用什么的目光打量生活 [关注社会与打量生活]
时间：2019-02-05 03:20:47 来源：雅意学习网 本文已影响 人 
贵州省中国现当代文学学会、贵州省当代教育研究中心《当代教育》编辑部主办，贵州艺义丰实业有限公司冠名的“艺义丰”杯第二届《当代教育》贵州省大学生小说、散文、诗歌大赛颁奖已经落下帷幕：共评出一等奖二篇、二等奖四篇、三等奖八篇及佳作奖５０篇。读罢这些作品，总体印象是关注社会和打量生活。可见，文学还未远离大学校园。为此，我乐观地认为：贵州文学创作后继有人，不久的将来，这些作者将成为贵州文学创作的生力军。
由于篇幅有限，现仅简析一、二、三等奖作品。
一等奖分别是文富丽的小说《笑奴》与颜丹的小说《师院的画像》。前一篇作品叙述一个被称为“笑奴”母亲的生存历程，塑造了一个普通劳动女性的形象。“笑奴”在丈夫去世之后，丧失基本人格地维系一个家庭的生活。但是就是这么个母亲让人肃然起敬：“我看着她的脸像片枯萎的花瓣，可是这一刻她是那么美丽，那么慈祥，那么干净。这一刻之前，我都没理解过她。这么个爱孙女的老太婆，这么个爱生活的老妇人，谁都不会惦记她过去做过些什么，反正我是已经不在意了！”作者在小说里的关怀意识已经体现出来。在评价文学作品的意义方面，我一贯认同吕进先生的观点：“大凡优秀的文学作品就是生命意识和使命意识的有效结合。如果我们的写作不关心社会生活和普通人们的生存状态，那么这样的写作属于私语化的写作，从根本上丧失其社会意义。”后一篇作品写的是大学校园的生存状态。在某种程度上对当下大学教育进行了反思和批判。应该说，师院的画像本身带有黑色幽默的色彩，虚拟的师院成为作者写作的特定环境。表面上看是给学校画像，实质上批判高校的某种制度。以前中国的高校教育一直属于理想化的场所，而很多学生进入大学之后，深感与他们在中学时代心目中的大学相差甚远，就产生某些失望：“于是，就产生了为大学画像。我的脑海里最终形成这样一幅景象：一段弧形高墙围在湘江河畔，高墙内立着许多奇形怪状的银灰色机器，那颜色是未来世界的颜色。我躺在传送带上经历着各种各样的锤子和螺丝刀，眼里闪烁着耀眼的火花，鼻里充满了浓浓的金属味，耳里响着轰隆隆的马达声和乒乒乓乓的敲打声。出口处大门开启，我被传送出来，看到了灰色的天空和自己银灰色的躯体，嘴里响起了一阵嗡嗡的声音：‘英明的ｘｘｘ阁下，在下誓死为你效劳。’这时我的脑海里可能会闪过一丝杂念：这话什么意思？也可能连这丝杂念都没有。就这样，我拖着沉重的机械腿走出高墙，走向苍茫的大地，走向未知。”从作者作品的这几句表述里，不难看到作者的思考和思想。作者描写的大学生活环境比较真实，具有一定现实意义。
二等奖作品分别是张梅芬的小说《莫小梨》、陈恩贵的组诗《自白书》、冯毅的组诗《爱弥儿》和吴爽的散文《夜，低吟的歌（外一章）》。《莫小梨》书写了一个叫莫小梨的农村女孩的人生悲剧，对中国传统的男尊女卑思想的反思。从“莫小梨的出生，没有给这个家带来喜悦。”到“莫小梨看见了王三凤放在墙角的农药，她站了起来，走到墙角拿起了农药走进了自己的房间。”的结局，写出一个不幸女性苦难人生。苦难的背后隐藏着更加深刻的东西，年轻的女作者仿佛看到这个悲剧产生的根本原因。描写这个悲剧的目的，就是让人们产生思考。小说《莫小梨》创作表明，８０、９０后的作者已经有了他们自己的书写对象。陈恩贵的组诗《自白书》受到后现代派的影响比较深刻，注重诗歌叙述而忽略了抒情。如《有一天》：“有一天，我要养很多的羊／走在草原上，我要像一只羊一样的悠闲自得／在羊群中，我不分羊和人／走着走着，我就成为它们中欢快的一只……”羊成为诗歌里的代码，羊的生存状态成为作者理想的生命追求。再如《窗外：一只鸟》：“从此窗望出，有一只鸟／站在我二十一岁的目光中，站在绿叶间／在笑，在唧唧喳喳地喧哗，在和我寒暄／这一只鸟，像我曾经路过的某一个人／所以才会对我如此友好／一些风从它的身体上来往”鸟同样被羽化成为生命某一象征。反抒情的背后营造了一种生命的意蕴。冯毅的组诗《爱弥儿》，我认为是一组抒情诗，由《月神恋》《破碎》《晚约》《紫丁香》《火焰》组成。写得情真意切，而且凸显作者的个性。如《月神恋》：“月神，已悄然的离开，带走了月宫的凄冷／眷恋的月光泛下仇恨的火焰，木栏外的叶子漫无目的飘零／水，吻了你的脸，／荡漾抹不去的忧郁，惆怅的古人，对着苍茫之野狂歌而泣。／你是一首睡梦中的歌谣，惊怒了蛹中的幼蝶。”“而你我，正携手走向陌生／遭遇了破碎的幸福，饮醉了夕阳下你迟暮的容颜／含泪而笑，捏碎了什么样的自由／月神，请放慢你的脚步，甚至本不存在的生命／随我一起共舞古老的神曲，舞蹈在梦的海角／月神，停下脚步，牵我的手……”在叙事的时代还能保持自己的抒情方式，这种精神是难能可贵的。在当下，真正的抒情诗人已经不多了，抒情写作还需要很大的勇气。如《紫丁香》，大有近代英国抒情诗人雪莱的情调：“只留下轻柔的回忆，来宣扬你抒写的史诗／打碎所有幻想中的天堂，还原一个真实的世界／高楼已坠下凡尘的恐慌／蚂蚁的生命成为一朵美丽的火焰……”我很欣赏作者的这几句诗歌。作为评论者，还是要指出，在诗歌创作中为抒情而抒情，那就是一种恣睢的败笔。吴爽的散文《夜，低吟的歌（外一章）》：语言比较流畅，情感比较真挚；作者从一些日常的生活里寻找到一些写作的碎片，通过散文的艺术形式粘连起来，形成抒情文本。在《夜，低吟的歌》里我最喜欢《绵绵》里的片段：
“从来没爱你，绵绵。可惜我爱怀念。从你离开到现在，我很少在文字里提及你。只因为我似乎还反应不过来，我无法接受也不能原谅你用这样的方式自我了断，不留下任何线索给我。
一个特别的朋友，一个陪我走过一段最荒芜的日子的人。在那些为了梦想打拼的日子里，绵绵给了我最好的鼓励。他带我去看一整栋楼灯火通明的样子，他什么都不说，而我却什么都懂了。”
因为这个片段表达了人的心理状态。缠绵的文字浸透出很多人生的感悟。有感悟才能打动人，土家族青年诗人冉仲景认为：能够打动读者的作品就是好作品。从这个层面说，《夜，低吟的歌》有着存在的意义。
三等奖的作品是吴群冠的诗歌《疼痛（外二首）》、麦成林的散文《哦，父辈们》、韩克锋的小说《生存》、杨舒丞的小说《雨夜》、袁紫娟的散文《最美的画面》、左浩的散文《爱》、陈梅的小说《金黄》、陈光荣的小说《申示》。吴群冠的诗歌《疼痛（外二首）》里现代意识比较浓厚，表达作者对于疼痛这种生命状态的人生体验，读后触动读者的心灵：“受伤时没有感觉到疼痛／它始于见到伤口，血或其后的时间／青花瓷刚离开桌面时／也是完好无损的，只是在着地声响过后破碎，然后开始疼痛／像一颗心，在你离开之后。”短短的几句诗歌包蕴了很多人生的思考，也许就是这首诗歌的成功之处。麦成林的散文《哦，父辈们》书写了一个普通家庭的生活琐事，表达作者对一个普通家庭的真挚之情。由祖辈到父辈，娓娓道来，给人非常真实的感觉。“文贵乎真，文贵乎情”就是这个道理。“岁月像一个蒸笼一样蒸煮着平凡的故乡，我的父辈们在不经意间都一起老去。回家的次数少了，村子里离逝的人越来越多了。每次回家，都会听到父亲说，村里的张伯，李伯，二娃他爹……都不在了。每每听到此，我的心里就会一阵战栗，想着我的父辈，我的亲人，他们也会像那些乡亲一样有一天突然的离去。也许那一天我幸运的赶上了，抑或那一天我并不在他们身边，他们都孤独地、默无声息地走了。
哦，老去的父辈们，终究承载着我不安的灵魂。”
读到了这些文字，你还有什么理由不感动呢？韩克锋的小说《生存》书写了一个农村青年骆勋在城市生存的处境。反映了农民工这个弱势群体的生活尴尬局面。在城市，农民工生活成为一种生活的伤痛。作者选择这个主题，无疑有着深刻的社会意义。“大姐，你还没有给钱呢！”“钱，你把我的东西都碰坏了，没叫你赔就好了，你还想要钱，你们这种人，我晓得，平时偷懒不做活路，就干些偷鸡摸狗的事情，是不是看到我一个人在家，就想抢啊！这两天报纸上就登了你们这些人是如何抢别人的。”读了这些文字，让人非常的无奈，会自然而然地想起打工作家王十月的小说《杀死那条狗》，产生一些悲悯之情。杨舒丞的小说《雨夜》写了一对恋人在雨夜的生活。是一种生活场景的艺术再现，现代人年轻人对爱情某些追求，在作品里得到表达。文字描写到位，而且还有几分的成熟：“‘跟我来。’女友面不改色的抓住我的手，朝一条小巷逼近。途中她一言不发，只顾昂首阔步的径直前行。不久我们进入了小巷的深处，街道的喧嚣已从身后彻底消失，取而代之的是高跟鞋”咯噔咯噔“敲击地板的声音，我感觉有些冷，遂抓紧衣衫。我们刚选择了一个岔路口，正上小陡坡，闪电像巨型相机一样把大地拍了个遍，雷声紧接着从天空的一点蔓延开来。”袁紫娟的散文《最美的画面》是描写的一个母亲对自己女儿的关心。读到这篇散文的时候，我想起孟郊的“慈母手中线，游子身上衣”的诗句。如：“最美的画面，就是母亲在另一头，迎接我的姿势。”再如：“每个人的生命总会有不可言说的隐喻，母亲在她的生命里做炼狱的挣脱。我心疼她的孤独，心疼她的温柔，心疼她在空空的房间里，看我们的老照片。而我也明了，母亲是我所有的执著和爱，我所有的奔走，都是母亲那莞尔的一笑”。这两幅描绘母亲的画面让人由衷的感动。作者从一些母亲的生活细节里寻找到了一种崇高的母爱。左浩的散文《爱》写的同样是爱，但写的父爱，书写父爱作品最感人的不愧为朱自清的散文《背影》，淡淡的描绘背后隐藏深深的父爱。而《爱》也是从细处进行着眼：“第二天一大早我就收拾东西走了，爸妈都没有来送，小妹提着一个包跟在我后面。我远远地看见二蛋在村口的枫树下向我招手。我说，‘小妹你回去吧，在家要听妈们话，好好学习，告诉爸妈他们保重身体……’小妹懂事地点点头，用幼稚的童音说：‘哥，爸说你要是在外面待不住就回来读书……’小妹把手里的包塞给我，就跑回去了。等我回过神来，小妹的身影已看不到了。我凝视着通往家的小路，眼角不由得湿润了。
坐在南下直通广州的火车上，看着窗外飞快向后奔跑的房子、树和山，我知道过了今晚就要出贵州地境了，也许一年，也许五年再也不会回来了，心里暗自发誓，‘爸，我一定要活出个人样来。’”该文情感就自然地流露出来，给人产生一种视觉的冲击力。陈梅的小说《金黄》写的是秋天农家烤烟收获的情况。涉及“三农”问题，塑造了几个农家普通人物形象，表现农村生活的生存艰难：“金融危机再次追着细妹，从珠江到长江，再到浙江义乌的小厂，细妹累了，也倦了，回家吧，就算不上学，在家里还有爸爸妈妈，还有小黄，事态的变迁，十七岁的细妹真的受够了。细妹打上背包，一路风尘，在离村子不远的乡村公路上下车，正是一个阳光明媚的秋日。那时节，石桥村的土地里，是一排排挂满金黄的烟杆。金黄色的阳光，金黄色的土，金黄色的山坡，金黄色的树，还有桥那边金黄色的新坟。金黄色的坟边，小黄在远远地看着细妹，看着她那被阳光染成金黄色的泪，慢慢地，沉甸甸地落下去。”小说从生活的源头出发，写得很有寓意，让人深思。陈光荣的小说《申示》反映某中学申请示范中学的不正之风，吃喝风侵蚀着我们国家的每一个角落，就连长期被称为“净土”的学校也无法避免。领导吃喝毫不吝啬，而办校刊《欣怡》就分文不拔。当《欣怡》得到专家的好评之后，领导又来争功邀赏。“空谈”与“争功”成为某些单位领导的时尚，而真正干事的人却被晾在一边。《申示》是一篇干预生活的作品，读《申示》时候，就让人想起２０世纪８０年代初陆文夫的小说《围墙》、本人曾经写的小说《校报》。《申示》里的杨亮与《围墙》里主人公马而立有异曲同工之感。
“台下再次响起了热烈的掌声。
专家们说，我们的校刊《欣怡》很有特色，特别引人注目。没错，这一点早在我的意料之中，《欣怡》是我校形象代表，许多同学为此做了太多的付出，校方也给予了大量的支持……
台下雷鸣般掌声惊天动地，站在最后一排的杨亮和肖伶俐，没有鼓掌……”
从上面谈到的作品（包括佳作奖作品）可以看出：“艺义丰”杯第二届《当代教育》贵州省大学生小说、散文、诗歌大赛的获奖作品，具有关注社会和打量生活的优秀品质，表达了当下大学生写作价值的取向。当然也存在了一些问题，语言较粗糙，甚至还有些模仿的痕迹。但是作为初学写者，已经实属不易。也许是我的苛刻要求。为此，我向他们表示祝贺之情。祝贺他们开始走向一个新的起点。
