环往复的弧形轨迹。
（一）《劳儿的劫持》：生活在别处――空间上的漂泊感
杜拉斯的作品强调人物命运在空间向度上的位移，空间位置的变化在她的小说中有着丰富的意义。相比张爱玲小说，杜拉斯笔下的人物在欲海沉浮中处于一种明显的“生活在别处”的精神状态中。杜拉斯赋予笔下的人物一种漂流异域的痛苦和迷失感，她们游荡在生命的各个阶段，寻找着感情的归宿，但似乎总是看不到终点，一切都只能是在途中。
在《劳儿的劫持》中，人物在两种类地点移动。一种是开放的地点、公共场所，如海滩、河畔、城市、公园或森林，另一种是封闭的地点，如酒吧、客轮、房屋、卧室。这种空间地点上的移动与变化，带来了意指功能上的多重性，既形象地展现了劳儿的现实经历，又象征性地揭示了她精神世界的变化。这种“生活在别处”的心理状态，反映了人（尤其是被拘禁在家庭环境中的女性）在单调重复的日常生活中的厌倦和不满，流露出她们对改变自己生活境遇的渴求。
（二）《金锁记》：生活在过去――时间上的放逐感
如果说，杜拉斯笔下的是“生活在它处”的漂泊者，那么张爱玲的人物是“生活在过去”的怀旧者，“过去”对张爱玲而言是一个极有意味的时间场，她的几乎所有的作品都是在这个巨大的时间场中演绎的。在张爱玲的作品里往往凸显出时间在叙事内涵和结构功能上的重要性。时间构成了张爱玲小说人物生存的一种背景，同时人物和时间的关系设置又形成了张爱玲小说一种极重要的叙述方式。
从主体叙事的表层情节结构看，《金锁记》呈现出一条时间链上的线性发展。它以时间为顺序，撷取了饱含张力的片断细节，展现了一个女人几乎一生的风风雨雨、起起落落。小说以一种回忆性的时间气氛开始整个故事：大量的出现在小说表层结构的是“三十年前”、“十八年前”、“十六年前”等具有一定时间长度的流动性时间。它们的出现使得叙事成为可能，又给人一种岁月匆匆的感觉。《金锁记》借时间的流逝反复强调女主人公用一世的牺牲换来一笔金钱的惨重代价，这成为她后来彻底地套上了黄金的枷锁、永远被金钱所捆绑的一个很有说服力的原因。
然而再从整个作品的结构以及内涵上看，它又揭示出时间的循环性。《金锁记》从一开始就罩上了一片苍凉气氛，也带领读者走入了曹七巧的半生历史之中。
二、对电影艺术手法借鉴的侧重不同
两位女作家都非常欣赏和精通电影艺术，因此电影艺术手法自然渗透到她们的文学创作之中，但各自运用的艺术手法侧重点不同。
《劳儿的劫持》开篇的叙述就像有些电影开头的旁白，对女主人公劳儿的生平、家庭环境进行了简要介绍，而它的存在本身说明着叙述者与假想的听众同故事之间在时间上的距离。为了表现并强化中学时的劳儿和塔佳娜的好友关系，杜拉斯用了一个二人在学校空寂的操场上跳舞的画面，这个画面也为后来游乐场盛大的舞会场面做了一个铺垫。而在对劳儿发疯前的一连串的事件的解说过程中，杜拉斯采取了电影的蒙太奇手法，通过一组画面的不停跳跃――劳儿与理查逊在网球场的相遇、双方家长的同意他们订婚、劳儿到T滨城度假――展现了劳儿的爱情顺利发展的过程，使叙述更为简洁流畅。杜拉斯还采取了电影叠映镜头的手法，在小说中突出描写的对象。特写是电影艺术独特的表现手段。杜拉斯通过劳儿眼睛的特写镜头，把人物内心最细微的东西呈现出来。
张爱玲对电影手法的借鉴是娴熟的。电影拍摄和剪辑技巧的运用为张爱玲的小说创作提供了新的表现视野，使她突破传统的小说时空意识，如：“风从窗子里进来，对面挂着的回文雕漆长镜被吹得摇摇晃晃，磕托磕托敲着墙。七巧双手按住了镜子。镜子里反映着翠竹帘子和一副金绿山水屏条依旧在风中来回荡漾着，望久了，便有一种晕船的感觉。再定睛看时，翠竹帘子已经褪了色，金绿山水换了一张她丈夫的遗像，镜子里的人也老了10年。”①这一直被认为是张爱玲小说中最有才情的一笔。从揭示人物心理内容看，张爱玲运用镜头把“晕船”般的感觉具像化，展示出七巧惝恍迷离的心理和暧昧晦涩的命运，甚至还有她如梦如幻无法把握和落实的情欲。从时间过度的情节结构看，张爱玲凭借“镜子”意象利用蒙太奇结构手法将10年光阴的流逝过程交代得极为简洁，曹七巧前后十年的不同生活故事由于这一手法的运用在文本结构上减少了断裂感。
张爱玲从电影手法“闪回”中得到启示，以七巧的思维活动为基点，将她过去的生活片断和现在的生活场景打通，通过镜头的组接直接而生动地展示出人物的心理活动、精神状态，表现人物的闪念、回忆、思索甚至潜意识的活动。作家运用独特的客观镜头和主观镜头之间的交叉切割，在时空轮回中对比性地揭示出七巧今昔悲喜倒错的命运，从而对悲剧的具体承担者曹七巧流露着一定的温情，在对旧家庭的批判中渗透着无限的伤感。
三、诗学意象选取的侧重不同
杜拉斯和张爱玲善于把融合了自己独特的体悟联想和变异点化的意象注入到小说里，使某一特定事物的形象在作品中产生多重而深刻的意义，加重作品的象征色彩，有深化主题的功用。意象是她们表达主体情趣和意味的载体。
（一）黑暗的意象
该意象形象而深刻揭示出女性在现实社会中的处境。在杜拉斯的笔下，劳儿上街散步时总是身着灰披风，她窥视雅克和塔佳娜幽会的藏身之所麦田也是光线照不到的地方。张爱玲的作品中也多次描写或明或暗的光与影，尤以黯淡的光影为主，既深化了人物性格又增加了小说阴郁、恐怖的气氛。七巧母女俩都自囿于黑暗牢笼里，“门外日色昏黄”、“没有光的所在”，这种黑黯的女性私人领域――女性闺阁，都是宗法政治所遗下的残余空间。这种女主人公所处的异常昏暗的场景，正好象征了女性的生存处境，明白道出了女性命运的隐喻：直指无光、压抑、禁锢、毁灭。
（二）光的意象
在《劳儿的劫持》中，始终萦绕在劳儿思绪中的舞会变形成一艘“光线的航船”。当劳儿返回T滨城游乐场时，劳儿的眼睛被光亮刺痛。光的意象是女主人公在浓黑压抑下对更改自己命运的向往和憧憬。
张爱玲小说中的“月亮”，出现的频率极高。月亮是女性原则的象征，它和大地一样，象征着爱欲、生命力、生死循环、生殖繁衍，具有生生不息、绵绵不绝的安稳性、永恒性，这就是月亮所代表的神性――女人性。因此，月亮意象是形成张爱玲小说文本苍凉美基调的一个重要因素，而月亮意象又与张爱玲的女性意识密切相关。月亮意象在小说《金锁记》里的运用也相当成功，每到小说情节的关键时刻或人物命运的重要关头，月亮意象都会出现，而每次月亮的出现都会深化故事的悲剧性和悲剧的深刻性。张爱玲的悲剧意识和其小说文本中的月亮意象一起使小说呈现出苍凉的审美风格。
（三）女性形象的意象
在讨论的这两部作品中，作家们都精心选择了一个能恰如其分地概括女主人公命运的女性形象意象――“这个站着的睡美人”②、“玻璃匣子里蝴蝶的标本，鲜艳而凄怆”③。这是人物命运意象化的精妙之笔。劳儿和七巧都有着美丽的外形，但在男权社会里她们鲜艳而充满活力的生命最终只能是空洞、毫无生气、缄默无言的行尸走肉而已，完全丧失了作为独特生命个体的价值和意义。这里的描写，直趋主人公凋零变态的生命形式，准确而又触目，其挟带的悲剧力量是惊人的。
注释：
①③张爱玲.金锁记.载《怨女：张爱玲小说选集》.陈巧孙编.海南：海峡文艺出版社，1987年版，第119、114页.
②杜拉斯著.王东亮译.劳儿的劫持.沈阳：春风文艺出版社，2000年版，第18页.
