莫里斯设计思想的几点借鉴|莫里斯的设计思想

时间：2019-05-01 03:28:52　来源：雅意学习网本文已影响人

　　摘要：威廉·莫里斯是工艺美术运动最具影响力的人物之一。他的设计思想对我们当代设计产业发展具有非常重要的贡献和价值。在有生之年里，要求学习历史创新未来，用切身实践证明自己的设计观点，提出艺术设计的价值要有实用性。针对我国设计的发展趋势和现状，做出选择性的借鉴，为探索我国设计发展的道路做出贡献。
　　关键词：设计思想；实践；实用性；设计创新
　　中图分类号：J05 文献标识码：Ａ　　文章编号：1005-5312（2012）18-0058-01
　　威廉·莫里斯生于1834年英国埃塞克斯郡沃尔瑟姆斯托城，是19世纪后半期的著名艺术家，设计师、诗人、社会主义运动者。1851年，他与母亲参观英国伦敦举办的世界博览会，对此正是改变他的人生一个重要转折。他试图改革机械化制造产品的模式及工业化社会对无产阶级者带来的恶果。复兴中世纪和哥特风格的文化。由一个画家、建筑家发展为设计家，并且开设了世界上第一家设计事务所。通过自身设计实践，为英国和世界的设计做出引领的贡献。
　　一、提高设计思想的创新性
　　学习历史是为了总结前人的经验和知识更好的发展未来。莫里斯曾经说过：“你必须研究你所从事的艺术历史……否则你将被你遇见的第一个照葫芦画瓢的人牵着鼻子走。”
　　目前在设计领域中，我国多数从事设计的管理人员对社会实践体验较少，没有更高更远的看到中国设计产业的发展方向，中国文化思想优势没有很好的体现，导致中国设计领域的经济发展缓慢，在设计过程中没有合理的利用资源，造成人员和财力的浪费；真正在基层从事设计的人缺乏理论和文化精髓，他们的经验来自对以往的工作总结，并不是理论联系实际相结合。而消费大众正是被这些所谓的设计人士正牵着鼻子跟风。设计师要提高创新能力就必须提高文化素养对本国文化进行深层研究，运用所掌握的文化知识和先进技术引导正确的消费观和扩展消费领域。最终达到能够调节经济消费与设计之间的矛盾，使所生产的商品附加值低，环保美观具有文化内涵。对于设计师和消费者都需要不断提升自身文化，才有可能提高中国设计产业更进一步发展。
　　再设计上他指出：“不要复制自然，而是重新创造它，同时不失去它的活力。”他提出美来源于自然但高于自然，设计不是简单地对外界事物照抄。莫里斯认为设计是对自然的观察和认识。通过自身的文化素养和认识创造出新鲜的设计作品。这样的设计作品更能经得起长久的考验。
　　近几年据我国原创设计数量来看，我国处于发展阶段，多数的设计创作只是表面的形式美化，或是挪用或是抄袭等手段草草了事，经不起时间的考验，缺乏文化底蕴和设计创新。尤其对国外的设计作品，搬运设计符号或思想形式模仿。这些所谓的设计没有全面的考虑受传统文化影响，看待事物的方式和角度不相同，符号和内容根本使消费者无法消化；即使将传统元素硬挪用过来也掩盖不住文化的差异。还有些设计手法被泛滥的使用，毫无新意。今天，我们对经典的设计形式已经没有办法再做提高，能够提高只是前人的设计思想，才可以真正的创作出属于本国的经典作品。创作新鲜的设计形式正确引导设计发展趋势和方向，为我国的设计画上一笔光辉的历史佳绩。
　　二、设计思想的实践性
　　莫里斯靠亲自动手实践完成自己预想的结果。他不相信艺术来自于灵感，在他看来灵感完全是不可靠的，是随手捏来胡编的理由。他曾这样提起过“‘灵感’……根本没有这回事，有的仅仅是技艺而已。” 玛格鲁松曾经写过他亲自实验毛纺织品染色的一篇描述。经过莫里斯进行多次实验后，终于对织物印染得出更理想效果。
　　莫里斯靠切身实践掌握材质特性和设计经验扩展了设计思想。对后世的设计发展形式和思想观点具有很强的影响性。莫里斯的设计成就一半是由于通过他切身的设计实践获得的。
　　我国现代的设计师确实要多做些实践性的设计工作，通过得到的结果总结出经验提高设计思想，而不是一味的掌握理论或者一味的坐在计算机旁靠仅有的想象和不成熟的经验实施设计。我国古代，先民对原始材料性能的掌握和运用达到极致。如明清时期家具制作不用粘合剂和铁钉。通过实践经验对不同木料特性掌握，利用榫卯技术将沾水后的木楔产生膨胀的原理固定在衔接处；使家具既结实又环保。通过先民的生活实践将制作技术发展到极致，引领了一段时期的风格成为时代标志。将近80至90年代初期，意大利家具展始终没有出现中国制作的家具，原因是对国外的抄袭太多。出现这样的结果有很多原因，首先，改革开放后在经济文化等多方面过度对国外关注导致偏激性。80年代正是中国文化的回复时期，对外来新生事物有些渴望也有些盲目失去了判断力，国外设计在视觉上抢先占取大众心理。国内流行穿牛仔喇叭裤，听的士高，看爱情剧电影，可口可乐。大街上出现色彩，到出洋溢着青春的活力，国外设计作品不论好坏都冲蚀着那一代人的头脑，一味的效仿崇拜。其次，中国文化太过高深。先民所留下来的文化思想经过战乱和文革的严重破坏后出现断层。中国的优秀的传统文化没有得到借鉴学习。对设计没有较为全面的概念，受国外的设计形式影响导致今天出现了表面形式的美化。一味的跟风，讲究形式美最终缺乏内在的思想价值。设计者逐渐失去了实践性，设计思想就会被牵着鼻子走，影响设计作品的造型和材质不能发挥本有的特性，缺乏对材质特性的理解必然导致不能很好地创作出设计作品。
　　另外国内正处于发展阶段中，人口增多，为更多的获取资源需求，加快生活节奏。科学不断的研发新型材料替代对自然材料的损害。所以创造出一大批新型材料，它们随时听从对自己进行塑造、色彩、质地模仿、发光等等所有的苛刻要求。这种材料方便制作但失去了原始材料的特性。在工厂里，生产技术一条线化，材料被电脑一次性制定好模型进行生产，工作车间看不到人在劳动，谁还会细细的研究材质的特性表现。这种生产模式必然会失去利用实践对材质研究进行设计。
　　三、艺术设计的实用性
　　“你必须使你的产品既美观又实用，否则你一定会失去市场”注重设计的实用性，为占大数的底层消费服务，他是出于社会主义思想的思考。这段话是处于工业革命后的经济消费情况而言，可以得出实用性的重要地位，艺术只有与实用结合才能被推广。在今天这种设计思想仍然被借鉴，据我国经济消费情况分析，“享受型消费的群体……占总人数的20%左右，” “生存型消费，占20%左右的城镇低收入阶层居民和40—50%左右的农村低收入居民……”
　　从数据中由此可得，享受型消费建立在生存型消费基础上。设计若是要赢得市场就必须考虑商品是为那个阶层服务。设计的商品要被占大比例的消费曾接受。在我国中下层满足基本生存问题是首要，这个阶层占大数额，消费主要是以实用耐久低价位为主。在对商品进行设计时就要考虑是否满实用性需求。做到公众的认可才有大的宣传力度在市场竞争中取得优势赢得市场。设计产品在被消费的同时设计创作也被消费推广得到大众和市场的认可。
　　参考文献：
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