论李清照词作中爱的主题|纳兰词中最唯美的句子
时间：2019-05-04 03:23:19 来源：雅意学习网 本文已影响 人 
摘要：任何文学作品都是作者对自身的反思与观照，著名词人李清照也是如此。李清照一生的词作，为我们呈现了四个动人的画面：轻舟争渡、和羞倚门、人比黄花、欲语泪流，这四个画面代表着李清照一生当中的四个典型时期，即少女时期、少妇时期、思妇时期、嫠妇时期，分别寄予了李清照不同的爱的主题：少女时期对大自然恬淡淳朴的爱，少妇时期对初恋热情浪漫的爱，思妇时期对丈夫刻骨缠绵的爱，嫠妇时期对故国乡关深沉悲壮的爱。将作者的不同时期的词作文本和她的人生经历紧密结合起来，深入细致地分析她的词作中爱的主题的嬗变及其形成原因，对研究李清照的词作不无裨益。
关键词：李清照；词；主题；爱
作者简介：张利，女(1978-)，汉族，四川泸县人，宜宾学院党委宣传部助理研究员，硕士，主要从事思想政治教育；
杨林，男(1980-)，汉族，四川宜宾人，宜宾县白花中学语文教师，中学一级教师，主要从事语文教育教学研究。
[中图分类号]：I222.8 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139(2012)-12-0184-02
李清照所作的词，是作者对自身反思与观照的产物，是富于生命和性情的体现，融注了她对自然、对生命的拳拳之心，充满了对丈夫、对祖国的款款深情。终其一生，她就是循着生命中的情感轨迹，捕获灵感而吟诗作赋的。那条情感轨迹，就是她一生中不同时期不尽相同的爱，即对大自然恬淡淳朴的爱，对初恋热情浪漫的爱，对丈夫刻骨缠绵的爱，对故国乡关深沉悲壮的爱。
一、轻舟争渡:恬淡淳朴的爱
以“寻寻觅觅、冷冷清清、凄凄惨惨戚戚”的愁惨之作名世的李清照，早年也曾度过一段轻松愉悦的欢乐时光。这一时期的作品表达了她对自然景物的无限热爱。
她的《如梦令》，其中一首是泛舟湖上的描写：
常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
整首词以追忆的形式，用浅淡自然、朴实无华的语言，把一幅“日暮酒醒归舟图”表现得清秀淡雅，让人沉醉。苍茫的暮色，逶迤的溪水，婷婷的藕花，翼然的溪亭，芳草萋萋的水滩，群栖待宿的鸥鹭……寥寥数笔，短短三十二字，幽雅恬淡，色彩和谐的一幅丹青已尽显于前。至此，作者已经沉醉其间，“不知归路”，“兴尽晚归”，短楫轻舟 ，“误入藕花深处”，以至“鸥鹭”惊起……
这首词初读字字写景，仔细品味便会发现处处含情。词人对旖旎的自然风光，爱得何等深沉！倘若没有恬淡淳朴而又发自肺腑的爱，哪能有如此精妙无双的表达？它在给读者以美的享受的同时，更表达出作者本人热爱自然的精神风貌。
对大自然的热爱，词人何以有不绝如缕的灵感？何以有如泉涌出的文思？
首先，安定、优越、闲适而富有朝气的生活，为李清照对大自然极富深情的描绘提供了前提条件。
在李清照童年、少年期间，宋王朝为粉饰太平，中州一片繁华。李清照曾在一首《永遇乐》中写道：“中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚。”【1】写的是宋王朝在元宵节极尽铺张，清照同“闺门”女伴，心情欢愉，盛装出游之景。宋王朝表面的繁荣，加上颇具文化氛围的家庭环境的熏陶，形成了她开朗的性格和对大自然美景的憧憬和向往。
其次，美妙绝伦的自然环境，也在词人心底积淀成淳朴深挚的感情。
李清照出生于山东省章丘县。章丘是一个风景如画的地方，多名山胜水。王士祯曾赞其中最负有盛名的百脉泉与趵突泉“相甲乙”。也有诗称赞发源于此的绣江：“荷花如锦水如天，狼藉秋香拥画船。”【2】山明水秀的明水，如花似锦的绣江，不仅为她提供了创作素材，更培育了女词人对大自然的热爱之情。
二、和羞倚门：热情浪漫的爱
李清照不仅是一位令人称赏的词人，更是一个温婉多情、敏感细致、充满爱心而又大胆执著的女人，她敢于大胆热情地歌颂爱情，抒发真实的少女情怀，这在当时身陷封建囹圄中女子，又有几人能为？
作为女词人，凭着女性特有的热情浪漫而又纯真的爱意，她写少女的娇美，描摹少女青春期萌生的轻愁自然比那些男词人所写更生动传神，细腻动人。
她的词作《点绛唇》：
蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦。薄汗轻衣透。 见客入来，袜划金钗溜。和羞走。倚门回首，却把青梅嗅。
短短四十一字中，作者塑造了一个天真纯洁、感情丰富却又带有几分矜持的少女形象。特别是通过人物的行动“蹴”、“起来”、“整”、“见”、“划”、“走”、“溜”、“倚”、“回首”、“嗅”和肖像描写“薄汗轻衣透”、“含羞”、“金钗溜”等，揭示了人物的精神韵致和内心世界的情愫。清新而细腻的笔触，把少女惊诧、惶遽、含羞、好奇以及爱恋的心理活动，栩栩如生地刻画出来了。少女怕见又想见，想见又不敢大胆去见的微妙心理得到了很好的体现。
这首词将李清照热情浪漫的爱，纯然如水的少女情怀表现得淋漓尽致，而这种情感的精神内核——鲜明独特的女性意识和女性特质，更在其间深深地震撼着读者的灵魂。
封建社会，大多数描写女性形象的词作中，女性形象依然是那个时代男性特有的审美情趣的意象化，有的甚至只算是男性官能欲求的符号，没有性格，更没有人格。而这首词中的女性形象，因了词人作为自主女性的独立意识，独立心态的融入 ，就完全不同了。“蹴罢秋千，起来慵整纤纤手”的天真少女，“一面风情深有韵，半笺娇恨寄幽怀”的热恋女子，决不同于温庭筠笔下那“弄妆梳洗”，以色事人的绮艳佳丽。如果作者缺乏对女性自身的关照和思考，没有女性意识作为支点，词作中的少女就不会有清纯质朴的可人情状。至此，李清照热情浪漫的爱，便因女性意识的支撑而得以升华，折射出词人灵魂深处的人性光辉。
三、人比黄花:刻骨缠绵的爱
李清照十八岁嫁给官宦世家出身的赵明诚，两人都爱好诗文书画，喜收藏，志同道合，情深意笃，其婚姻生活幸福美满，感情极为融洽。
李清照同赵明诚从燕尔新婚至金人铁骑的南侵，一直过着相对淡泊自守，平静幸福的家庭生活。他们或者鉴赏古玩书画，或者在春秋佳日形诸吟咏，但其间也有好几次短暂的分离。因此，李清照为我们留下的作品中，除二人婚后闺房之乐的篇章，更多的是抒写离愁别恨的佳作，以倾诉对丈夫刻骨铭心的思念，缠绵执著的爱。 《一剪梅》：
红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。 花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
作者融情于景，开篇点明时节，渲染气氛，以景来烘托出女主人的别后思绪。思绪缠绵悱恻，望寄书信却无人寄予，怅惘之情已尽显笔端。作者以己及人，“一种相思，两处闲愁”，在倾诉自身感受的同时，还关照了丈夫的煎熬与痛苦，这便足见其相思之苦。因爱得深，才思得切，思而难遇，才愁得苦。“此情无计可消除，才下眉头，却上心头”，更写出了那种铭心刻骨的思念挥之不去，无计可除，愁不能除，可见爱之极深。
李清照能写出如此情真意切的词来，与她自身作为一个女人的独特感受也不无关系。
中国古代就有“男子作闺音”的现象，不少男性诗人爱为“思妇”代笔，但无切身感受，任由男子去揣度，描摹女子怀念丈夫的心意和心境，总觉得不够真切，隔靴搔痒，甚至扭曲变形。就拿写愁来说，李后主写愁，有“砌下落梅如雪乱，拂了一身还满”（《 清平乐》）【3】；李太白写愁，有“抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁”（《宣城谢眺楼饯别校叔云》）【4】；张若虚写愁，有“玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来”（《春江花月夜》）【5】……凡此种种，都是以物喻心，托物言志。而李清照因为女人的细腻与敏感，着眼自身，关照自身，发出了“此情无计可消除，才下眉头，却上心头”的喟叹，以高节奏震颤的感情弦索来鸣奏心底的呜咽和沉吟。也正是她这种独特的视角，对愁加以着力渲染，她对丈夫的情意就更见深挚感人。
李清照在词中情深意浓的表达，与父亲对她的影响休戚相关。李清照的父亲李格非，为人真诚，对文学创作也有精深的见解。他主张作文要有真实的感情。“文不可以苟作。诚不著焉，则不能工。且晋人能文者多矣，至刘伯伦《酒德颂》，陶渊明《归去来辞》，字字如肺肝出，遂步晋人之上，其诚著也。”【6】正是父亲这种正直自守的品格，求真务实的文学创作态度，震颤着李清照的创作灵魂，使得她在一生的创作道路上，至情至性、至真至诚地抒写和演绎。
此外，李清照温婉多情的性格，更激发了她对爱情的歌唱。李清照是一个细腻而又多情的女子。因此，爱情便深深地植根于她的灵魂深处，构成了生命支柱中不可或缺的因素，支撑起她所有的信念，期望和梦想。而与她情趣相投的赵明诚的出现，无疑就成了她爱情梦想得以实现的载体。二人甜蜜美满的婚姻生活，彼此间真诚相对的爱意，便在词人心中蕴藉成脉脉深情，并从词作中倾诉出来。
四、欲语泪流：深沉悲壮的爱
李清照在晚年期间，由于国家破亡，丈夫病逝以及颠沛流离的逃亡生活，使她的词除了表现自己感受的凄苦外，更带上了一种反映人民生活痛苦流离的时代特色。此时，她对故国乡关的爱表现于词中，成为一种悲苦，一种浓愁。
《声声慢》是词人晚年流落江南，为抒发家国身世之愁而作，是词人作于生活后期的一首词：
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。 乍暖还寒时候，最难将息。 三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急？ 雁过也，正伤心，却是旧时相识。 满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？ 守着窗儿，独自怎生得黑？ 梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。 这次第，怎一个愁字了得！
词作一开始就用“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”等十四个叠字营造了浓郁的愁惨氛围。“淡酒”、“晚风”、“飞雁”、“黄花”、“梧桐”、“细雨”，这些词作中所描绘的客观景物，件件都寄托着词人浓重的感情色彩，渗透着词人的切身感受，把整个词的意境烘托得冷寂凄苦。词人以借景抒情的手法，含蓄曲折地道胸中之愁，极力渲染，层层推进，全词没有一个“泪”字，却让人感觉“一字一泪”，全词没有一个“苦”字，却更让人觉得愁苦万分。比起李后主“流水落花春去也，天上人间”（《虞美人》）【7】的亡国之音也绝不逊色。
当时，词人李清照经历了丈夫病逝的痛楚、“玉壶颁金”的诬陷、遭遇了被骗婚的尴尬，经历了将所有的铜器等物投进外庭的巨大损失……这一切，使李清照悲痛愁恨。夫死书散，国破家亡，把她驱入逃难百姓的行列，更使她历尽颠沛流离的艰辛。因此，她所抒写的忧愁悲苦，已不再是一己之悲辛，而是融入了家国之恨和社会的不公。
结语
李清照已经远去了九百年，她的许多词作已在逃亡时期失散，无从考据，但其词作的情感脉络循着爱的主题有迹可寻。她那或恬淡淳朴，或热情浪漫，或刻骨缠绵，或凄苦深沉的爱，构筑成词作的经纬，为我们留下了一幅幅动人的画面：轻舟争渡，和羞倚门，人比黄花 ，欲语泪流……我们可以从中看出李清照一生的感情嬗变，记录了她的幸福与欢乐，闲愁与悲怆。
注释：
【1】《宋词鉴赏辞典》.[M].上海:上海辞书出版社，2005:384.
【2】元好问撰，施国祁注.元遗山诗集笺注.[M].北京:人民文学出版社，1958.
【3】《唐宋词选》.[M].北京:人民文学出版社，2002:67.
【4】《唐诗三百首赏析》.[M].天津:天津教育出版社，2005:107.
【5】《唐诗选》（上）.[M].北京:人民文学出版社，2002:45.
【6】脱脱，阿鲁图.《宋史》444卷.“李格非传”（列传第二百三 文苑六）.[M]. 1345.
【7】《唐宋词选》.[M].北京:人民文学出版社，2002:70.
