张爱玲的小说浅析 浅析张爱玲小说中的女性悲剧
时间：2020-03-23 07:24:28 来源：雅意学习网 本文已影响 人 
摘 要：看张爱玲的小说，最大的感受莫过于屏住呼吸。屏住呼吸去看那繁华将尽满目沧桑的文字、屏住呼吸去了解那所谓悲哀的文字、屏住呼吸去听她自赋于其上的意义、屏住呼吸写下这篇文字。
关键词：开场白；挽歌；现实性；警语
一、自以为美丽的开场白
庄子说：“饰小说以千悬令，其于大达亦远矣。”班固说：“小说家者流，盖出于稗官，街谈巷语道听途说者之所造也。”这小说便是给大众所看的。这便是要吸引大众，有一个吸引人的开场白是很重要的。张爱玲的小说被推崇以来，无不缺人赞赏，但是，是因为她的“名”吸引读者的，而非她有美丽的开场白。
她那最著名的《沉香屑――第一炉香》的开场白说道“请你寻出家传的铜香炉，点上一炉沉香屑，听我说一支战前香港的故事，你这一炉沉香点完，我的故事也该完了”。这无非是告诉读者：你们准备好了，我要讲故事了，我讲完了，你们也该听完了。这种废话似的讲法不听也罢。有人说这是为了营造一种悲伤的气氛，让读者进入故事。但故事是否含有悲伤的气氛，应该由读者来判定，能否让读者感受故事的气氛，是作家的文笔问题，而非用开场白制造檀香的味道“熏”晕读者。
对于张爱玲小说中自以为美丽的开场白中，以《心经》与《白玫瑰与红玫瑰》最为典型。《白玫瑰与红玫瑰》中那段阐述男人生命中两个女人的经典话语，被排在第二段，开场白中的红玫瑰则显出深意。如果将那段经典台词写入第一段中，倒是名符其实的美丽开场白。如果说《白玫瑰与红玫瑰》中的开场白是多余的话，那么《心经》中就少了开场白。那个有恋父情结的许小寒的一句话，故事就开始了。没有预示，也没有前言，像说评书的人忘记了说：“话说……”一样，不小心故事就开始了。
二、守墓者的挽歌
张爱玲出生于贵族家庭，还记得那句“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花”唱哭了她的父亲。其实，似乎从那一天开始，张爱玲就注定是一个守墓者，无论是她的人生，还是她的作品。
张爱玲作为一个守墓者的身份是悲哀的，所以她的作品暗含悲哀的沉淀。这悲哀应该浑然天成，而非故意营造。
张爱玲小说中总是充满一种亲情、爱情之间的伤害。《十八春》中姐妹相残，最后妹妹对恋人说的那句“我们再也回不去了”，的确，是回不去了，没有人能追回过去，但他却没想过以后的路还长。《金锁记》中的七巧，带着一个黄金的枷锁，被困一生，伤害了儿子和女儿。有人用“虎毒不食子”来骂她狠毒，但这些人不知道，在自然界中，母虎饥饿的时候是会吃掉小老虎的。不过，是从最小的吃起，留下最强的，这是兽性，也是兽的规则。与其说《金锁记》揭露了金钱束缚住人，不如说是人的本性。人性本如此，何必怨金钱。
张爱玲有本集子叫《传奇》，在首页中写道：“书名叫‘传奇’，目的是在传奇中寻找普通人，在普通人中寻找传奇”。其实，张爱玲的人生就是一部传奇，高高在上地看着普通人，正如她那张经典的照片“站着说话不腰疼”。没有经历他人的痛苦，怎能轻易说出了解他人的话来。其实，普通人想成为传奇的人，传奇的人想做普通人。当彼此成为对方时，又怀恋过去，得不到的永远是最好的。
张爱玲最成功的“传奇”是嫁给胡兰成，那是一场真正的恋情，不为流言诽语所动，为爱情而来的婚姻。可笑的是，有许多文人站出来反对，骂张爱玲糊涂。可是这些人不明白，什么是糊涂，什么是悲哀。除了当事人之外，没有人有资格来说话。
三、警语――那个时代的奇异之花
张爱玲小说最出色的莫过于警语，在那个时代，宛如奇异之花静静地绽放，无人能及。但也只限于那个时代，一旦过了那个时代，那个“花”就谢了。
张爱玲的小说对于警语最多，《倾城之恋》中写道：“一个女人再好些，得不到异性的爱，也就得不到同性的尊重，女人们就是这点贱。” 《封锁》中写道：“恋爱时的男人向来喜欢说，恋爱时的女人向来喜欢听，恋爱时的女人不多爱说话，因为下意识的指导，一个男人彻底懂了一个女人之后是绝对不会爱她的。” 《心经》中写道：“笑，全世界便与之同声，哭，你便独自的哭。”但最经典的莫过于《红玫瑰与白玫瑰》中的那段话：娶了红玫瑰，久而久之，红的变成了墙上的一抹蚊子血，白的还是床前明月光；娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒饭粘子，红的却是胸口的朱砂痣。这些话无疑是那个年代张爱玲独有的花朵，为她的小说添色不少，少了这些话，张爱玲的小说就少了灵魂。
张爱玲的警语很美，也只能在那个时代绽放，如果拿到现代，就不能称之为奇了，也不过是句普通的话而已。《倾城之恋》中写道：“婚姻就是长期卖淫”。现代作家西岭雪说：“世上男人女人无非是嫖客和妓女”。这句话不但说中了《倾城之恋》，还包括了张爱玲大多数小说的主旨。《金锁记》中写到：“这些年她带着黄金的枷锁，可连金子也背不到。”史铁生说：“刑法之所以比死更可怕，就在于人眼睁睁地看着自己丧失把握命运的能力。”
四、那个时代苍凉的结束语
小说都有结尾，没有结尾的小说称不上完整，而最没有小说的结尾的结尾是“是事而非”，却最有味，最无味的小说结尾是，没有想象的余地，回到开头的小说。
张爱玲的小说大多数都是悲剧，原本悲剧的结尾又回到开头，相互照应。写小说并非高考作文，有了首尾照应才能拿高分。悲剧的结尾不需要光明，也不需要有光明的前景，更不是首尾照应，而是似是而非，没有确定，没有想象的空间。《倾城之恋》的结尾中说道：胡琴咿咿呀呀的，也不不要说，这是苍凉说不尽的故事。若小说结尾只到那句“传奇中的倾国倾城的人大抵不过如此”，这才是最完美的结束语。《金锁记》的结尾一样，月亮的再次出现不过是营造气氛，悲凉的气氛太多，浓到化不开。
看来，那传说中的苍凉的结束语，竟这般无味，我且不管别人，只有屏住呼吸看完而已，只是看完而已。
许多人炒作张爱玲，说她现实，通与现代性，也有不少说骂张爱玲的，说她俗。俗就俗吧，本来就是红尘中的凡人，谁不在爱情、生死中摸爬滚打，谁又能说自己渗透了，有人喜欢张裕甘红，有人喜欢冰淇凌。所以，《佛经》中说：“菩提本无树，明镜亦非台，我本无一物，何处染尘埃。”但这也不过是佛语，且只是佛语而已……
参考文献：
《泰戈尔诗集》；《吸血鬼历史》；《香初上舞》；《长安乱》；《天使和魔鬼作姐妹》；《从透析到安乐死》；《佛经》；《倾城之恋》；《金锁记》；《心经》；《封锁》；《留情》；《花凋》；《红玫瑰与白玫瑰》；《霸王别姬》；《谈女人》；《沉香屑――第一炉香》
作者简介：2007年7月毕业于四川文理学院中文系汉语言文学教育专业；2010年12月毕业于四川师范大学汉语言文学专业；2007年9月至今任教于四川省达州市达县曙光学校。
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