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    剧场:威尔第百年祭 威尔第

    时间:2020-02-21 10:50:47 来源:雅意学习网 本文已影响 雅意学习网手机站

      上周末响起在保利剧院的歌剧《纳布科》中的著名合唱曲《乘着歌声的翅膀》100年前曾经长久地回荡在威尔第盛大的葬礼上。当这位19世纪伟大的意大利歌剧大师在1901年1月27日与世长辞后,超过20万米兰人跟随着他的灵柩;当时还年轻的托斯卡尼尼就是指挥着一个800人组成的大型合唱队,用这首震撼人心的合唱曲为威尔第送行。这几乎成了编年史上的一个重要标志,以至于贝尔托鲁奇在他的影片《1900》中是用这样一句悲伤的台词来表明他的年代:“威尔第死了!”
      威尔第在1889年第一部作品《奥贝托》首演50周年时曾说:“在世界上正在搞的许许多多毫无用处、徒劳无益的事情中,最没有用的就是庆祝活动了。”如今,“威尔第逝世100周年”还是成为全世界竞相举办各种纪念活动的最好名目。在歌剧世界中,将2001年称为“威尔第年”毫不过分。虽然一百年来,这位作曲家一生创作的27部作品中至少有8部是歌剧院的常年保留剧目,但今年有更多的剧目被重新排演。仅在欧洲和美国,总共有150个剧院在演出威尔第的歌剧,其中《茶花女》就有20个不同版本。同时出现的当然还有各种相关的唱片、传记、展览和电影。在国内,首次上演的《纳布科》是北京国际音乐节的主要节目之一,之前上海大剧院曾以音乐会形式在8月31日演出了《唐・卡洛斯》。
      有着168年历史的波兰华沙国家大歌剧院在指挥家雅切克・卡斯普契克的率领下,以庞大壮观的舞台装置、300名演职员和5匹骏马的阵容、富丽堂皇的演出服装以及气势磅礴的乐队演奏在保利剧院舞台重现了《纳布科》这出取自《圣经》中关于希伯�人被奴役故事的大型歌剧。对于出生于意大利一家农村小饭馆主人的儿子的威尔第来说,《纳布科》既是他的第三部歌剧,也是幸运之神第一次向他微笑。之前这位29岁的年轻人已经承受了被米兰皇家音乐学院拒绝、《一日为王》的惨败和一年中儿子和妻子相继死亡的打击。
      很少有作曲家像威尔第这般频繁地在作品中触及政治命题,《纳布科》的成功部分原因在于激发了当时处于分裂和异国统治下意大利人的爱国情绪。在有生之年,威尔第从他的同胞那里赢得的尊敬和喜爱已不仅仅限于音乐因素,他的作品经常被读解为对国家自由独立的呼吁,所以罗西尼才会说:“这是个戴钢盔的作曲家。”
      到今天,威尔第的魅力只能纯粹来自他的音乐,来自他结合激情和职业技巧的无比才华。1851年威尔第创作了《弄臣》之后,罗西尼也不得不承认:“我终于认出了威尔第的天才。”而柏辽兹对这种天才的描述是:“旋律表达的穿透深度,配器的无穷变化和严谨,合唱部分的明快动人,充满热情又不急于展开的力量感。”
      从《纳布科》开始,威尔第的大多数作品生前备受欢迎,身后依然不朽,这大概是每个艺术家都梦寐以求的幸运。威尔第曾怀疑自己的心血之作在死后20年就会被人们忘得一干二净,事实上一个世纪后,世界各地上演的威尔第歌剧比他在世时更多。与过去相比,如今几乎没有什么人在写大型歌剧;然而出于经济和社会原因,歌剧演出体系仍然兴盛,至少在西方世界如此。纪念威尔第并不是徒劳无益的事情,在没有或者不可能有等同于他的“现代威尔第”出现时,人们只能靠复活那个19世纪的威尔第来维持今天的繁荣。

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