论摄像记者在工作中的角色属性:央视新闻记者名单

时间：2020-03-07 08:21:21　来源：雅意学习网本文已影响人

　　 [摘要] 电视媒体的发展在我国已经经历了几十年的时间，由于受报纸、广播采访模式和记者管理模式的影响，电视采访中的摄像记者往往也只能是一个接受指令的配角，但是形势的发展与变化使新闻工作者在社会中的角色地位发生重大变化，电视新闻和电视节目的生产实践证明，语言文字与画面作为新闻节目信息传播的载体，相辅相成，不可分割。事实一再的证明，许多优秀电视新闻作品都是由摄像与文字记者密切合作、共同创作的结果，有的作品还是以摄像记者拍摄到的具有视觉冲击力的的画面取胜。本文将结合笔者的工作实践经验来分析当代摄像记者工作及心理上的角色属性。
　　 [关键词] 摄像记者电视新闻编导意识角色属性
　　
　　一、引言
　　科技发展使得采编设备功能日益强大，使用起来更加人性化，摄像机变得更加先进，甚至只要有一部带摄像功能的手机，谁都可以拍出清晰的画面，给人造成一种摄像是很简单的工作的错觉。在笔者的日常工作中，新闻摄像面对的是生活中的真人真事，无法像艺术摄像那样去干预和组织拍摄对象，对新闻摄像画面语言的组织、画面质量、艺术手法等方面的要求一般没有像对艺术摄像那样严格，这更加使得人们以为新闻摄像记者的职业素质要求不高，甚至有在电视台实习过的学生谈论：“摄像就是个‘开关师傅’，按一下录键就拍了，再按一下就关了，开了全自动连白平衡都不需要调，几分钟就可以学会”。其实，要达到电视台播出的技术水平，摄像工作并不容易。作为摄像记者，更需转换思维，主动拍摄，先做编导，然后才能做摄像。
　　二、制作团队中摄像的角色
　　有些电视节目组外出采访时，阵容强大，策划、编导、出镜记者、摄像记者、灯光师、录音师、司机以及各个助理，浩浩荡荡。但是很多电视台未必有这样的条件，采访时，通常只有一名文字记者加上一名摄像记者，有时候甚至只有一名摄像记者，于是一个人就需要承担好几个岗位的工作。不论是人多还是人少，摄像记者在里面都是很重要的一员。因为我们最终的工作成果就是一个电视节目，组成这个节目的每一个镜头是否有足够的信息量，是否体现美感，是否有足够数量的素材供编导或者记者在剪辑时选用，当然最重要的是最终是否能打动观众，都取决于摄像记者的工作态度与质量，所以摄像记者在摄制工作中地位举足轻重。摄像记者投入工作的第一件事，就需要明确我该做什么，我应当怎么做。心中有了意图，工作的效率就高，工作的质量就好。
　　尽管摄像记者的工作非常重要，但在以编导为中心的摄制队伍中，他最终仍是服从的角色。这个服从，其实是节目意图的服从，但它往往体现在服从编导（或出镜头记者）的指挥上面。之所以要这样做，是求得大家保持一致的工作方向。摄像与编导的配合默契既是增强摄像编辑意识的重要体现,也是达到共同创作的重要一环。摄像记者对节目的理解，也不是被动的理解，而是要在理解的基础上，尽量发挥其主观能动性，一方面执行节目的意图，另一方面还要有所发现，有所突破。作为摄像师开拍前要主动、努力去了解编导的意图、拍摄重点和主题思想,经过消化形成指导拍摄的思路。另外,在拍摄一些专题片特别是人物专题时,作为摄像记者应尽量参与前期采访,这对于后面的摄制工作是大有益处的。总之,有了良好的沟通,有了默契的配合,有了摄像编辑意识的增强,我们就可能创作出满意的作品。
　　三、明确角色作用，转被动为主动
　　当前很多新闻摄像记者工作很被动机械，一切听从文字记者或者编导的安排，自己只是单纯负责摄像机的操作工作，而不去过问和深究新闻事实本身的内涵，素材拍完就算完成任务，这种明显将摄像与编导两个专业岗位功能割裂开的做法是不合适的。
　　电视台的新闻摄像从业人员,他们所从事的摄像工作有别于电视剧的摄像，后者是执行导演的拍摄指令,而电视台拍新闻或专题的摄像记者所拍摄的对象不是能调度和摆布的,整个拍摄过程一直处于等待和捕捉的状态，这就需要摄像记者有较强的编辑和“主动拍摄”意识。①“主动拍摄”是指在实际拍摄过程中，不按文字脚本或采访记者的问话开关机器、拍摄素材，而是要在领会编导意图的前提下，围绕主题，形成自己的思维，主动寻找和观察周围与片子主题相关的内容，及时准确地拍摄下来。摄像记者不能偷懒，每到一个地方采访，要比出镜记者更忙、更紧张。会摄像的记者，在采访现场常常先开机、后关机。只有这样，才能捕捉到精彩而生动的细节镜头。在完成镜头拍摄的同时,要随时注意如何用画面语言来转场,养成发现和记录环境中的典型细节的良好习惯,为后期制作创造有利条件。
　　四、摄像不光有技术，也要艺术。
　　摄像机分为家用级、专业级、广播级，这本身也是说明摄像应该是一门专业性、艺术性很强的工作，按照技术要求拍好每一个镜头，让镜头符合电视技术标准，是电视记者的份内事，怎么样才能让画面让人看得舒服？我以为“稳”是第一点，要想当一名合格的摄像记者，最基本的东西，是先拍稳每一个镜头，在现实的工作中，常常可以看到很多拍回来的镜头不是歪斜，就是摇晃，这都是因为摄像记者没有用三角架或者是太过匆忙造成的，另外，我们在电视上所看到的画面，也常常会出现构图、采光及其他各类问题。在天气晴好的室外，要想拍清楚画面是容易做到的，但新闻并不都在这种理想的状态下发生，记者们经常会面对暴雨、大风、雾天、清晨、深夜、背光、顺光、室内、车间、矿洞、灾难现场等特殊的采访环境，如果不熟悉摄像机的各项基本操作，就难以应对这些复杂又瞬息变化的采访环境。所以，只有在保证画面“稳”的基础上，并能够熟练使用摄像器材，才可以去依靠光线的布置、构图，以及画面颜色的调整等等，让拍摄下来的镜头不再仅仅是匆匆忙忙的记录现场。
　　在电视摄像中，屏幕虽然是新闻事件现场的现象的再现，但是，这绝不是机械地“有闻必录”和自然主义的拍摄，也不是无视形象造型和视觉效果，而是记者运用一定的技术和手段，选取具有一定说服力和感染力的事实形象去影响观众。
　　五、总结
　　有图有真相，在电视新闻行业的摄像记者就该摈弃那种随时、随机、随意的拍摄观念，不能只做一个“开关师傅”，而要把自己作为电视新闻的制作者，把熟练的专业摄像技能发挥好的同时，更多地加入自己的电视编导理念和创意，在平时的工作中注意观察，不断实践，才有可能做出好的电视节目。
　　注释：
　　①王凡谈电视摄像的编辑意识新疆教育学院学报 2005年6月
　　参考文献
　　[1]胡立德，新闻摄像[M].杭州：浙江大学出版社，2006
　　[2]朱利伟.新闻摄像记者应具备的素质[J].视听纵横,2009,(02)
　　[3]喻履冰.采写新闻稿要有编辑意识[J].采写编,2011,(04)

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