【一部谍战电影叱咤影坛50年】 世界影坛评分最高的十部电影
时间：2019-05-21 03:24:47 来源：雅意学习网 本文已影响 人 
[摘要]007系列电影在影坛活跃50余年，从内容和形式上都有着其独特的英雄主义式叙事模式，用英雄、敌人、女郎等元素以扣人心弦的童话式情节打动着受众。电影以对西方先进性和东方原始性的建构展现了西方人对东方难以改变的刻板印象。对东方有失偏颇的描绘是西方以东方主义方式思考的延续。
[关键词]叙事;形式;内容;东方主义;文明;原始
至今共发行22部电影的谍战片007系列伴随了几代人的成长，风靡全球近50年之久。主人公詹姆士邦德机智勇敢、总能在危急时刻化险为夷，得到与美丽女郎一起的浪漫爱情。电影中，各种高新技术层出不穷，再加之紧扣心弦的电影情节，完全迎合广大受众的审美需求。二十几部电影大同小异却依然吸引了一批又一批新鲜的观众，邦德在大众心中的地位长盛不衰。
007系列电影是西方世界塑造英雄形象一类媒介文本的典型代表。每一部007电影都与其特定的社会历史环境相联系，电影建构的方式不乏以叙事学、女性主义、东方主义、符号学等理论为基础的表达，集中体现了以受众接受为目的的叙事方法，以男性视角为中心的世界观以及以西方文化价值体系为核心的文化传播。
一、007系列电影独特的叙事模式
詹姆士邦德勇斗敌人拯救世界，成功塑造了一个大英雄的形象，大大满足了受众对于童话式英雄的憧憬，此时观影的大众像小孩子一样期待完美结局，心绪随着情节或紧张或放松。电影以一种局外人的全知视角看待和呈现英雄的故事，即“异质叙述”，将情节冲突客观地呈现。007系列电影已经形成了自己独特的叙述模式，从片头的片段式开头到电影配乐，从剪辑方式到内容剧情，都写着007电影的标签。
从形式的角度来说，007几乎所有电影都以略带蒙太奇式的片段开头，有时交代背景，有时预示结局，常常是矛盾冲突最引人关注的部分，以武打争斗为主，吊起观众胃口。比如，在《007择日而亡》一片中，开头场景设置在朝鲜，几个冲突主体的关系初步明确，交代了故事发生的缘由，为后来的剧情埋下伏笔。随后片头曲响起，动画与真人搭配的效果色彩绚丽，动画主角常为身材火辣的性感女郎，给观众提供稍带刺激性的视觉感受，预示着邦德还是那个总是艳遇不断的邦德。片头配之以空灵，鼓点清晰的音乐，有时还有枪炮等打斗的音效。这些都是007系列谍战片的标志性特点。
从叙事内容来说，007系列电影剧情老套，广大观众早已熟悉会出现在他身边的人和即将在他身上发生的故事：对邦德稍有愠怒却依赖他的上司，强大到足以毁灭世界的敌人，既是对手又是情人的美女伴侣，无论对手多么强大却总会败在邦德的手下，完美的结局总会在近两个小时的时间里来到。007的叙事方式正是如此有规律可循，后来的个人英雄主义电影也争相效仿。
007系列影片主角詹姆士邦德有句之时经典台词：“我叫邦德，詹姆士邦德。”这位童话式的大英雄总是在命悬一线之时死里逃生，观众常常为他牵肠挂肚，但却丝毫不用担忧他的死活，因为英雄从不会让我们失望，会继续延续他的“邦德神话”。邦德举止优雅，风流倜傥，毕业于名校，有着极高的语言天赋，各种机械、计算机、交通工具等一切高科技无所不通，机智勇敢，沉着冷静，堪称完美。詹姆士邦德品味一流，所有服装都是最好的裁缝量身定做，从不起皱，脸上常挂着迷倒众生的微笑。爱好射击、飞刀、滑雪、搏击等英雄“应该”有的爱好与天赋。邦德对一切新鲜事物都了如指掌，无论是《谁与争锋》中的基因治疗仪，还是《明日帝国》里的卫星发射器，邦德可以在众多足以毁灭世界的按钮中，按下最正确的一个。邦德生命力顽强或者说是福大命大，就算是被打的遍体鳞伤，就算是坠落悬崖，也会死里逃生。更为神奇的是，邦德在受伤之后脸上从不留疤痕，再次出场依然神气十足，可谓是恢复功能奇好。这位代号为007的特工将观众所期待的英雄的特点展现得淋漓尽致。电影中所塑造的邦德也并非完人，有着可以被广泛包容的缺点：喜欢赌博和女人。因为女人而误事的例子屡见不鲜。比如在《择日而亡》中，喜欢将枪放在枕头底下的邦德在一番寻欢作乐之后，遭枕边的女人暗算，枪里的子弹被掏空，邦德傻乎乎地拿着空空的Walther PPK勇斗敌人。常理中应该被唾弃的不良嗜好发生在邦德身上反而增加了他的男性魅力和电影的可观赏性。
电影中所有能够成为邦德敌人的人都非比寻常：既有超人的高科技背景，又有征服世界的野心，拥有的武器堪比核弹，独裁与残暴比希特勒有过之而无不及。22部电影中，敌人的特点大同小异，毁灭手段却层出不穷，故事作者的想象力在此处喷薄而出。敌人有想要挑起中英战争的媒体巨子，有企图轰炸美军基地的恐怖分子，有想要操纵个人太阳能武器控制世界的野心家，也有企图破坏工业生产的富裕企业家等等。这些敌人一旦得逞世界秩序就会毁于一旦，邦德的任务就是阻止他们，拯救世界。此时的观众出于对完美结局的期待，对邦德寄予了热切的希望，因此双方对峙的紧张时段也就是影片最吸引人的高潮部分。
正如普洛普的分析，英雄有着副手和帮助人。詹姆士邦德上司是一位神秘人物“M”，他还有一位好搭档“Q”，专门为他提供各种高端武器，正是这些武器“无厘头式”的高级在关键时刻让邦德被置之死地而后生。除了提供高新的武器和分派最新的任务，邦德的上司和同事对于各种任务的完成几乎是坐享其成。在大多数007系类电影中，他们大多都是坐在监控区旁边，一脸惆怅地等待着邦德的消息。以这种方式侧面讽刺了英国政府公职人员的无能，是一种西方叙事文本的冷幽默。另外，英国情报局有着众多特工，如此艰巨的任务却只派邦德一人去完成，除了执行任务中邂逅的女郎，邦德从不需要来自政府方面的任何搭档，这种叙事方式极度凸显了西方世界崇拜的个人英雄主义。
詹姆士邦德身边从离不开女人，她们是007叙事文本的主角之一，这些女人有时是对手，有时是情人，有时成为生死搭档。虽然007系列中“邦女郎”拥有较高的地位，可从中依然可见以男性为中心不平等的性别秩序。能被选为饰演007电影的女星无疑都是性感的，从哈利·贝瑞、苏菲·玛索、伊娃·格林到杰玛·阿特登，无疑不是性感漂亮。每一位“邦女郎”最初对詹姆士邦德的吸引都是外表或肉体上的诱惑，其次才是斗争或合作。这些女郎有妖女型，也有天使型，敌人派出女人作为杀手锏，邦德多数情况下会上当，此时女人成为男人达到自身目的的工具，为了以男性为中心的统治地位，付出肉体甚至是生命。在与“邦女郎”合作中，女性往往处于弱势地位，首先被敌人抓住或者索性当为人质，成为引诱邦德的诱饵。此时的“邦女郎”成为叙事分析中的“公主”角色，期待着被英雄拯救，成就一段佳缘。在1997年拍摄的《明日帝国》中，由杨紫琼饰演的“邦女郎”身手了得，机智勇敢，还是免不了被邦德解救的命运。再强大的女伴也只是邦德的助手，英雄只能是男性。女性被社会赋予的标签就是弱小——应该被男性保护。除此之外，女性不仅是文本内容的一部分更是电影视觉效果不可或缺的部分。作为商业电影，影片中邦德与女郎之间香艳的镜头成为了007系列的招牌。“邦女郎”的服装均较为暴露，不遗余力地展示女性的诱惑力，这样的画面为观影者提供了窥探的乐趣，观众从中获取愉悦感。若是没有这些“邦女郎”的参与，007系列电影对观众的吸引力也许会大打折扣。
二、007系列电影是东方主义的完美延续
在20余部007电影中，无时无刻不在建构着西方人眼中的西方文化和东方文化，从而宣扬西方价值观，加深世界对东方的固有印象。如西方其他的影片一样，一切有关东方的描绘都是来自西方人的期待和臆想。007系列电影中的东方主义的延续体现在对西方世界的膜拜和对东方世界的非客观表达。
