从容温润和风气_温润如水淡然从容
时间：2020-03-14 07:23:32 来源：雅意学习网 本文已影响 人 
许鞍华导演的《天水围的日与夜》宛若一幅水墨画，几乎摒弃所有炫目花哨的视听语言，放弃了煽情的段落细节，用最简单的手法，在平淡似水的故事里点缀出一幅有关于香港的风情画卷，韵味悠长。
一、对底层生存状态的探寻
《天水围的日与夜》讲述的是一个简单的故事：三位主角代表着天水围社区最为普通的三代人。儿子张家安代表着年轻的一代，成绩普普通通，会考结束后在家等待着放榜，打游戏机度日；母亲则早早放弃学业出来工作并供养家里兄弟们读书，步入中年后过着工资不高、简单但自我感到满足与充实的生活。尽管独自一人拉扯孩子长大，生活中也有零零碎碎的问题，但她坚强乐观地做事，并且有着乐于助人的热心肠；代表老年人的是阿婆，白发人送黑发人，年老之后为了不寂寞，找了份工作在天水围养老……三代人的故事就像生命的轮回，没有大悲大喜大起大落的跌宕起伏，却带着感动人的脉脉温情。
天水围地处新界，是香港政府集中修建的居民住宅区之一。因为居住的人大多是南下的内地居民和单亲家庭，所以造成了很多社会问题，天水围成为一个触目惊心的悲情社区。许鞍华发现天水围并非充斥着无处诉说的悲苦与哀愁。影片的英文名叫The Way We Are，意思是“与我们一样”，导演将视角投向平凡过日子的普通人，我们得以见到这部带着脉脉温情的电影。
为了自然地展现出这种平凡生活，许鞍华不惜采用纪录片的拍摄手法，以洗尽铅华的镜头语言勾勒出天水围的世态和人生。电影里出现了大量吃饭的情节，吃饭其实是每天生活中的“重头戏”啊。阿婆每天买一把青菜和牛肉，先做一点青菜炒牛肉，中午吃完，用盖子罩上，然后一个人在桌边发呆。天色暗下来，把剩下的菜炒一下，一个人吃了，一天也就这样过去了。贵姐这一家则是每顿饭吃两个菜，一个素菜，一个有鸡蛋的荤菜，把蛋换着花样的弄，而一天两顿，完全一样。用写实风格拍摄寻常百姓没有做戏痕迹的生活，普通人的每一天在影片中被刻画得真实生动。
二、巧妙的情节设置和细节处理
影片有着天水围的框定，空镜头内容是天水围住宅区建筑的昼夜景象。住在天水围的多数人物无一例外都散发着一名叫人情味的东西。类似隔离空间、屏障视线的手法在片中反复运用，例如开场外婆的寿宴酒席，中间贵姐和家安与舅舅们在外吃饭，如何大快朵颐都被直接略去，不留任何枝节。与之形成对比的是贵姐家里饭桌上总摆放一蛋一菜，母子二人正坐着吃饭，不时发几句评价或者扯点家常。阿婆与他们家有着近似情景，加上买菜、做菜、吃饭等段落占去影片很大篇幅。与之对比的则是阿婆的沙田之旅，这是片中为数不多有出现在外吃饭的场景，阿婆女婿拒绝了她的好意，在尴尬和匆忙中结束了饭局。归来的车上，阿婆送礼，平素节俭的她是先拿出两样东西，再掏出三件东西，让观众体味出世间冷暖。
伴随电影还有着许多大大小小悬念，比如初看这少年成天无所事事睡懒觉，习惯性回答“哦”一开始会让人猜想到张家安是个叛逆少年或者母子关系不佳。或者老母亲生日催着开席吃饭、打麻将的客气劲是不是家族关系暗藏玄机。导演有意留下一系列问号，再通过故事情节的深入让观众得以恍然大悟。到后面就能渐渐感觉到，母子之间这样简单直接，反而是非常融洽的，而且儿子其实是很乖很懂事的，做起事来也不含糊。正如张家安总对贵姐说“哦”，那不是敷衍，而是担待。麻将桌上的情况可以看成是贵姐一直让着弟妹，外婆这位从小看到大的老人也看在眼里，所以催着赶紧吃饭，她们关系没有不和，相反是母女同心。受过帮助的弟弟们没有忘记姐姐的恩情，小到月饼大到家安听到的那些话，确实能够叫人释然。
在片中反复出现的食物也有特殊的作用和隐喻。一包被阿婆贮存的冬菇，从撕去价格标签到送人时的你推我让，做成简单菜肴吃了还不只一顿，后面还有贵姐与阿婆挑选冬菇的场景。张家安要吃榴莲，贵姐看他不会，自己动手很熟练的帮他开了（这里也联系了贵姐的工作和生活，她在超市工作时常常要切榴莲），而到中秋节的时候，她让儿子剥了个大柚子。榴莲有太多刺，现在还处理不了，但可以从柚子开始，慢慢学习一点点成长。剧中出现的买报、徐老师等内容也不例外。许鞍华对于小地方上的刻画可以说是巨细靡遗。
《天水围的日与夜》整部电影总的来说运用的是温暖昏黄的色调，配合故事情节营造出温馨的氛围。影片最后是三个人吃月饼过中秋，小房间里灯光和情境设置是柔和的奶黄色调，在小小的空间里看着窗外的万千灯火和草坪上的人来人往，这些热闹的景象和淡淡的亲情萦绕成本片最打动人心的场景。为了配合影片情节发展，在一些段落也用了冷色调，例如阿婆独自生活时的片段突出了寂寞感。
影片中挥洒自如地使用了不同作用的长镜头。如张贵姐一家吃饭或者贵姐工作时的长镜头是为了尽量不破坏事件的连贯性，具有较强的时空真实感，让观众自由地进行审美判断。张家安在团契时绘制家庭树图，这一场也用了长镜头来拍摄，以表现他心理层次的变化。此外，影片用长镜头和空镜头拍摄天水围的整个面貌，交代出故事发生的背景环境。
三、感动人心的姿态
母子亲情、家族关系是影片要表现的重中之重，其中贵姐的牺牲具有代表性。贵姐的妈妈住院那段让人印象深刻。在这段剧情中大胆地插入了黑白老照片，由外婆病床上的感慨勾起一段伤心往事，贵姐的昨天与今天，进而是家庭、亲人，最后是整个天水围的过去与现在，由小见大，从细微之处展现时代变迁。孙女和张家安去看外婆，贵妈老小孩的性格，想吃燕窝粥不要鱼片粥的抱怨，更像是在撒娇，人物形象也更加丰满起来。人物来来往往几组平淡的对话透露出孩子们对老人家的关心，孙子孙女的调侃更是把气氛变得温馨。贵姐的妈心疼感激女儿，也只是窝心地一边喝粥一边说了一堆事，听起来没有大的情绪起伏。
作为主角的贵姐是影片的一个中轴，由她延伸出去展现周围和她有着各种关系的人：她的儿子、母亲、兄弟亲戚和同事邻居等。贵姐的最大特点由她的母亲说出来――就是“做、一直在不停的做”。这个“做”并不是一味的埋头苦干，贵姐的“做”是从容而真诚的，不让自己烦恼，也不给别人添麻烦。拉扯大弟弟拉扯儿子，对阿婆友爱而善心，她默默做了大半辈子事，保持着平凡底层对待生活的坦然顺命，再多苦难也真放得下。亲情只是淡淡地联系着，没有废话，可不代表凉薄。原本可能会产生冲突的地方，也由于她表现出的姿态而平淡温情地过去。片中最后一段对话也许可以作为许鞍华对天水围人情冷暖的阐释，贵姐的母亲躺在病床上感叹道：“做人真是很难啊。”贵姐温和地答：“有多难呀？”一个反问，所有的艰辛一笔带过。
《天水围的日与夜》从一个夏日清晨开始，到一个明月夜结束。片头是没有开发时的天水围，黑白色调的泥滩鱼塘，画外有着阵阵鸟鸣。就在这片土地上，几十层的住宅楼拔地而起，几十万人口在此聚集生活。影片以白天作序，夜晚作结，似乎在结构上有一个呼应。在影片的结尾，导演采用一组黑白照片和吴莺音的《明月千里寄相思》展现了对这座“悲情城市”的朴素真情。也许对于许鞍华来说，正是借用这部影片回溯了自己对于香港过去的记忆。
参考文献：
[1]许乐.《许鞍华的现实之蒜―― 》，
载《电影艺术》2009年第5期
[2]周文辉.《饭桌上的世间百态――中
的细节表现》，载《电影评介》2009年18期
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