尔冬升的贺岁喜剧大魔术师 欢乐喜剧人第一季 全集
时间：2020-03-22 07:33:29 来源：雅意学习网 本文已影响 人 
如今来看，《一代宗师》变成“一代失踪”，《龙门飞甲》直奔5亿，而尔冬升导演，刘青云、梁朝伟、周迅等主演的《大魔术师》则由十二月档延至春节档，整体风格也变成了一部贺岁喜剧风格的作品。
故事与叙事
尔冬升导演的这部《大魔术师》是根据张海帆的同名小说改编，小说原著讲述的是民国初年的魔术师张贤，凭着失传已久的魔术表演而名震中外，而他也受到了权霸者段士章的“特别照顾”，但殊不知的是因此引出了一段恩恩怨怨的故事……小说在出版后便引起了很大关注，而尔冬升将其搬上了大银幕，并在原作基础上进行了较大的改编，如刘青云扮演的角色，原本是小说中的段士章，但在电影中不仅是改名为“雷司令”，且已经由原作的权霸者变成一个用情至深、大智若愚的枭雄，而原作的恩怨情仇的戏剧化，则被喜剧化，淡化了民国初期的军阀混战的战乱元素，而突出了喜剧特点。
而尔冬升也采取了“复调”的方式叙事，也即在保持传统类型电影的基本叙事模式的前提下，对传统的二元对立人物关系进行重新建构与解读，并将创作者的思想观念融入其中。张海帆的小说原著采取的是张贤/段士章的二元对立叙事模式，但尔冬升则由这种原初的对立，改编为张贤/雷司令之间的亦敌亦友的关系，甚至，电影版中雷司令无论是戏份还是个性形象、道德观等都丝毫不亚于张贤，而民初的满清皇室试图复辟、西方列强窥觑已久的故事背景的设置，则为高潮戏埋下了伏笔。
另外，导演也花了大量的心思在刻画张贤/雷司令之间的亦敌亦友的关系上，而慢慢地建立起“双雄”的模式。
人物与演员
即使不包括徐克、谷德昭、吴彦祖等人扮演的客串角色，仅是主要或较重要的人物都包括了刘青云的雷司令、梁朝伟的张贤、周迅的柳荫、吴刚的刘管家、闫妮的三姨太及秦沛的柳万遥―从小说到电影版，故事主要集中在这六个人物的身上，也让他们之间有着千丝万缕的关系，如刘管家、张贤都是柳万遥的门徒，而柳荫则是张贤/雷司令三人之间的暧昧，再加上两段青梅竹马的人物关系、民国初年的军阀混战背景等，影片包含的信息量众多，只是也难免节奏没有控制好。
演员的表现上，梁朝伟扮演张贤的这种内心深处满怀心事而隐忍、内敛的角色，可以说是收放自如、非常拿手，但也难免缺乏惊喜；惊喜反而来自于刘青云，有着“半个冷面笑匠”之赞誉的他，将一个乱世里的枭雄的那种大智若愚，以冷幽默的方式表现出来，特别是开场不久他与几大军阀边吃火锅边聊天的那一场戏，他的深藏不露与霸气，通过几句台词便将其他人给镇住了，而他与日本人的对手戏，也在嬉笑怒骂中夹杂着聪明；而与刘青云配戏的吴刚，也表演得很成功，他将人物的阴毒狠辣与心机重重融合得很好。
但女性角色在影片里显得有些弱，这也是导演尔冬升这几年在合拍片中暴露出的一个问题，包括《新宿事件》中的徐静蕾、范冰冰，《枪王之王》中的李冰冰，而《大魔术师》里则是周迅、闫妮。
整体风格与评价
虽然张海帆的小说原著是一个将魔术与复仇相互结合的作品，但在尔冬升的改编下，加上春节档的欢庆节日气氛，影片暗度陈仓发展成一部民初背景的喜剧，有些类似于李翰祥的七十年代小品作品，也即通过对时代背景的刻画、对小道具的使用等，来衬托气氛。如穿插在影片始终的，不再是小说原著里的魔术表演，而是当年北平街头的一老一少的鼠来宝式的说唱，带出了这段传奇（影片时长将近130分钟，如果删减掉这一老一少的戏份也不影响影片的主体，不过还是被导演保留下来并穿插始终，原因之一也在于衬托、突出影片的喜剧风格吧）。
中西混杂则是影片的另一个特点。清末民初正处于一个变化的时代，西学东渐，中西杂糅，梁朝伟扮演的张贤正是留学归来，所表演的魔术既有传统的中国式魔术也有欧美魔术，还有他的穿着既有洋装也有中式的长衫，而刘青云扮演的军阀，在传统的权贵打扮中，又会穿戴着西部牛仔帽及尖头皮靴，在夸张、幽默里折射着中西混杂。
总的来说，虽然因为导演的野心较大、想要表达的元素很多，而导致一些暗线无疾而终，但作为尔冬升首次执导的民初背景影片来看，影片在复杂的故事里折射着叙事的聪明与幽默，并配合了春节的欢庆气氛。
南都娱乐X尔冬升
我不觉得这是让观众从头笑到尾的电影
南都娱乐：这部电影是有原著为基础的，但做了相当大的调整，原因多少是否跟原著与爱德华・诺顿的《魔术师》有些异曲同工有关？
尔冬升：是的。一开始我看错电影，以为是《致命魔术》，但后来我一看那部（《魔术师》），就心想，哇，完了。我们的确是马上改动，基本上将它和电影相似的部分全部拿掉。那时候第一稿剧本其实已经写出来了。不过后来当我们决定用喜剧的方式去处理的时候，就基本不一样了。其实后来我那个电影的魔术指导，他看了小说，他就说写的完全是外行，小说写的第一场魔术表演，就有很多不合理的地方。所以原著本身有很多我就是没办法拍的，比方它提到的遁地术，就不合理，观众看了一定骂的，我们就换掉了。
南都娱乐：拍喜剧除了以上的原因是否还是为了应景贺岁档？
尔冬升：我也不觉得这部电影是观众期待的那种从头到尾很多笑点，而是某些处理的方式令人物性格变得有喜感，但背后的事情还是很完整的故事，这个故事如果不用喜剧方式，是个很无聊的东西，没什么好看的，电视剧也拍过这种恩怨情仇，当然魔术这个包装是有吸引力的地方。
南都娱乐：这几个大腕演员也是吸引观众入场的原因吧？
尔冬升：是，如果换成几个新人，我看也没什么人会买票。这是很困难的现实问题。我自己以前也试过，拍《真心话》时，一天到晚坐在酒吧里，觉得这样不行，也有人劝我说不要，因为演员阵容不行，何润东？不行啊。但没关系，我就拍了，因为你总可以卖版权给电视台播放，那就放在那里慢慢收。
南都娱乐：这部戏比较难的地方是如何拿捏魔术的拍摄？
尔冬升：我们这部戏不是要拍摄魔术解密的，而且我们也没有时间去掀，好比梁朝伟从台下跳上来，肯定是有机关有活门，观众也很聪明一看便知，但他是怎么跳下去的，有没有轻功这些就没时间交代的。不过这也确实是最困扰的部分，好比他变那个火的魔术，那场戏很浪漫，我就不能穿帮，不能掀出来。
南都娱乐：但我也注意到还是拍了一些简单魔术怎么变的？
尔冬升：其实最简单的东西对梁朝伟是最难的，他从帽子里变一个兔子出来，那个手法他真的是练了很久，你要换我去练我是练不出来的，不过我最后挑镜头时却没有挑一个天衣无缝的镜头，因为我怕观众认为是电脑特技，所以我挑的是看得到一点点他怎么把帽子掀开的，其实他有最好的镜头，我没有用。
南都娱乐：你这是在给观众偷偷放水？
尔冬升：应该说还是跟电影本身的氛围有关。
南都娱乐：你先前接受采访时就表达过其实你对魔术并不是很感兴趣，那最后你通过这部电影想给“魔术”赋予的意义是什么？
尔冬升：其实它跟戏剧是有些相似的。所以戏里最后梁朝伟不学魔术，跑去法国拍电影了，我其实都没想到，我问副导演，戏剧对人有什么意义？他就说了一段罗伯特・麦基（好莱坞编剧大师）的对白，我就觉得蛮好，因此改了一下，意思是人需要戏剧，因为你可以在其中过不同的人生。魔术其实也是的，大家潜意识里希望这个世界上有奇迹。当然我自己每次看魔术，还是想知道它到底是怎么做出来的。（笑）
尔冬升的作品纵观
大时代下的
悲喜人生
“演而优则导”，七十年代时已经凭借着《三少爷的剑》一鸣惊人的尔冬升，八十年代以来陆续导演了《癫佬正传》、《人民英雄》、《新不了情》等十多部影片，并获得了金像奖最佳导演奖（《新不了情》）、香港电影导演协会最杰出导演奖等，成绩斐然。
而他导演的作品，也往往穿插了一些元素，如漂泊的人生、离散的爱情、温暖的人性，及谆谆的教诲等。 文－阿木
漂泊的人生
《新不了情》开场不久是刘青云扮演的失意青年离家出走创作属于自己的作品，《旺角黑夜》是吴彦祖扮演的杀手前往香港这个异乡寻找妻子，而《新宿事件》则是一部以在日本新宿谋生的华人为主要人物的作品，《大魔术师》中梁朝伟扮演的张贤虽然是留学归来，但已经不是他熟悉/熟悉他的故乡……
离开家/家乡的漂泊感，在尔冬升的导演作品里不断扩大，甚至是影片的主要线索。如《旺角黑夜》与《新宿事件》都包含了想要回去过往的平静生活的暗线，但生离死别使得这种无助的漂泊成为了宿命，而在《大魔术师》的结尾处，也隐藏着即将开始的另外两段漂泊的旅程。
离散的爱情
爱情，是人类文艺作品中的永恒主题，只是不同的创作者的作品里呈现出不同的面貌。而在尔冬升的作品里，“有缘总会相遇，孽缘也是”，爱情往往是离散、无疾而终的。
尔冬升最让人感动的作品或许是《新不了情》，一个生活失意的音乐家与一个绝症少女之间的淡淡爱情，彼此心相近但逃不过生离死别的宿命；而《旺角黑夜》不仅是杀手与警察之间的身份对立带来的孽缘，还有杀手与妓女之间的不了情；《门徒》、《枪王之王》中的几段爱情，也始终是悲欢离合以离散告终；而即使是在富有喜剧感的作品《大魔术师》里，张贤/雷司令与柳荫三者之间的三角爱情，同样面临难以抉择而离散的命运。
温暖的人性
但在尔冬升的作品里，即使人物面临着社会/道德的困境（如《癫佬正传》中精神病患者不得不面对平常人的歧视眼光，而《门徒》则是面临着身份的选择），小人物还是带有丝丝许许让人感觉到温暖的美好人性，成为灰色背景下的一丝丝暖色。
《旺角黑夜》中相互取暖的是异乡漂泊的杀手与妓女，《忘不了》里虽然张柏芝经历了年轻丧夫之痛，但得到刘青云的爱情与帮助，也得到父母的体谅，《门徒》中卧底阿力带来了希望的一面，《大魔术师》里的主要人物，也没有大奸大恶之徒……就像《新不了情》的结尾处冯宝宝所唱的，“一生饱受挫败、痛苦，历风霜，未怨命运，有泪自抹平，爱可添力量”。
谆谆的教诲
而在一次访谈中，尔冬升表示既然电影是面向观众的，他希望带给观众些许的、正面的、积极的教导。这一点实际上也延续在他的导演作品当中。
如果说《癫佬正传》还是比较隐晦地表现当代都市人对于精神病患者的歧视而导致了一些悲剧，那么《人民英雄》中通过狄龙扮演的抢匪来怒骂小偷、母亲等小人物，便是将他的寓教于乐融入其中；而《新不了情》、《忘不了》始终有种积极向上的精神；到了《大魔术师》，导演不仅是通过张贤表演魔术时穿插的独白来强调文明、文化的作用，还通过他的言行来表现对小人物的关注、悲悯之情。
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