文学语言,,魅力无限 魅力无限
时间：2019-01-07 03:34:21 来源：雅意学习网 本文已影响 人 
摘 要： 文学语言，魅力无限，它可以沟通情感，表达情意，它可以让人沉迷其中、流连忘返，原因是具有形象性、想象性、情感性、模糊性等特点。 关键词： 文学语言 形象性 想象性 情感性 模糊性
高尔基曾说：“文学的第一要素是语言。”文学以独特的语言，淋漓尽致地表达人类丰富多彩、浩渺无限的内心世界；引导作者进入作品意境，产生喜怒哀乐愁怨思；沟通和其他艺术的联系，呈现音乐美、图画美……文学语言非常神奇，魅力无限，它可以让人沉迷其中、流连忘返，就是因为它具有形象性、想象性、情感性、模糊性等特点。
一
文学用形象思维，语言生动形象，是文学语言的根本特点。状物、绘景，如在眼前；记事、写人，历历在目。
“乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。”（苏轼，《念奴娇・赤壁怀古》）陡峭的石壁直插天空，滚滚浪涛撞击河岸，朵朵浪花层层叠叠，像无数堆耀眼的白雪。描写有声有色，形神兼备；读来犹如身临其境，令人叹为观止。
“明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。”（王维，《山居秋暝》）皓月当空，青松如盖，山泉清冽，淙淙流泻于山石之上，有如一条洁白无瑕的素练；竹林中传来阵阵欢声笑语，原来是洗衣少女们归来，莲叶浮动，那是顺流而下的渔舟。多么清幽明净的自然，多么勤劳淳朴的人们。状物写景，充满诗情画意；浣女归舟，人物美丽纯真。有声有色、有静有动，构成了一幅清新和谐的雨后秋景图。
“执手相看泪眼，竟无语凝噎。”（李煜，《雨霖铃》）短短两句，生动细腻，江水浩渺，兰舟泊岸，一对恋人，江边离别，执手相视，泪眼盈盈，默默无言。千言万语尽在其中，离情别绪全在其里。
鲁迅在小说《药》中写道：“老栓也向那边看，却只见一堆人的后背；颈项都伸得很长，仿佛许多鸭，被无形的手捏住了的，向上提着。……一直散到老栓立着的地方，几乎将他挤倒了。”文字何等简洁。一群麻木恣睢的人，先生描写得何其形象。革命者人头落地，看客轰然一声，向后散退，场面描写何其生动。
二
文学语言讲究形象性，也讲究想象性。文学语言往往有“妙不可尽之于言，事不可尽之于笔”（晋・郭璞，《江赋》）的表达效果，从而给人以丰富的想象。
林黛玉有多美？她进贾府时，这样描写：“众人见黛玉年貌虽小，其举止言谈不俗，身体面庞虽怯弱不胜，却有一段自然的风流态度。”女主角第一次亮相，作者只寥寥数语，不“尽之于言”，而让读者去想象。
曹雪芹把黛玉的美貌留给了宝玉去欣赏：“两弯似蹙非蹙�烟眉，一双似喜非喜含情目。态生两靥之愁，娇袭一身之病。泪光点点，娇喘微微。闲静时如姣花照水，行动处似弱柳扶风。心较比干多一窍，病如西子胜三分。”这里，描写好像“尽于言”，但你能说出黛玉长什么样吗？�烟眉，眉似一抹轻烟，凭你想象；含情目，究竟怎样传情，任你发挥；黛玉的穿着，不着一字，留给你去猜测。一千个读者眼中就有一千个林黛玉。
“白发三千丈，缘愁似个长。”（李白，《秋浦歌》）头发那么长，太夸张了，太不合情理了，可是他在下面的一句，接得多么好啊。三千丈，表示很长。因为忧愁而头发变白，这三千丈的白发，是内心愁绪的象征。有形的白发被无形的愁绪所替换，具体的事物转化成抽象的事物。这句诗就成了绝妙的浪漫主义的构思，使人感觉到意趣横生，给人无限的想象。“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。”（秦观，《浣溪纱》）飞花似梦，丝雨如愁，比喻新奇别致，把具体的飞花、丝雨比作抽象的梦和愁，写出了“飞花”“丝雨”轻柔、缠绵、不易捉摸的特点,突出它们的朦胧美，给人留下想象的空间，特别具有一种音乐美、诗意美和画境美。
三
好的语言是什么？即能准确表达出人与物的情绪的就是好的文学语言。（贾平凹，《说舍得――好的文学语言》）情感性是它的重要特点。
鲁迅的一句话：“窗外有两棵树，一棵是枣树，另一棵还是枣树。”（《秋夜》）好像语言�嗦，但却生动地表达了作者寂寞、无聊、苦闷、无奈的情绪。像岳飞《满江红》里的诗句“怒发冲冠”“壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血”，我们并不会去责问诗人，人无论如何发怒怎么会出现头发冲掉帽子呢？你尽管对敌人怀有深仇大恨，但总不至于去吃他的肉喝他的血吧？因为夸张的背后是情感。李清照的“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”（《醉花阴》），人比黄花,因相思而显得消瘦可怜,比喻传神而独到,精妙绝伦。
马致远的《秋思》：“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。 夕阳西下，断肠人在天涯！”作者以其娴熟的艺术技巧，让九种不同的景物沐于夕阳的清辉之下，像电影镜头一样以“蒙太奇”的笔法在我们面前依次呈现，一下子就把读者带入深秋时节：几根枯藤缠绕着几颗凋零了黄叶的秃树，在秋风萧萧中瑟瑟地颤抖，天空中点点寒鸦，声声哀鸣……写出了一片萧飒悲凉的秋景，造成一种凄清衰颓的氛围，烘托出作者内心的悲戚，景中含情，借景抒情，形象地描绘出天涯游子凄楚、悲怆的内心世界，给人以震撼人心的艺术感受。
四
说明语言要科学、准确，议论语言要情感明确。文学语言则不然，它可以模糊，可以含蓄蕴藉，可以有多种解释。文学语言的语境指向想象世界，语符的所指具有丰富的历史文化积淀，它往往打破语言规范，因而往往产生理解的歧义或言外之意。模糊性是它的又一特点。
杜牧诗句：“千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。”有人说千里莺啼他怎会听到？王维诗：“大漠孤烟直，长河落日圆。”有人说大漠多风，哪来的孤烟直？ “夕阳西照桃花坞，飞来柳絮片片红。”柳絮如何是红的？如血残阳中，桃花映衬下，片片柳絮飞来，叫它如何不艳若桃李、红如胭脂呢？这些都是文学语言，如用科学性来解读，那就不免贻笑大方了。李商隐诗句：“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。”原意比喻坚贞不渝的爱情，今人用之赞誉老师等为事业而献身的精神，可以有多种理解，这是科学语言不能比的。
白居易《花非花》，李商隐的《锦瑟》，究竟写什么，千百年来众说不一，正是文学语言模糊性的魅力。唐代朱庆馀《闺意献张水部》：“洞房昨夜停红烛，待晓堂前拜舅姑。妆罢低声问夫婿：画眉深浅入时无？”这是一首很有趣的诗，表面上看，诗中描写的是一位新娘子去见公婆时的情景。可是实际上，它是诗人用来询问自己参加考试时的景况的。诗的意思是说，你看我的诗文怎么样，是不是合乎考试的要求？我这次考试是不是能够通过呢？在这里，诗人把主考官比喻成公婆，把张籍比喻成夫婿，把自己比喻成新娘，含蓄蕴藉，韵味无穷。
文学语言因文学而生，文学则因文学语言而活。它召唤着我们打开文学殿堂的大门，揭开文学神秘的面纱。
