论秦观词情感强度发展变化的三个阶段_行香子秦观表达情感
时间：2020-03-24 07:27:19 来源：雅意学习网 本文已影响 人 
摘 要：被誉为“婉约之宗”的秦观，可谓是将自己力透纸背的伤心之情发挥到了极致，是无数失意坎坷文人的共同知音，其词哀婉精微，情韵兼胜，充满感伤色彩，“情”字更是贯穿秦观词的主题，“悲情”更是其词作的主旋律。本文从秦观在家居时期，京都时期和贬谪时期的三个时期来论述秦观词的感情发展变化特点，词人随着人生的转折和仕途的坎坷，其词情感强度由淡而浓，由最初的“无边丝雨细如愁”到最后浓浓的哀愁，以至于达到“飞红万点愁如海”的程度。
关键词：秦观；家居时期；京都时期；贬谪时期；愁情
作者简介：苏晶晶，新疆师范大学2010级文学院中国古代文学学专业研究生。
[中图分类号]：I206 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139(2011)-24-0051-02
第一、家居时期――“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁”
在出仕之前的家居时期，少游此时还是一位年轻气盛、血气方刚的少年，其主要做的事情无非是读书、冶游，与家人闲待在一起，偶尔参加一些田间劳动。此时期的少游对未来、对仕途充满着信心，斗志昂扬，在《送少章弟赴仁和主簿》中：“风流以及汝，三通桂堂籍”，少游以十分自豪的口气，述说自己家族的历史，借以勉励其弟。《宋史�秦观传》中称他：“少豪隽，慷慨溢于文词。举进士，不中。强志盛气，好大而见奇。读兵家书，与己意合。见苏轼于徐，为赋《黄楼》。轼以为有屈�宋才，又介其诗于王安石。安石亦谓清新似鲍�谢。”[1]由此可见，少年时代的秦观也是有豪情壮志的，而并非后来词作中所表现的那么凄婉哀伤。少游十五岁丧父，性格难免有些敏感脆弱，但他此刻尚未入仕，也未遇到什么大的波折，尽管家境并非大富大贵，但经济状况在当时也算得上一个比较殷实的小康之家，少游在《与苏公简三》中曾这样描述其家：“敝庐数间，足以庇风雨。薄田百亩，虽不能尽充�粥丝麻，若无横事，亦可给十七。”[2]所以少游此刻俨然一个浪漫的少年，心境也比较的轻松愉悦，其词作也比较的活泼幽默，如《品令》其一：
幸自得，一分索强，教人难吃。好好地恶了十来日，恰而今较些不？须管啜持教笑，又也何须�织！�倚赖脸儿得人惜，放软玩道不得。
词作通过通俗的高邮乡村语言，刻画了一对年轻小夫妻斗嘴的生动情形，显得俏皮、生动、活泼，可见少游在进入官场之前，其性情也是很乐观的，但像《品令》一类的词作在少游早期词作中出现的情形并不多，此时期已经出现了描写愁情的作品，如著名的《浣溪沙》：
漠漠轻寒上小楼。晓阴无赖似穷秋。淡烟流水画屏幽。自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。宝帘闲挂小银钩。
这首词透过少游敏锐善感且纤细的心绪，展现了一幅如诗如画且充满淡淡哀愁的美丽图画，情景交融，真可谓“一切景语皆情语”，其情之纤细，缠绵，其景之清淡，达到了完美的融合，简直是美的无与伦比，同时少游善于捕捉一些细微景物与自己内心中情思中相通的意象，像“飞花”般的“轻梦”，“丝雨”般的“细愁”，便都是最为巧妙地结合。叶嘉莹在《灵�词说�论秦观词》中说：“那么像秦观这首《浣溪沙》词中所写的，则可以说是喜怒哀乐未发之前的一种敏锐幽微的善感的词人之本质。秦观原是一位在感性方面极为敏锐纤细的诗人，因之他一向的长处，原是对于景物及情思都能以其锐感做出最精确的捕捉和叙写，而且善于将外在之景与内在之情，做出一种微妙的结合。”[3]此番评价，可谓是准确生动之极。同时从整体看，其词境界幽美，音韵和谐，淡淡哀愁之中且诗意浓郁，画境清幽，实在是美不胜收！唐圭璋先生也对此作冠以“轻灵异常”的盛誉。
概观少游此一时期的情感态度是纤细敏感的，少游心中所表现的只是淡淡的哀愁，因此此时期词作的感情是凄婉细微且缠绵的。
第二、京都时期――“破暖轻风，弄晴微雨，欲无还有”
少游性格单纯，透明度极高，喜怒哀乐形于色，加上天生敏感脆弱，是一个能让人一眼便能看透之人，这种类型的人特别适合做一个文人才士，极不适合封建官场的尔虞我诈、勾心斗角的环境。但封建社会对男子的要求规范便是读书仕进，只有这样才能实现一个人的真正价值，秦观当然也不例外。比如少游始任蔡州教授时，他认为仕途从此便一片光明，被朝廷提拔任用是早晚之事，于是作《拟郡学试东风解冻》诗云：“更无舟楫碍，从此百川通。”然而过了不久在应制科遭受诬陷，遂而又作诗云：“大梁豪英海，故人满青云。为谢黄叔度，鬓毛今白纷。”由此可见少游之性情直率单纯，心无城府，这必然在仕途生涯上是很难走运的。王直方就直接批评他说：“意气之盛衰，一何容易。”少游中进士之后至贬谪之前共做了五年地方官和四年京官，虽然这其中时起时落，但并未遭到重大的挫折，整体上还是很稳定的，其作品内容主要表现为寄赠歌女和师友酬唱之作。在仕途不太顺畅之时，少游的情绪自然是一落千丈，发泄的方式便是纵情于阁楼楚馆，其结果是“借酒浇愁愁更愁”。少游的词作在当时可谓是相当流行的，曾“唱遍歌楼”，加上少游既多才又多情，对这些歌姬舞女也都并非逢场作戏，用情很深，简直就是当时妓女心中的“情歌王子”，有赠歌妓陶心儿的“天外一钩残月带三星”，有赠歌女红袂的“念柳外青骢别后，水边红袂分时，怆然暗惊”，最著名的莫过于在蔡州任上写给营妓娄琬的《水龙吟》：
小楼连远横空，下窥绣毂雕鞍骤。朱帘半卷，单衣初试，清明时候。破暖轻风，弄晴微雨，欲无还有。卖花声过尽，斜阳院落，红成阵，飞鸳�。
玉佩丁东别后，怅佳期、参差难又。名缰利锁，天还知道，和天也瘦。花下重门，柳边深巷，不堪回首。念多情，但有当时皓月，向人依旧。
此词上片写词人在楼上居高临下，俯瞰春日景象，一片迷茫的情境，下片写对往昔恋爱生活的回忆和追思，表达沉痛的相思之情，但也从另一个侧面看出词人希望积极用世却怀才不遇的愁思。其中“名缰利锁，天还知道，和天也瘦”之句，明显有一种因仕途受挫而产生的一种消极颓废状态，满腹牢骚，郁积心中不得发泄。
在京都时期，少游虽也屡受挫折，其愁情也日益加深，但其间也有喜悦的时候，可谓是喜忧参半。 因为此刻围绕在苏轼身边的苏门学士和苏门君子都在京城为官，而且少游在苏轼等人的提拔下，少游最终还是由蔡州教授晋升为一名他一直梦寐以求的京官，供职秘书省，官至正字、国史院编修。这可谓是少游最开心和得意的时期。这其中还有一次最为著名的“西园雅集”，《淮海集・卷九》曾有这样的记述：“西城宴集，元�七年三月上巳，召赐馆阁花酒，以中�日游金明池、琼林苑，又会于国夫人园。会者二十有六人。”然而正是这次雅士聚会，让少游陷入了激烈的党争漩涡之中。在贬谪之初的时候作《望海潮》（梅英疏淡）来回忆和记述这一盛况，并发出“长记误随车”的感叹。“误随车”典故出自韩愈《嘲少年》：“直把春偿酒，都将命乞花。只知闲信马，不觉误随车。”[4]少游引用这一典故，无非是想表白自己并无意介入党争是非，只是与自己志同道合的人频繁交往，便被政敌打入元�党，作者只是想替自己辩解一下，但是谁又能听得进去呢？政治从来都是最冷酷无情的。少游此刻已是满腹愁情，只能是“暗随流水到天涯”了，透析这一时期少游的词作，时晴时雨，有起有伏，正如《水龙吟》中所说的“被暖轻风，弄晴微雨，欲无还有。”
第三、贬谪时期――“郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去？”
据《宋史�秦观传》所载：“绍圣初，坐党籍，出通判杭州。以御史刘拯论其增损实录，贬监处州酒税。使者承风望旨，候向过失，既而无所得，则以‘谒告写佛书’为罪，削秩徙郴州。”人一旦遭受重大打击，精神处于抑郁不平之态的时候，是一定要找到精神寄托的，少游当然也不例外，所以在被贬处州的时候，少游迷上了佛法，没想到这也被政敌拿来当做“把柄”，少游本来就很悲痛的心情是无论如何也承受不住的，所以此期词作也将词的悲情程度发挥到了极致，此时期最有名的代表作便为被贬郴州时所作的《踏莎行》：
雾失楼台，月迷津渡。桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。驿寄梅花，鱼传尺素。砌成此恨无穷数。郴江幸自绕郴山，为谁流向潇湘去？
王国维在《人间词话》中评论：“少游词最凄婉，至‘可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮’则变而凄厉矣。”[5]如果说之前词作所传达的感情还是对人生坎坷不平的愤懑不平之意，而从这首词中可以看出少游此词已经对人生产生了绝望之情，所选意象是那么的迷惘和低沉，重重雾幕，遮住迷失的楼台，昏暗的月光使人看不清渡口，被自己视为精神乐园的“桃源”也是无法找寻的，至于“可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮”两句则尤为王国维所激赏，王国维从美学角度 “有我之境”即“以我观物，故物皆著我之色彩”来鉴赏，词人此刻心境极为凄苦，在这春寒料峭的孤馆之中，又听到令人心碎的杜鹃声，此时不可谓不变得“凄厉”。紧接着词人用“梅花”和“尺素”来给远方的友人和家人传递自己的消息，而得到的结果却是“砌”成无穷无尽之“恨”，一个“砌”字形象地传达出了此刻词人“恨”的程度，感情是那样的激切，词人到最后的感情已经到了不可不喷发的程度，遂而发出郴江啊，你源于郴山，本该围绕郴山转，为什么远远地流下潇湘而一去不返呢？这是词人情感极度崩溃下的发问，言外之意便是少游啊少游，你本该好好地待在家乡，过平静祥和的生活，为何偏偏到京城去谋官，而如今却落得个无家可归的悲苦境地呢？试问如果不是词人遭受极大地苦难和忧患，是无论如何也写不出这些充满血和泪的词句的。龙榆生在《龙榆生词学论文集》中说：“作者千回百折之词心，始充分表现于行间字里，不辨是血是泪……盖少游至此，已扫尽绮罗芗泽之结习，一变而为怆侧悲苦之音矣。”[6]
此时期另一代表作为被贬处州时所作的《千秋岁》：
水边沙外，城郭春寒退。花影乱，莺声碎。飘零疏酒盏，离别宽衣带。人不见，碧云暮合空相对。忆昔西池会，�鹭同飞盖。携手处，今谁在？日边清梦断，镜里朱颜改。春去也，飞红万点愁如海。
此首词作少游将离别之愁，相思之愁，春逝之怅，年老之衰，谪居之恨发挥到了极致，所以才会产生“飞红万点愁如海”的愁情。据宋曾敏行《独醒杂志》云：“少游作《千秋岁》词，孔毅甫览至‘镜里朱颜改’之句，遽惊曰：‘少游盛年，何为言语悲怆如此？’遂赓其韵以解之。居数日，别去，毅甫送之于郊，复相语终日。归谓所亲曰：‘秦少游气貌，大不类平时，殆不久于世矣！’未几果卒。”[7]可见写此词时少游的心情是何等的悲怆，否则何以不久就告别了这个令词人伤心欲绝的，无法超脱的世界。王国维说：“以自然之眼观物，以自然之舌言情。”此时的少游因为身遭贬谪，所以眼中所见，耳中所听的意象皆添上了某层深重的悲情色彩，本该色彩炫目的“花影”在词人看来是“乱”的，动听的“莺声”在此刻的词人听起来是“碎”的，词人孤苦一人漂泊远方荒远之地，而日渐消瘦不堪，令人肠断的离别之情又该如何承受呢？此时少游又想到了那个曾经给自己带来美好回忆的西池集会，当时是何等的潇洒和壮观啊！想到过去的种种，词人不禁会想到如今那些与自己志意相投的人又都在何方呢？此时苏轼�黄庭坚等都均遭贬谪，而且少游与其相隔甚远，相见之日又是那么的遥遥无期，连做梦都不是能给词人带来希望的美梦，回看镜中的自己又是如此的衰老，青春早已不再，其实此刻的少游按年龄只能是壮年，而少游却说自己是“朱颜”已“改”，可见其凄苦哀怨的心情是何等强烈了，以至于此愁此恨渗透了词人身体的每一个细胞，却又无法超脱，所以悲切的发出了“飞红万点愁如海”的无限愁情，词人把“愁”比作无边的“海”，可谓是很形象的比喻，其愁情之深也把此词推向了高潮。昔日西园雅集时的朋友，一个个都成了党争的牺牲品，就像这满树繁花，瞬时凋谢，化作飞红点点，怎能不愁如海呢？
也许就是少游这种仕途坎坷多蹇的命运，铸就了他一生的悲情，而他又带着这种悲情孕育了一篇篇纯情且不朽的词作，这是少游的不幸，但这又是词坛的大幸！宋人林机在《淮海居士文集后序》中曾有一段精辟的议论：“呜呼！士有穷而荣、达而拙者。公平生仕进，奇蹇不偶，竟不如志，一何不幸！至其为文，以苏公主盟于前，王公膏馥于后，将弥亿载而愈光，又何其幸耶！”[1]这或许是对少游一生文学与命运最好的总结！[8]
参考文献：
[1](元)脱脱.宋史[M].北京：中华书局，2004.
[2] (宋)秦观著，徐培均注. 淮海集笺注[M]. 上海：上海古籍出版社，2000.
[3] 叶嘉莹. 唐宋词名家论稿[M].河北：河北教育出版社，2010.
[4] (宋)秦观著，徐培均注. 淮海居士长短句笺注[M]. 上海：上海古籍出版社
[5] 王国维. 人间词话[M].上海：上海古籍出版社，1996.
[6] 龙榆生. 龙榆生词学论文集[M].上海：上海古籍出版社，2009.
[7] 徐培均�罗立刚. 秦观词新释辑评[M].北京：中国书店，2003.
[8] 徐伟忠. 悲情歌手秦少游[M].上海：上海辞书出版社，2010.8.
推荐访问:三个阶段 强度 变化 论秦观词情感强度发展变化的三个阶段 论词的发展历程 关于李清照词论的论文
