上海世博会国外展馆纵览(下篇)|上海世博会展馆
时间：2020-07-16 07:23:43 来源：雅意学习网 本文已影响 人 
建筑:将人与自然相连而不是分隔 日本馆:建筑外观呈淡紫色,据说这一特别的颜色由太阳的红色与水的蓝色融合而来;而弧形穹顶的蚕茧造型,取“蚕有长寿”的寓意。
日本馆建筑外表采用透光的薄膜,可吸收太阳能发电并在夜间发光;弧形穹顶上长有三个洞和三个角,前者可接收雨水并循环利用,引入阳光减少照明用电,后者可强化冷暖空气的流通,减少空调能耗。从附近的高架步道上眺望日本馆,薄膜屋顶在风中微微伸缩颤动,如同婴儿在呼吸。
日本贸易振兴机构上海代表处副所长花田美香说,日本馆规划设计的一个重要原则就是多发掘大自然奥妙,少给大自然增加负担。
法国馆:命名为“感性城市”。其内在含义是:21世纪的城市,不应是人与自然界限分明的钢筋混凝土的城堡,人与人之间也不应是简单、冷漠的关系。看法国馆,只见一个网格交错的四方形建筑,漂浮于一层浅水之上;展馆内部庭院里,垂直园林如同一道道绿色瀑布,覆盖了四面墙。
法国馆设计师雅克・费里埃说:“之所以称为‘感性城市’,是想激活人们的视、听、闻、触、尝以及第六感,人们在其中可以获得各种感官体验,这才是以人为本的未来城市。”
丹麦馆:结合螺旋形的建筑外观,别出心裁设计了一条300米长的自行车通道,同时准备了500辆自行车,供观众免费骑乘。而在丹麦馆的屋顶,则是一个供野餐、休闲的区域,绿意盎然。
丹麦世博会秘书处项目总监约翰・汉森解释说,在今天的哥本哈根,平时人们出行,三分之一骑自行车,三分之一选择公共交通,其余三分之一开私家车。经过不懈推广,环保且运动的自行车已成为大众最理想的交通工具。而经常去郊外野游,拥抱大自然,也是丹麦人的一种生活方式。这种令丹麦人自豪的生活方式自然要在建筑中得以充分表现。
用木头和竹子盖房子过时了吗?
印度馆:最醒目的标志是一座半径达37米的传统穹顶,制作这一巨大穹顶的材料不是钢结构,而是传统的木头和竹子。
据印度贸易促进组织主席、印度展区总代表苏巴什・帕尼介绍,将现代技术与传统文化相结合,是印度馆从建设到布展的最大特色。而印度馆大穹顶正是在“中国竹乡”――浙江安吉加工制作的,半径37米的穹顶内没有一根梁、一根柱,施工难度很高。这不仅反映出中印两国建筑文化的交流融合,也通过对传统建材的继承,弘扬了生态环保的理念。
印尼馆:不仅生长着郁郁葱葱的竹子,展馆建材以至展馆内表现印尼家庭生活的许多用具也离不开竹子。印尼贸易部长冯慧兰说,与中国一样,竹子在印尼文化中有着重要的象征意义,即坚韧挺拔,面对困难,能屈能伸。从可持续发展的角度看,作为传统材料的竹子属于可再生材料,透气性和舒适性好,完全可以成为生命力长久的新型建材。
瑞典馆:有四分之一的空间是用新型木材建设的。这部分被绿色植物簇拥的木结构建筑,被设计为瑞典馆的入口大厅。平时被钢筋混凝土建筑包裹的观众在这里排队、等候,感觉更为自然、清新、舒适。
现代建筑能靠木材支撑吗?面对这样的疑问,瑞典展区总代表安妮卡・雷姆比说:“瑞典馆的展示主题是‘创新之光’。我们想让观众一进展馆就树立一个新印象,即木材不仅是造纸原料,更是一种环保、可持续的资源乃至生活方式。只要加入了创新科技,木材可以像钢材一样坚固耐用。”
挪威馆:不仅使用木头盖房子,而且为展馆选择了全木结构。15棵高低错落、枝干舒展的胶合木立柱,以寒带松树最坚固耐用的中部树干制成,上面覆以索膜结构,犹如一片笼罩在薄雾中的“挪威森林”,轻盈而富有生机。
“挪威馆的主题是‘大自然的赋予’。我们选用木结构,不仅体现了挪威丰富的森林资源这一特色,更重要的是突出了挪威人与大自然和谐共存的传统。”挪威政府总代表阿里尔・布利克斯鲁德说。
创新建筑的节能环保探索
荷兰馆:建筑设计与众不同。其为一条盘旋而上、长约400米的街道,街道两侧是26栋精致小巧、高低错落的房子。荷兰馆取名“快乐街”,逛一圈大约只需半个小时。在“怏乐街”两侧,有许多橙色遮阳伞,上面部有高科技涂层及太阳能电池板,可以吸收阳光并转化为可供展馆使用的电能。
澳大利亚馆:从效果图上看,场馆的弧形外观呈赭红色,与澳大利亚内陆的荒原色彩颇为相似,具有一种野性的美。奇怪的是,展馆在建成之初,外观实际上是橙色,在世博会半年会期里颜色会不断加深,最终变成浓重的赭红色。原来,澳大利亚馆的外墙使用了一种特殊的合金钢,可以随着上海当地气候自我密封和氧化,毋需外表喷涂,自然起到环保节能的效果。
芬兰馆:距今数亿年前,一场冰川期持续了数千万年之久,在芬兰大地上留下了许多岩石被磨蚀后自然形成的壶穴,芬兰馆“冰壶”的设计灵感即来自于此。
“冰壶”的白色外墙似由一块块冰搭建而成,而其真正的“身份”是一种新型纸塑复合材料:以标签纸和塑料的边角余料为主要原料,表面坚硬耐磨,水分含量低,自重轻,不褪色。这种来自芬兰的创新建材将通过上海世博会芬兰馆首次大规模应用和展示,以此表现芬兰馆节能环保以及“灵感分享”的主题。
据芬兰展区总代表佩尔蒂・胡伊图介绍,“冰壶”顶部的碗状开口设计,可促进自然通风,且能铺设太阳能电池板,为展馆制冷等设备提供电力;为应对上海夏季的酷热,“冰壶”房顶还种有植物遮凉;雨水也可进行回收再利用。犹如一个微型的生态城市,这座新型展馆体现了芬兰当前对可持续发展理念的重视以及城市建筑设计的高水平。
建筑中的哲学:天人合一
俄罗斯馆:从空中看,由12座塔楼环抱而成的俄罗斯馆像太阳,也似向日葵和树木的根。
“实际上,阴阳太极、‘天人合一’的中国哲学与‘大地母亲’、‘天空父亲’以及‘二者在天地之间创造世界万物’的俄罗斯哲学有着异曲同工之妙。这也是俄罗斯馆的设计灵感之源。”俄罗斯馆总建筑师列翁・埃拉别托夫说。
德国馆:由四个不规则几何体组成,每个单体或头重脚轻,或变形剧烈,连成一体时,却相辅相成,平衡稳固。独特的设计,从建筑学的角度阐释了德国馆“和谐城市”的主题。
以色列馆:有一个“海贝壳”的美称。这是因为这座建筑似一个微微打开的贝壳,又好像两只搭握环抱在一起的手。由于两部分建筑分别采用了石块和玻璃两类反差鲜明的建材,因此,从特定角度观察这座流线型展馆,又有着太极阴阳的意蕴。
这个从以色列国内20多个竞标方案中脱颖而出的设计,是建筑师哈伊姆・多坦的得意之作。依据他的解释,这座“缩小的以色列”暗喻着人与人、人与自然、国家与国家、民族与民族之间对立统一、和谐共生的关系,也象征着大地和天空、过去和未来、实体和虚无、现时与永恒,充满了东方哲学意味。
“我们无法复制自然,却可以学习自然的智慧。这就是中国传统哲学通过我的建筑设计,在世博会上留给人们的启示。”哈伊姆・多坦说。
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