乐谱出版的现状与数字化探索
时间：2023-05-27 19:45:10 来源：雅意学习网 本文已影响 人 
赵倩楠 山西传媒学院
（一）乐谱出版的形成
乐谱，在印刷术发明前，主要是以手抄乐谱的形式传播。这一时期的乐谱是以人际传播的形式传播的，而传播者间也多为师承关系。这时的乐谱抄写工艺繁复，数量十分稀少，并且一首乐曲就只能在某一区域的某一阶层或族群间传播。如果乐谱作者或演奏者迁徙，乐谱才能跨区域流传。我国的乐谱记谱方式繁多，往往一种乐器使用特定的谱，并且不同朝代的记谱方式有所不同。西方相对东方而言，其记谱方式较为单一，由最早的五度循环字母记谱法逐渐演变为我们现在通用的五线谱。
木板印刷术的出现促进了乐谱的第一次传播。乐谱从简单抄写复制转化为市场化的经营传播，其传播范围变广，传播对象不再单一。专业的乐谱出版社也应运而生，售卖乐谱可以盈利，逐渐变成一种商业模式。
（二）乐谱出版的现状
我国现在的乐谱出版主要还是以传统的印刷谱为主。出版种类较全面、版本较权威的出版社主要有：人民音乐出版社、上海音乐出版社、上海教育出版社、湖南文艺出版社等。
在我国，数字乐谱的出版属于空白状态。基于乐谱版权和所有权的问题，数字乐谱并未展开广泛的商业推广，从学术领域来看，只有一些专业院校、机构小范围建立了属于自己本单位的数字乐谱库，不能在本单位外传播。从民间领域来看，更多的是音乐爱好者和从事音乐相关工作人员之间的个人交流行为。
目前乐谱出版发行方面，由于市场的商业选择机制，各个音乐出版社集中出版基础练习方面的乐谱合集，同质化现象比较严重，造成了类似“资本集中”的现象。而学术性及艺术性较高的乐谱，由于受众群体为音乐演奏家、音乐专业教师等人群，受众数量较小，各出版社很难收回出版印刷成本，所以无人问津。
（一）乐谱数字化的优势
1.强化资源整合
乐谱数字化的优势即是资源整合数字化自身的优势。乐谱数字化具有数字资源的高度整合性特征，可将海量乐谱资源整合至同一数据库中，利用数字乐谱库自身的整合、检索及网络播放等优势功能，拓展资源广度，人们更容易获取资源，所以可以形成更具全面性、共享性，并可整合再生的数字化乐谱资源库。
实施数字化整合后，已有乐谱的收集、整理；
新乐谱的添加、审阅等在线实时进行。借助互联网普及和数据传输带宽的提升，各地数据库信息可以做到内容共享、互通有无、取长补短，强化了乐谱资源的整合，并且可以更便捷、更完整地保存曲谱，实现了资源的最大化共享，以及高效利用。
2.检索便捷
数据库的检索方式非常便捷。传统乐谱检索时需要乐谱的名称、作者等关键信息，或者向乐谱书籍出版的出版社进行逆向查询。如果只知道乐谱中的某个旋律；
或者乐谱名称等关键信息缺失，这都是无法准确查找到乐谱的。
而将乐谱数字化后，通过已经整合完善的曲谱数据库，大大提高了检索效率。乐谱完全数字化后，我们不仅可以通过乐谱的名称进行检索，还可以对乐谱的内容（例如某段旋律、某几个章节的节拍特征）进行模糊检索，通过对比校验模糊检索结果，从而找到目标乐谱，这在音乐的学习与实践中是非常实用的功能，也是传统书籍、图书馆不具备的功能。
3.表现方式灵活
数字化的乐谱表现方式灵活多样，既可以是便于教学、演奏、展示的图片或文档格式（JPG、GIF、PDF等）的乐谱；
也可以是将乐谱描述内容直接数字化转化为可播放的音乐文件，甚至直接播放的音频文件（MIDI、WAV）。
乐谱数字化后，它的表现形式不再拘泥于展示记录乐曲。数字乐谱可以通过电子媒介播放乐谱，实现乐曲演奏展示。以钢琴教学为例，单一书面的谱例难以向学生传达特定的音乐联想；
钢琴教师的课堂示范则是转瞬即逝，学生无法在短时间内领略到弹奏要点。乐谱数字化后，借助其实时性及动态性特点，再辅以乐谱直观展示，学生即使在课后，也可反复攻克教学中的难点，大大提升了学生的学习效率。
（二）出版数字化乐谱的优势
1.传播范围广
音乐的发展离不开音乐的传播，知识的传播离不开书籍的发行。乐谱数字化后，数字乐谱的传播不再局限于传统发行方式和单一的纸质书刊。数字化乐谱出版的实现，可以让大家不需要再去线上或是线下书店购买或等候邮寄，而可以通过在电脑端、手机端、其他专业设备、多样的存储媒介等设备，只要能连接互联网的地方，都可以随时登陆数字乐谱库查取购买需要的曲谱。借助互联网覆盖面积广、传播速度快等优势，使得数字乐谱较印刷乐谱具有更快速、便捷的传播优势。
2.受众覆盖面高
曾经，乐谱只有专门的书店出售，受众人群局限于业余学习者及专业人士。我们建立乐谱数据库，出售数字化乐谱，大众通过互联网，在家就可以购买到正版曲谱。对于不会演奏的音乐爱好者来说，数字乐谱直接播放的性质，可以吸引他们购买乐谱，从而增加受众。
而根据中国新闻出版研究院发布的 《第十六次全国国民阅读调查数据报告》 中国人阅读习惯变迁的十年数据显示，数字化阅读方式接触率从2009 年的不足25%增长到2018 年的76.2%。
根据中国新闻出版研究院发布的 《第十七次全国国民阅读调查数据报告》显示，2019 年我国成年人包括网络在线阅读、手机、阅读、平板阅读等的数字化阅读接触率为79.3%，同比2018 年的76.2%提升了3.1%。由此可见，未来数字化阅读方式会越来越普遍，受众覆盖率还会继续增长。
3.顺应数字阅读发展趋势
根据中金易云大数据平台监测数据显示，2020年第一季度全国图书市场销售码洋36.5 亿元，同比下降29.16%；
其中线上零售码洋24.5 亿元，同比下降19.53%；
实体书店线下零售5.1 亿元，受疫情冲击最为严重，同比下降53.71%；
馆配和团购市场也同比下降三成左右。
2020 年4 月26 日，由中国音像与数字出版协会指导、中国新闻出版研究院主办的数字内容正版化公示倡议活动在“云端”举办，倡议活动以“保护知识产权、推进正版化”为主题，同时发布了“国家知识服务平台——数字内容正版化公示查询系统”，以此进一步推动数字内容和知识服务行业的正版化应用。
虽然乐谱书籍有别于其他书籍，阅读方式和购买用途也不尽相同，但是在当前的网络购物环境和读者阅读习惯的日渐变更下，乐谱类书籍也将汇入数字化阅读的浪潮。
4.低成本
这里的低成本不仅是出版方印刷和发行成本，也是读者在购买过程中产生的路费及其他成本。乐谱数字化后，不但节省了纸张、印刷费用，同样也免除了发行的图书仓储和运输成本，并且印量问题也得到了根本性解决。如果首印量不能满足乐谱售卖需求，则需等待较长的加印周期，致使该乐谱会长期处于缺货状态；
若印量过大，则容易造成乐谱库存积压，变相增高了发行成本。图书最容易出现的质量问题，例如：印刷毛边、纸斑点、压线偏浅、墨斑点、纸毛印迹、模切压线爆裂等，也随着图书数字化成为历史。
对于出版社方而言，乐谱成本仅剩购买乐谱的版权成本、乐谱编辑上传的人工成本，以及网络和存储服务器的网络成本。对于购书者而言，其省去了去实体书店的路费和相关费用，省去了网络购书的邮费等费用，从而真正做到了读者享受更多优惠，同时出版社得到了更多利润。
这样既不会产生运输费，也不需要印刷费用。挑选数字乐谱时，我们可以通过互联网直传乐谱，不需要人力路途遥远来挑选乐谱。降低成本后，零售价格也会进一步下调，可以吸引更多受众来购买正版乐谱，并且印刷出版因零售方不愿承担过高风险，入货较少，从而导致艺术性强，需求较低的乐谱无出版方引进版权的问题，在乐谱平台上，因为成本低，且购买用户集中，这个问题也能得到解决。
（三）数字出版在抗击突发性流行疾病中的积极作用
2019 年年底爆发的新冠病毒，无疑是一件全球性、灾难性的病毒性传播疾病，其最主要的传播方式为呼吸道飞沫传播和密切接触传播。我国作为世界上防治新冠病毒最成功的国家，在控制疾病传播方面做到了全球第一，社会各界鼎力配合，积极隔离，把飞沫和密切接触概率降到最低，从而在传播途径上有效抑制了病毒的传染和扩散。
在病毒防治期间，我们首要任务是响应国家的政策，避免与他人接触，传统的购书方式变为不可能。而印刷书籍的网络购买还需要专人打包、邮寄、收货等几个途径，每个途径都是由人工完成的。书籍作为媒介，与以上每个途径的工作人员都有过接触，是有潜在病毒传播风险的，并且快递人员作为相关从业者，将会面对最高的病毒感染风险。
如今疫情防控已经进入了常态化阶段，乐谱的数字出版也应加速发展，以顺应社会发展的趋势。数字阅读通过特定App 下单购买书籍，下载数字版书籍，在手机或者电脑等终端上阅读，把传统购书过程中的人与人直接或者间接接触改为完全不接触。
同时，数字乐谱出版的实现，可以让我们的优秀抗疫音乐作品曲谱同步上传发售，大众第一时间不仅可以接受音乐作品的熏陶，还可以自我组织排练、演出，增加抗疫优秀音乐作品的传播速度，更加快速地用音乐感染大众，坚定人民群众的爱国主义情怀及人生信仰，使人民更加热情地投身于祖国的建设与发展当中去。
所以出版数字化对乐谱出版数字化带来优势与便利，还促进了其他书籍的出版与阅读，更是在防范特定病毒与疾病方面有着先天优势。
（一）数字乐谱编辑及阅读软件
现有办公软件一般是word 格式、表格是excel 格式、图片是JPG 格式、文档有PDF 和TXT 格式等，以上几种常见的软件格式已经被人们广泛接受。
目前的一些数字化乐谱是音乐爱好者或者相关从业人员利用打谱软件，在电脑端手动绘制数字乐谱完成的。很多新一代的音乐创作人多会使用打谱软件或编曲软件即时形成乐谱。
音乐爱好者由于对音乐理论及乐谱绘制标准了解得不够深入，所以他们利用打谱软件绘制的数字乐谱排版杂乱、术语标记等使用不规范，因此效率不高。而新一代的音乐创作者使用编曲软件在创作的同时即时生成了优秀音乐作品乐谱，也由于没有合适的平台售卖而无法发行。
（二）出版行业管理及理念需要改革
传统印刷乐谱出版单位是经由选材→组稿/编稿→审稿→加工整理→校样通读（包括签字付型）→样书检查等环节，也可简称编→印→发三步。目前乐谱出版的数字软件尚未出世，数字乐谱的编辑方式也就无法确定，但是编辑和发行方式一定与传统的编辑发行方式大相径庭。传统工作模式在一定程度上固化了出版行业从业者的思维，而如果从管理梯队至实践梯队都保持着传统思路，数字化乐谱的出版工作将难以开展。
（三）现有从业人员需要更新技能
数字化乐谱出版都是计算机与互联网的操作，与以往纸质乐谱集不同，管理及实施人员需要重新学习相应的计算机及互联网的知识与技能。
传统印刷出版社工作人员的出版技术技能都是倾向于应对印刷出版模式。他们对传统印刷出版业的工作过程了然于胸，有能力解决图书编辑、印刷、发行中的常见问题与突发问题。而乐谱数字化出版后，现有实体乐谱书出版经验不再使用，需要他们更新自身的从业技能和相关知识，从而适应新的出版发行方式。
（四）书号分配及版权问题
如果实施了乐谱数字化出版后，读者购买乐谱不再是传统的整本乐谱购买，而是按需购买特定的一首或多首乐谱。现有出版发行规则的书号对应的是某本书或者发行物，如果每个乐谱都需要一个书号，当代乐谱浩如烟海，现有书号制度将不再适应目前数字乐谱的出版情况。
乐谱著作人去世50 年以上的这部分乐谱不存在版权问题，只是各大出版社均有不同编辑版本的乐谱出版物，乐谱出版数字化后，乐谱数据库扩充整合，读者购买时考虑的不再是购买某个出版社出版的乐谱，而是直接从乐谱版本出发，选择净版乐谱或是编辑版乐谱。其中收益如何分配给各个出版社尚需讨论。
而著作人刚在世或者去世不足50 年的，其乐谱由某个出版社买断版权，或者著作人授权给哪个出版社发行，已有授权或买断版权如何与乐谱数字化出版数据库融合，诸如此类问题都还需商讨。
（五）对造纸业、印刷业及零售书商的行业冲击
乐谱出版数字化后，纸张不再作为图书的载体，发行不再需要印刷成册的实体书，购买图书不再需要读者亲自去书店淘书。可想而知，出版社和读者是图书出版行业中图书出版数字化的受益者，而造纸厂、印刷厂、各级书店则是这一产业链中需要变革的环节。
对于乐谱出版数字化可能存在的阻力，主要存在上述第三点中的五点问题，而这些问题还没有出现标准化的处理方式。在乐谱出版数字化的推进工作中，应根据数字出版的特点，结合现有经验，探索出一条适合乐谱出版数字化的可行性策略。
（一）数字乐谱编辑软件的国标化
对于目前已有的各类数字乐谱编辑软件来说，他们各有优劣，最合理可行的解决方法就是实行软件标准的国标化统一。
目前各行业均有其执行标准，最通用的就是国标。目前的新闻出版行业执行标准为国家新闻出版广电总局颁布的《新闻出版行业标准化管理办法》。数字乐谱的编辑软件和编辑标准完全可以由广电总局发布统一发布，各省市出版社统一执行。不光编辑软件和编辑标准，甚至阅读软件等，也可由广电总局上线官方版本，统一终端平台软件。
编辑乐谱方面应参考现有出版标准，继续现有统一规范，使用音乐记谱法、音乐术语等审核标准，将要上线出版的数字乐谱经由数字平台编审校对，合格后方能上线售卖。
（二）出版行业及出版行业从业人员与时俱进
数字化乐谱的出版，需要全新的管理理念及出版思路。现有出版社人员需要加强培训及专业指导，以适应新的数字化出版的管理模式。行业从业人员应及时更新业务新知识，从纸质审核、校对转为数字化的工作方式，以适应新的挑战和机遇。书号及版权问题也可由各出版社向上级管理单位提出诉求，共商共计，改革创新。
（三）出版行业产业链中的其他环节
从2016 年开始，全国印刷纸类价格一路飙升，至2018 年图书内页印刷用胶版纸售价涨每吨为8200 元至8400 元，铜版纸、轻涂纸每吨分别为7800元至8000 元、7700 元至7900 元。
印刷纸类涨价的原因不仅是纸浆、运输成本、煤炭等涨价表象，更是环保政策收紧和低端产能淘汰的原因。随着国内环保政策和去产能生产结构的调整，未来纸张价格只会更高。乐谱出版数字化，或者更广泛的图书出版数字化，不仅切合当下国家政策中减少纸类的需求，保护了环境；
更是规避了印刷纸类价格高涨，导致图书定价过高带来的风险。
乐谱出版数字化最让人期待的莫过于实施数字化整合后，将已有乐谱收集、整理；
新乐谱添加、审阅，读者可以享受到最便捷和种类最齐全的搜索购买平台。而其中的重点则是建立统一的数据库。
整个图书行业出版的数字化可以说是空白。在国际上，亚马逊作为数字图书发行的龙头一家独大，而国内只有寥寥几家的网站和电子书厂家在做数字图书的出版尝试。而数字乐谱基于光学识别现有纸质乐谱的计算机技术（OMR）已经成熟，将现有纸质乐谱直接转化为数字化乐谱的技术已经可以完全实现。
综上，乐谱出版数字化完全可以作为数字出版行业的改革试点，先行尝试数字化出版，不仅可以为读者和音乐相关从业人员带来最大的方便，也能给出版社带来切实利益，减少人与人的接触，在特殊时期为读者提供便利，更能为互联网和数字阅读浪潮下即将到来的数字化出版提供实践指导的现实意义。
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