略论综合版画的偶然性与反复性:偶然性
时间：2018-12-30 03:31:15 来源：雅意学习网 本文已影响 人 
摘要: 本文作者通过版画综合版的实践过程中对版画制作特性的认识作为切入点,论述综合版画在制作过程中出现的偶然性与反复性特征,以及这些特征对综合版画的实验和创作所带来的积极推动作用。
关键词: 综合版画偶然性反复性
一、综合版画简述
“借助于材料原理的应用,借助于实验过程的体会,这就是我认为的综合版画精神”。①“我所用材料,因为他们本身的表现力,或者把实物放上去借以联想”。实物象征被转化为实验手段,是对版画艺术的重要启示。传统版画上的材料意义是指转印物的属性表达,其实应包括制版、印刷过程中所属的一切可能性,特别是原始基本物质的变化关系(如水、油、木、金、纸)与自然肌理与人工制造的痕迹,就是利用其属性发现非常态下的自然属性。对原材料的极限性应用,使其改变其属性的做法,就是综合版的意义。②“版画综合版的理论是建立在材料属性应用方式之上的,是对传统版画的艺术趣味综合手法的再认识,有专家界定认为‘发现和运用许多新版材和新的印刷方法,但无论是铜、石、木、网的合用,还是别的什么版材,在印刷形式上通属于凸、凹、平、孔四类,因此在确定什么是综合版的问题上,应该以印刷形式为依据,而不以版材为依据。即:凸凹平孔四种形式中的某一种与另一种或两种合用的就叫综合版,至于各种技法在一个版种之内的运用,只能称作混合技法。’但今天我们认识的这个概念更为宽泛,在上述原则的基础上,把能呈现版画因素的一切非习惯性表现手段,都包括在综合的概念之内,这个拓宽的版画综合概念是版画因素的精神融合”。③而呈现版画因素中,我认为最重要的是“偶然性”与“反复性”。“偶然性在哲学上与必然性相对,组成辩证法的一对范畴。偶然性是指由事物之间的非本质联系引起的现象。在事物的发展过程中,必然性和偶然性同时发生作用,它们相互联系,交互作用,并在一定的条件下相互转化”。“反复,重复、不止一次。如:反复推求。《易乾》:‘终日乾乾,反复道也。’朱熹注:‘反复,重复践行之意’”。④实践证明,偶然性与反复性对于综合版画的语言表达起到了非常重要的作用。由于“偶然性”的作用,使创作过程理性指导下的概念化思维被激活,而“反复”使事物有了多面性的认识,可以使版画作品更耐看,表达更充分,使制作者更有激情,产生持续的表现欲。虽然其他画种也有偶然性与反复性,但不能用持续的手段加以认识,往往不用其所长,而是控制和消灭它。综合版画在这一点上完全区别于其他画种,显示了它更大的包容、自由、可持续发展的特点。
二、综合版画的偶然性与反复性
在制版过程中,由于草图的非绝对性(草图只是一个意念,与制作过程矛盾所展开。)和经验不完全性(实验性因素和材料不确定因素,使“个性经验”短时间空场。)的影响,版在制作过程中所留下的痕迹将不是完全可以控制的。但这里必须说明的是这种不完全控制的因素是在掌握了一定技术(技术,泛指根据生产实践经验和自然科学原理而发展成的各种工艺操作方法与技能。除操作技能外,广义的还包括相应的生产工具和其他物质设备,以其生产的工艺过程或作业程序、方法。⑤)之后,在每次制版中都有非控制的实验因素存在,就暂且称之为综合版画的制版偶然性。
由综合版画的精神界定,借助于材料原理的应用和实验过程的体会这两个因素,所以在制作过程中便会出现对材料的选择与应用。如果把所有材料都罗列于版上的话,那无非就是一张材料肌理的练习,但是由于材料在技术过程中的多变性,个体经验在技术过程中的未知性,造成在制版时对原选用的材料意义产生变异,每次制版的运用都不能完全相同,而且在随机应变的手法上也不可能与设计意图完全相同,受个人的主观情绪、环境因素、审美经验等因素的关联。
草图、色稿是我做画时的一个参考,(过去由于对草图的过程依赖而去完全复制草图,结果封闭了思维中活跃的激情,封杀了反复性与偶然性。)是实现创作的第一步。这使我在制作版画过程中能保持第一感觉。由于草图、色稿的不绝对完整性,我在做画时便产生了随机性和实验探索性。有了这个实验探索的过程,便会在做画的过程中留下一部分偶然痕迹。如果每一幅画都是按照原有的经验和技术制作的话,那就如同只是一种劳动,而缺少创作的激情。正是由于有了这个实验探索的过程,才使我在每次的制作版画过程中都有一种尝试和冒险的激动。这个过程不仅是对草图的再创作和再延伸,更多的是在心灵上和精神上又多了一次尝试,使我的经验进一步丰富,技术进一步增强。而正是有了这一个过程,就更增强了我对这幅画的期待,期待的是那偶然性在印制之后是否对作品有利,能否达到预期的效果?能达到什么样的程度?偶然性毕竟在印画之前只是一种猜测。以上这些便是这个实验探索给我带来的困惑和期待,这才是综合版画不同于纯控制性技术绘画之处。综合版画的创作能最大限度地表现偶然性,这也是综合版画的一大特性。凭借这一特性,我更加热情地去制版、印画。每一次的制作都使我置身于探险之中,给了我再一次作画的欲望与激情。
把综合版画的偶然性和反复性分开来说,就如一幅完整的画只在谈一个局部一般,所以二者是不能孤立来看的。我们一般把反复性分为制版的反复性和修版的反复性两种。在制版过程中由于不可能一次到位做到需要的效果,也由于偶然性的存在,只有凭借原有的经验和技术去反复地填充和删减,而这个反复的填充和删减就出现在试印完后的修版过程中。制版和修版过程中又出现偶然性因素,因此,两者是相互制约和影响的,不可孤立地看待一方。
作为最大限度地使用材料的综合版画,它没有一成不变的技法,也没有一条可循规蹈矩的法则。它可以吸收其它版种的一切优势(平凹凸漏)为它所用,此外,它还有利用实物制版来表现的优势。因为作为实物被版画制版使用,它已失去其实用的功能和意义,作为版画表现语言而重新存活。运用实物的痕迹所表现的力量,远远胜过人工制造的痕迹。“控制自然痕迹,就是利用其属性发现非常态下的自然属性,对原材料的极限性的应用,使其改变其属性的做法,就是综合版画的意义”。⑥
作为实物的材料要应用于版画,这对于制版人来说的确是一个挑战,如何让实物材料在版画中能很好地传达要表述的内容,即如何去充当自己的角色,这仅凭画家的经验是不够的,因为每次材料的运用都要在版画中赋予新的意义,所以会出现非控制性的偶然性,而这个偶然性是绝对存在的,也可以称之为实验的偶然性。这个偶然性的出现使画家能更深刻地了解其材料属性,以便在接下来的反复修版过程中对其能很好地控制,使偶然性保持在它的概念的范围之中,充当其标准的角色。但是在这个反复实验印制和反复修版的过程中又会出现偶然性,而此时的偶然性已对版画产生了积极的作用,那便是增强了版画的丰富性、耐看性和表现性,使观者在观赏作品时,既看到了作品所要表达的内同,又看到了其随意性的存在。这正区别于其它画种的完全人为控制,肯定了综合版画对偶然性运用的特点。版画所有的特性在这时已不存在任何的束缚或限制性,它真正地作为一种必要的过程而存在。
“精神寻找形式”。形式的改变根本来源于思想的选择。社会身份的转变,生活经历的增加,对事物的看法自然也会随之变化。⑦正如运用各种不同的材料去制作版画,也是为了表现各种不同的感受。而偶然性和反复性的出现也是画家心路的一次次认识与升华。每一次制作都是在不同的时间,不同的想法,不同的心情下完成的。那么每一次的偶然性的出现也就会有其不同的意义存在,而每一次反复的修版过程所留下的痕迹,也是画家一个思考过程的延续和记忆,它的存在既存在偶然性,又存在必然性。“这对我们研究版画存在的发展是有益的,它使我们有更多的视觉去观察版画与周围艺术门类和当代的文化社会生活的关系,并能摒弃‘故步自封’的心态,以开放的版画意识溶入艺术的主流中”。⑧“艺术家的主见于自律精神应来源于对当代社会主体精神与艺术本质规律的体悟”。⑨诚然,创作需要思想,思想来源于生活,形式的改变根源于思想的选择。综合版画如此,其它艺术也如此。
在当今的艺术作品中充斥着各种各样先进的高科技手段,语言也越来越晦涩难懂,在这种环境下手工操作,生活中实物的运用,以最直接、简明、表现的语言交流思想,就具有了额外的意义。正如好的装置作品不是那种费尽心思的苦思冥想或者花里胡哨的形式,而是我们最直接的记忆的现成品的展现,况且有时越简单节制的形式越能明确地表达所承载的内容。
注释:
①②③⑥杨锋.综合材料版画技法.陕西人民美术出版社,2002.10,第一版.
④⑤夏征弄主编.辞海.上海辞书出版社,2002.1,第一版.
⑦张莞.重复就是力量―版画创作独版.《2004全国高等艺术院校版画教学与创作年会》贰.
⑧⑨陈奇.中国现当代版画再认识.《2004全国高等艺术院校版画教学与创作年会》贰.
参考文献:
[1]中国版画.人民美术出版社,总第17―22期.
[2]李黎阳编著.塔皮挨斯论艺.人民美术出版社.
[3]黑崎彰,张珂,杜松儒.世界版画史.人民美术出版社.
[4]易英主编.艺术的方位.河北美术出版社.
