评水天中新著《20世纪中国美术纪年》
时间：2021-04-25 00:01:02 来源：雅意学习网 本文已影响 人 
编者按：
水天中先生的《20世纪中国美术纪年》自2012年出版以来，在美术界产生了极大的影响，可谓好评如潮。美术评论家钱海源先生撰文提出不同看法，本刊在此发表，也欢迎广大同道发表高见。
一、关于产生评论《20世纪中国美术纪年》的缘由
2012年3月，有着显赫头衔的资深美术理论家水天中先生，由人民出版社出版了36万字的《20世纪中国美术纪年》（以下简称《纪年》）。
2012年6月1日，由中国艺术研究院美术研究所和人民出版社，联合召开的有相关领导、文学界、出版界和美术史论界18位著名专家学者参加的《纪年》首发座谈会上，众口一词地称《纪年》是“一本具有开拓性贡献的学术工具书”“ 近年来美术界的扛鼎之作”……对水天中和《纪年》进行一边倒的颂扬、赞美。
令人深思的是，与上面这种言说完全不同的是，美术史论界一些著名的专家学者，对《纪年》的私下里议论与评价观点，却截然相反！
如有著名美术史论家尖锐指出：“《纪年》是按照‘全盘西化’，按照‘西方现代主义’和‘当代艺术’的政治与艺术价值观，评说20世纪百年中国美术史，点评20世纪一百年中国美术史中所发生的重大历史事件、所产生的重要美术家和作品。在水天中看来，20世纪百年中国美术史，只有‘决澜社’和‘85美术新潮’值得肯定，只有少数在中国推行‘全盘西化’和‘西方现代主义’的艺术家值得‘颂扬和赞美’。”
还有美术史论家认为：“水天中不是按照中国社会主义核心价值体系实事求是地写20世纪百年中国美术史，而是按照其个人好恶，按照‘党同伐异’的帮派思想，杜撰20世纪百年中国美术史。”水天中把他视为论敌的人，要么按他自己的价值判断标准，把他认为论敌们发表过的所谓“错误讲话”和“错误文章”，采用断取义，甚至肆意歪曲的手法写进《纪年》。水天中把在改革开放的新时期，为中国美术建设做了贡献的著名美术家如冯远、吴长江、许钦松、黄格胜、黄铁山、汤小铭、梁明诚、尹定邦、吕品田、陈传席、陈履生、王鲁湘、范景中、陈池瑜、罗世平、丁涛、常宁生、马鸿增、林木、黄河清、杭间、刘龙庭、陈绶祥、尚辉、朱训德和黄宗贤等一大批人的名字全部抹掉，统统排除在《纪年》之外，却把与他一伙或跟着他跑的小兄弟甚至自己的老婆徐虹，都在《纪年》中堂而皇之地留下“业绩”或“大名”。
更有美术史论家不客气地说：“水天中缺乏作为一个正直美术史论家的道德和良知。他对于像沈从文、老舍、徐悲鸿、华君武、蔡若虹、王朝闻和石鲁等一批为中国现当代文化艺术做了贡献的德高望重的老前辈，在五六十年代的政治运动中，被迫不能不表态所发表违心的讲话和文章，都一一写进《纪年》，可对被他视为‘铁杆哥儿们’的郎绍君和邵大箴，写的一些观点很错误的文章，却加以隐瞒，不在《纪年》中记录在案，实在有失公平和公正！”
在我花时间拜读完《纪年》后，对于围绕着《纪年》所产生的两种截然相反的评价观点进行思考，觉得很有意思，并产生了打算花点时间评论《纪年》的想法。
二、历史不应成为任由水天中揉捏的泥团
南朝的著名文艺理论家刘勰说：“文变染乎世情，兴废顺乎时序”。一部20世纪百年中国美术史，就是顺应20世纪中国百年社会变革，历经几代中国美术家承前启后，携手奋进、艰难前行创造的历史。
鲁迅先生说：“文艺是国民精神所发的火光，同时也是引导国民精神的前途的灯火”。几代中国美术家在20世纪的一百年间，星火相传，用美术形式，为民族的独立和解放，为新中国的社会主义建设和改革开放的伟大事业，做出了卓越的贡献。在20世纪一百年间的不同历史时期，创造出了许多优秀的能够承载历史记忆、贴近时代和人民心声的多姿多彩的艺术精品力作，产生了许多卓有艺术成就的艺术家。因此，在我看来，一部20世纪百年中国美术史，是闪烁着光辉，值得引起重视、值得回忆、值得研究、值得继承和发扬光大的美术史。
人们都注意到了，从20世纪末叶开始，关于20世纪一百年的中国美术史，不但引起了中国美术史论家们的重视，而且，也令海外艺术史论家们产生研究的兴趣。近些年来，已有关于20世纪一百年中国美术史的论著连连出现。史论家们按照自己的文化立场和史论观点，评价20世纪百年中国美术史以及所发生的重大历史事件、重要的美术家和重要的美术作品。因此，每当有关于20世纪一百年中国美术史的新著问世，总会产生不同的意见分歧或争论，在近年来相对较为沉闷和平静的中国美术史论界内外，掀起或大或小的学术的“涟漪”。
围绕着如何评价20世纪百年中国美术史，有一个关于如何客观、公正、准确和实事求是评价历史事件，评价历史人物和作品的问题。我认为，历史不是可以任人揉捏的泥团，历史也不是一个可以任人打扮的小姑娘。当然，这并不意味着不允许美术史论家按照自己的文化立场和史论观，充分表达自己的学术观点和学术立场。
但是，需要指出的是，对于任何一位美术史论家写的20世纪百年中国美术史著作，不能都是一味吹捧，一味唱赞歌，“一锤定音”为是“20世纪百年中国美术史的权威著作”。我认为，至今还健在的中国老一辈美术家和活跃在当代中国美术界的广大中青年美术家，都是20世纪一百年中国美术发展的积极的参与者和建设者，他们对于应当如何客观、公正和准确地评价20世纪百年中国美术史，都拥有发言权。他们的观点，意见和看法，都应当受到美术史论家们的欢迎和尊重！
三、从《纪年》看水天中所追求的“学术目标”
水天中在《纪年》的“后记”中谦虚地说：他的《纪年》出版“有争取亲聆批评的意愿。”在其新著《纪年》的座谈会上，中国艺术研究院研究员郎绍君认为，“《20世纪中国美术纪年》的写作是水天中对中国百年重要美术现象的总梳理，也是对被遗忘，被遮蔽艺术现象的一次寻找。对水天中来说，重视史实，让材料说话，并不意味着轻视理论。事实上水天中对材料的发掘、梳理总是有相应的认知与情感背景，因此他对材料的分析判断、逻辑化处理和论述都有着自己特殊的角度”。
