古元木刻_古元木刻版画《玉带桥》中的色彩构成研究
时间：2019-05-20 03:29:52 来源：雅意学习网 本文已影响 人 
摘 要：与平面元素和立体元素一起组合创造出的优秀的木刻版画视觉作品表达艺术家的创造意图给人以独特的审美感受，而合适色彩构成的运用可以传达出不同的审美观感。而被艺术大师徐悲鸿称其为“中国艺术界一卓绝之天才”的古元的木刻版画色彩构成研究，不仅对于艺术创造者们或有裨益，对于其他人也有助益艺术欣赏之好处。
关键词：木刻版画；色彩构成；色彩的冷暖感
中图分类号：J205 文献标识码：Ａ 文章编号：1005-5312（2012）17-0204-01
古元，是中国现代木刻版画中最具代表性的画家之一，他擅长运动神态以及结构的准确把握、柔和气氛的精心经营。被艺术大师徐悲鸿称其为“中国艺术界一卓绝之天才”，其作品中的人文意味与艺术价值非常具有艺术研究的意义，可以通过对其代表作分析来了解其艺术创作思维中的色彩体现及在当时那个时期对于生活的人文感受。
作为其艺术创作后期的套色木刻《玉带桥》创作于建国之后的1962年，是其巅峰之作，它反映了古元创作受到当时版画整体创作环境的抒情化、优美化、细腻化发展的影响，展现了当时建国之后、文革之前的一段特殊的宁静的社会环境。在《玉带桥》讲究色泽与朦胧的抒情格调画面里，弧形桥身如白玉般洁白，拱形的桥洞与映射在池水中的倒影形成完整的椭圆，岸上绿树葱葱，池水中荷叶翩翩，粉红的花蕾与行走在桥上的持红伞女子形成呼应，构成和谐美好的景致。画面整体明朗、轻松活泼、刀法丰富、人物动态细腻，其中明暗关系和色彩关系的处理使画面组织紧凑，形式感很强。
色彩构成即色彩的相互作用，建立在人对色彩的知觉和心理效果研究之上，按照一定的规律去组合和构成之间的相互关系，再创造出新的图像效果的过程。合适色彩的运用可以传达出不同的审美观感，下面本人通过具体的色彩构成的规律来具体分析《玉带桥》中的色彩构成研究：
色彩的冷暖感是在比较中存在的，例如以暖色中的黄色为画面主体色调，在视觉上予观者以温暖的感觉，烘托了画面的表达主题。在《玉带桥》中，画面主体色调为碧绿色，作为一种偏冷的中性色与画面中玉带桥的白色相互映衬，在大片幽暗的黑色背景之上显示出盛夏之中的幽碧宁静之感。古元通过其中黑、绿、白简洁的色彩冷暖对比，展现了其对生活观察的细腻与追求和谐安宁生活的追求。
在色彩的轻重感中，因为高明度的色彩具有轻感，低明度的色彩具有重感。在色彩中白色最轻，黑色最重，暖色给人以轻的感觉，冷色则给人以重的感觉。《玉带桥》中，主要色调为黑、绿、白三色，最重的黑色之上为最轻的白色，如果没有通过绿色的树叶与青草压于白色的玉带桥两边上，画面中的白色玉带桥与倒影会在视觉上形成强烈的突兀感，而画家正是通过大量绿色的中和使画面形成黑、白、绿的画面色彩纵深关系，高明度的白色玉带桥与后面黑绿色的背景相互映衬而不突兀，形成强烈的视觉中心，从而加强了弧形桥身的玉般洁白，强调了画面中的重心—玉带桥。
在色彩的强弱感中，对比强烈鲜明的色彩具有强感，对比度微弱的色彩具有弱感。有彩色系具有强感，无彩色系具有弱感，《玉带桥》中，白色与绿色的对比相对于白色与黑色的对比，前者相对居弱感，目的还是不让画面中占画面面积最大的植物成为画面重点从而影响了玉带桥这个画面重点，最终凸显了创作的主题。
因为色彩的纯度对明快感与忧郁感起着绝对的作用。纯度高、明度高、色相对比强的色彩显得活泼、跳跃、具有明快感，《玉带桥》中，轻快的刀法、高明度的色彩，给人以明快的视觉感受。其中还点缀红色的荷花与阳伞，更加增添了色彩明媚的效果。
色彩的华丽感与朴素感中，《玉带桥》中画面主体上并没有大面积采用具有华丽感的对比色相和互补色组合，而是在简洁朴素的黑、白、绿搭配之中间或夹杂少量的白色与红色（雨伞与桥）、红色与绿色（荷花与荷叶）这样色彩华丽的对比组合，使整个画面朴素中有华丽，诗意中显浪漫。
在色彩的兴奋感与沉静感方面，对比强的颜色具有兴奋感，对比弱的具有沉静感。在《玉带桥》中，虽然白色与黑色对比比较强烈，色彩的兴奋感都比较高，但因为占画面面积最大的绿色为中性色，有效的调和了画面中兴奋感，使整个画面在色彩的跳跃与兴奋之中又有沉静之感。
色彩的积极感与消极感中，因为高明度、高纯度的色彩具有积极的感觉，《玉带桥》中的碧绿、洁白、深黑、红色都是纯度和明度较高的颜色，在整个画面中形成夏日生命的蓬勃之感，而通过低明度、低纯度的灰色的过渡搭配，又使画面呈现一种优美与宁静，可谓是画家画面色彩构成中独具之匠心。
艺术家在进行创作时的色彩搭配准则是共通的，而伟大的艺术家擅长通过个人灵活独特的色彩构成搭配有效的表达与烘托自己创作的主题，形成有效的画面形式，通过本人对于古元的代表作《玉带桥》的色彩构成研究，我们可以通过研究观察到画家对沉静自然、单纯朴实的风格的追求，和对来自生活基础的艺术思路的细腻塑造，展现了画家热爱生活、宁静朴素的内心世界。
参考文献：
[1]朱小军，常利群.色彩构成[M].天津大学出版社，2010：96-98.
