眩目的影像奇观_影像与奇观
时间：2019-04-06 03:27:07 来源：雅意学习网 本文已影响 人 
[摘要] 迈克尔?贝的电影奇观就是使用各种影像技术手段，展现被想象和幻想放大的、日常难以得见或不可得见的画面，并且这些画面合理融入叙事之中，成为构成电影的不可或缺的因素。
[关键词] 迈克尔?贝；奇观；类型
doi:10.3969/j.issn.1002-6916.2012.13.001
当今好莱坞，向来不缺独挡一面的动作片大导演，詹姆斯?卡梅隆、皮特?杰克逊、吴宇森等都是呼风唤雨、叱咤风云的大腕级动作导演。然而，说起支撑起美国电影票房半壁山的动作片导演，迈克尔?贝却是不得不提的人物。他导演的影片《绝地战警》、《世界末日》、《变形金刚》一次次冲击票房高峰，1998年《世界末日》使他成为首映票房过亿的最年轻导演，且总票房超《拯救大兵瑞恩》成为当年票房冠军，近年《变形金刚》系列更是火爆全球，票房一路飙升。《变形金刚3》在国内的票房井喷，据院线预估数据显示，继21日上映当天以9600万元的票房成绩，打破了午夜场、首日及单日票房纪录后，该片首周四天票房已近4亿元，远超《阿凡达》首周七天2.8亿的最高纪录。[1] 迈克尔?贝炙手可热，欣赏他的电影总有一种热血沸腾、欲罢不能的感觉。那么是什么让他的电影如此具有魅力，或者说其电影全线飘红的原因是什么呢？
回顾迈克尔?贝这些电影，有一个共同的特征，那就是铺天盖地的爆炸、惊心动魄的追逐、活灵活现的机器人等所形成的炫目的影像奇观。正是这些奇观要素抓住了观众的眼球，让他们迫不及待的走进影院。关于电影奇观，周宪将之概括为四种类型，即：“动作奇观、身体奇观、速度奇观、场面奇观” [2] 。保罗?克莱说：“艺术不是模仿可见之物而是挖掘未见之物。” [3]迈克尔?贝的电影奇观就是使用各种影像技术手段，展现被想象和幻想放大的、日常难以得见或不可得见的画面，并且这些画面合理融入叙事之中，成为电影叙事的不可或缺的因素，迈克尔?贝电影中最多的就是具有这些特质的画面。据此，结合迈克尔?贝电影影像所体现出的特征，可以将其电影中最主要的奇观影像概括为如下几类，即：爆炸、追车、地外空间、外星生命。
1、 爆炸
爆炸是迈克尔?贝电影中最常见奇观类型，迈克尔?贝也因此被影迷戏称为爆破专家。从小就钟爱爆炸类游戏的迈克尔?贝，在电影中尽情地展示他制造爆炸场景的才能。从第一部电影《绝地战警》开始，爆炸场面就是他电影必不可少的内容，这些爆炸场面小到遥控汽车、整栋别墅的爆炸，大到太空站的爆炸，甚至是对将要撞上地球的小外星球的惊天大爆炸等应有尽有。
因为影像资料的缺失，最早出现在电影中的爆炸镜头无从考证，但罗培乌坦剧院曾上映过四部关于《哈瓦那湾战舰梅茵号的爆炸》（1898年）的影片，[4] 由此可见，电影诞生之初爆炸已与电影结缘。格里菲斯1915年拍摄的《一个国家的诞生》中，已经大量出现爆炸镜头，用来表现两军交战的场面。在希区柯克那里，炸弹是不能爆炸的，否则就失去了悬念，观众也就不会因此提心吊胆。而在迈克尔?贝那里，炸弹不仅要爆炸，而且要炸得酣畅淋漓。
用铺天盖地来形容迈克尔?贝电影中的爆炸场面毫不夸张，而《珍珠港》则是不得不提的电影。在日军对珍珠港长达40分钟的轰炸中，无数的战舰、飞机、房屋、车辆，甚至是整个基地被炸毁，看着一枚枚炸弹呼啸着击中巨大的战舰，观众的眼球被紧张刺激的画面牢牢的吸引。其中最著名的要属零式战斗机投弹攻击“田纳西”号战列舰的镜头。飞机从云层中俯冲而下投弹，从炸弹离开挂架一刻起，镜头先从下拍摄表现炸弹逐渐加速的过程，然后不切换画面，改变角度从炸弹尾部拍摄，表现战列舰即将不可避免地被击中，直至越来越接近甲板，最终轰然爆炸的整个过程。以前电影中是没有这样的爆炸镜头的，而这些也绝非人们在日常生活中可以得见到的，视觉震撼非同小可。虽然现在射向人或物体的枪弹镜头越来越多，但是远没《珍珠港》中的镜头给人印象深刻。由于此前人类从来无法实现这种在空间不中断画面随意变换角度的镜头，只有传说中的上帝才能以此角度审视人间，这个创新性的镜头最终被命名为“上帝之眼”。[5]当然这个镜头的制做代价也非同一般，导演迈克尔?贝与特效导演艾黎叶?博尔韦格解释了“上帝之眼”的制作过程，整个镜头采用缩小模型和电脑CG 、3D动画相结合的方法制作完成。战舰、飞机和炸弹在第一个镜头都采用模型，但当炸弹离开挂架之后，直至爆炸则全部是3D动画制作。难点在于炸弹离架之后，随着空间位置转换，背景与弹体高光阴影部位的变化，何况镜头观察位置并不固定，需要在空间360度旋转拍摄，使得电脑制作难度大大增加。制作过程中炸弹、战舰、飞机和其他背景的画面按照同一镜头轨迹变化分开制作，最后再将4个画面融合到一起，才完成此镜头。这个不过10秒钟的画面，让工业光魔的特效制作人员整整忙碌了近2周，花费160万美元。
爆炸场面非自迈克尔?贝始，也不会因他而终，但是他的爆炸场面精彩、刺激，总能能给观众前所未有的体验。相信在他的电影中我们还会看到更加壮观的爆炸镜头，而爆炸作为一种奇观类型也会越来越多地出现在电影之中。
2、 追车
追车和爆炸一样，是迈克尔?贝电影显在的特征。电影与汽车都是人类19世纪最伟大的发明，并且几乎同时诞生。由此看来，电影和汽车的结合是很自然的事情，而追车更是电影中最常见的镜头之一。从早期电影中滑稽打闹式的追逐，到现在专门表现汽车速度的大量出现，追车似乎成了电影制造刺激场面不可或缺的手段。汽车，作为电影中的重要道具，与电影有着紧密的联系。车，本是没有情感的产品，汽车一旦与电影结合，它就不再代表冷冰冰的工业产品，而可以与人的情感相连。电影让我们体味多样的人生，汽车大大提高人类生活的速度。当电影与汽车联姻，就同时有了两种手段来俘获观众的情感，特别是飞车电影带来的感官刺激，让无数观众内心深处的激动不已。
《头文字D》、《汽车总动员》、《急速赛车手》等电影，将电影与汽车的结合魅力发挥得淋漓尽致。追车场面在迈克尔?贝更多地是破坏性的追逐，不仅仅是追逐中的车辆被毁，还有其它更多的陪葬。最典型的当属电影《绝地战警Ⅱ》，一个长达15分钟的追车戏，就有22辆高档车和一艘快艇被毁。呼啸着的乒乒乓乓子弹声音、迎面扔来的汽车贴着急驰的法拉利车顶飞过，还有深沉有力的马达声夹杂轰隆隆的爆炸声，紧张刺激的场面深深地抓住观众的眼球，你可能忘记故事情节，但是那紧张的场面、刺激的画面却像雕刻一样隽永。在《珍珠港》中，这种追逐场面大幅升级，在呼啸的枪弹声中追逐的场面由地面变为天空，而追逐工具则由汽车升级为飞机。
